摘要：“意象”派詩歌在創(chuàng)作上自成一套原則，分別表現(xiàn)在其對(duì)意象、詩歌語言、韻律等的具體實(shí)踐上。艾米莉·狄金森是美國19世紀(jì)的重要詩人，她的詩歌意象具體、語言簡練、韻律自由，與“意象派”詩歌具有共通之處。

關(guān)鍵詞：艾米莉·狄金森；意象；詩歌語言；韻律；含蓄情感

作者簡介：武靖華，女，鄭州大學(xué)外語學(xué)院2010級(jí)碩士研究生，專業(yè)：英語語言文學(xué)，研究方向：英美文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-11-0216-02

一、引言

1912年芝加哥《詩刊》雜志正式發(fā)表了“意象派”詩作，標(biāo)志著“意象派”作為一個(gè)詩歌流派在文壇的崛起?！耙庀笈伞睂で笈c傳統(tǒng)不同的表達(dá)方式，在意象、詩歌語言、韻律等方面提出具體要求，在整個(gè)英美詩歌史上占有舉足輕重的地位。

作為一個(gè)19世紀(jì)的重要詩人，狄金森因其詩歌的反傳統(tǒng)特征倍加引人注目，這些反傳統(tǒng)的特征——如生動(dòng)的意象、不加修飾的語言、自由的韻律等，恰恰體現(xiàn)了“意象派”詩歌的特點(diǎn)。

二、“意象派”詩歌的特點(diǎn)

1、具體的意象

顧名思義，對(duì)于“意象派”詩歌而言，最重要的概念就是“意象”?！耙庀笈伞敝鲗嫷抡J(rèn)為：意象是詩歌創(chuàng)作的最本質(zhì)的東西，是詩歌的靈魂和核心。所謂意象包含了兩個(gè)層面的意思，“內(nèi)層的‘意’是主體理智與情感的復(fù)合，是主觀的；外層的‘象’應(yīng)該是一種外在景象或者形象的呈現(xiàn)，是客觀的?！币园住ぢ宥驙柕摹肚镬F》（Autumn Haze）為例：

是一只蜻蜓，還是一片楓葉

輕柔地棲息在水面上？（裘小龍譯）

在這首詩中，“蜻蜓”和“楓葉”這兩個(gè)外在的意象具體確切，把水面上縹緲的秋霧的狀態(tài)描摹得淋漓盡致。

2、簡練的語言

就詩歌語言而言， “意象派”詩人反對(duì)使用任何抽象的、多余的、無益于意象呈現(xiàn)的詞語；同時(shí)強(qiáng)調(diào)語言必須簡潔凝練、精確具體。在這一點(diǎn)上，龐德的《在巴黎地鐵車站》（In a Station of the Metro）一詩是最好不過的寫照：

人群里忽隱忽現(xiàn)的張張面龐，

黝黑沾濕枝頭的點(diǎn)點(diǎn)花瓣。（裘小龍譯）

全詩只有兩行十四個(gè)字，詩人用凝練的語言、清新的意象呈現(xiàn)出轉(zhuǎn)瞬即逝的畫面，構(gòu)建了一幅動(dòng)靜相宜的立體畫卷。

3、不受束縛的韻律

“意象派”提倡使用日常語言的句法和韻律，強(qiáng)調(diào)詩歌節(jié)奏的音樂性，注重通過節(jié)奏而不是通過傳統(tǒng)詩歌的格律來體現(xiàn)詩的韻律和美感。龐德如此闡述：“不要把你的材料構(gòu)成零散的抑揚(yáng)格，不要把每行詩在尾上猛地停得死死的，接著又猛一抖地開始第二行，要讓下面第一行詩的開端銜接住節(jié)奏的波浪起伏?！币酝た逅埂ね沟腡he Red Wheelbarrow（《紅色手推車》）為例：

So much depends

upon

a red wheel

barrow

glazed with rain

water

beside the white

chickens.

該詩突破傳統(tǒng)格律的限制，使用自由體，結(jié)構(gòu)別出心裁，呈現(xiàn)出獨(dú)特的視覺藝術(shù)效果，讀起來更是能夠感覺到其流暢的節(jié)奏感和音樂美。

以上所述“意象派”詩歌的特點(diǎn)也可以用弗林特提出的“意象派”詩歌三原則簡單闡述：①直接描繪無論是主觀還是客觀事物；②決不使用無益于表現(xiàn)的詞語；③關(guān)于節(jié)奏，采用連續(xù)的音樂性詞語，而不受節(jié)拍的束縛。正是這些創(chuàng)作原則使得“意象派”詩歌具有獨(dú)特的魅力。

三、狄金森詩歌的“意象派”特點(diǎn)

1、新穎生動(dòng)的意象

在對(duì)詩歌技藝的探索和創(chuàng)新過程中，狄金森強(qiáng)調(diào)直覺，和強(qiáng)烈、瞬間的感官反應(yīng)，即強(qiáng)調(diào)意象，在創(chuàng)作中，她善于使用清新生動(dòng)的意象抒發(fā)情感。狄金森一直稱為導(dǎo)師的托馬斯·希金森將狄金森的詩歌喻為連根拔起的植物，帶著雨水、露珠和泥土的芬芳，給人無可傳遞的清新感。以一首短詩《籬笆那邊》（Over the Fence）為例：

籬笆那邊

有草莓一棵

我知道，如果我愿

我可以爬過

草莓，真甜！

可是，臟了圍裙

上帝一定要罵我

哦，親愛的，我猜，如果

他也是個(gè)孩子

他也會(huì)爬過去，如果他能

爬過?。ń瓧髯g）

該詩的中心意象——草莓，鮮明生動(dòng)，詩人把深刻的哲理蘊(yùn)含在具體的意象中，看似不動(dòng)聲色的敘述中，實(shí)際探討了關(guān)于自由與超越的宏大主題。她對(duì)意象的運(yùn)用正如“意象派”詩歌對(duì)意象的要求：去掉枝葉、本質(zhì)的、主要的、具有戲劇性特點(diǎn)。

2、不事雕琢的語言

余光中先生曾在《狄瑾蓀(狄金森)的生平和著作》一文中說：“她的詩沒有修辭的裝飾，有骨而無肉，一切皆如用利刃削成?！钡医鹕姼璧恼Z言樸素的幾近有一種“粗糙”美，比如一下這首小詩：

名聲是一只蜜蜂。

它有一首歌——

它有一根刺——

啊，它也有翅膀。（江楓譯）

這首詩使用的是日常生活中最普通不過的語言，毫無修飾和雕琢，甚至有一種“小兒學(xué)語的‘幼稚’美”，然而這種沒有空洞說教的語言卻寓意深刻?？梢哉f，狄金森非常擅長用最簡單的語言去探討嚴(yán)肅深刻的話題。

3、靈活的韻律

在音律上，狄金森并不完全遵循嚴(yán)格的韻律，而是靈活運(yùn)用詞匯及其他語音手段改變?cè)姼璧墓?jié)拍與氛圍，形成獨(dú)特的藝術(shù)美感。如上文提到的Over the Fence一詩，其音律都充滿靈動(dòng)，可以說，自由的韻律在很大程度上幫助了詩人表達(dá)出那種想要沖破約束而又不得的矛盾心情。

四、結(jié)語

“意象派”詩歌的提倡者宣稱，在詩中要運(yùn)用日常會(huì)話的語言，用詞要具有高度精確性，在對(duì)新的情緒的表達(dá)中，創(chuàng)造新的節(jié)奏，并呈現(xiàn)具體的意象，通過意象含蓄的表達(dá)出作者的情感，給讀者留下品味和探究的空間。這些主張?jiān)诘医鹕脑姼柚杏写罅康捏w現(xiàn)。狄金森的詩歌語言質(zhì)樸，意象生動(dòng)具體，韻律自由靈活，情感含蓄克制，需要讀者積極參與，與意象派詩歌有很大程度的共通之處，這也是人們將她看作意象派詩歌先驅(qū)的主要原因。

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