摘要：與傳統(tǒng)的書評寫作不同，“虛擬書評”就是憑空造出一本實際并不存在的“書”加以評論。這是以種帶有些許游戲性質(zhì)的寫作形式。撰寫虛擬書評的樂趣就在于“虛擬”，這一點與創(chuàng)作小說是相通的。小說雖然與現(xiàn)實生活有密切聯(lián)系，但從本質(zhì)上看，小說是虛構(gòu)的藝術(shù)，它的游戲規(guī)則就是“假中求真”。小說擅長虛構(gòu)人物、情境，而“虛擬書評”以虛構(gòu)的書籍為主人公，可以算作某種另類的小說創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：虛擬書評；想象；假中求真

作者簡介：唐迎欣，女（1977.2-），廣西灌陽人，講師，廣西師范大學(xué)文學(xué)院碩士學(xué)歷，主要從事文學(xué)研究、電影研究。

[中圖分類號]：I206[文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-11-0204-01

傳統(tǒng)的書評寫作，往往是以實存的書籍作為評論的出發(fā)點，進行評論的主體作用之所以能凸顯是因為有一個對應(yīng)的、實際的評論客體。隨著文學(xué)實踐的不斷更新，一種頗顯另類的書評——“虛擬書評”開始得到重視并發(fā)展起來。

一、“虛擬書評”的來歷

“虛擬書評”就是憑空造出一本實際并不存在的“書”加以評論?！疤摂M書評”其實并非一個新興的事物，這種帶有些許游戲性質(zhì)的寫作形式博爾赫斯、斯坦尼斯拉夫·萊恩、安伯托·艾柯、美國導(dǎo)演伍迪·艾倫都曾嘗試過。博爾赫斯在他的《小徑分岔的花園》的序言中寫到，“偽托一些早已有之書，搞一個縮寫和評論”【1】，也是創(chuàng)作小說的一種路徑，他甚至認為，“最合理、最無能、最偷懶的做法是寫假想書的注釋”【2】。在小說《赫伯特·奎因作品分析》中，博爾赫斯就對《四月三月》、《秘密的鏡子》這兩本虛擬出來的書進行了研究。除了博爾赫斯，艾柯的小說《玫瑰的名字》、戲仿《洛麗塔》以及假冒編輯寫給歷史上眾多名著的退稿信都極有這種虛擬書評的特色。

在網(wǎng)絡(luò)興盛的時代，中國的“虛擬書評”受到關(guān)注得益于一個名叫“比目魚”的IT人。“比目魚”生于1971年，在北京大學(xué)生物系畢業(yè)后赴美留學(xué)，獲得了華盛頓大學(xué)生物醫(yī)學(xué)工程碩士學(xué)位。曾在加州“硅谷”的生物制藥及IT公司工作數(shù)年。2006年初回國，從事IT行業(yè)工作，業(yè)余愛好寫作，小說、隨筆、書評等散見于國內(nèi)刊物。2010年7月，上海書店出版社推出了由“比目魚”在博客上撰寫的書評匯集而成的書，名字《虛擬書評》，引起了讀者和評論界很大的關(guān)注。

二、“比目魚”的《虛擬書評》

無可否認，《虛擬書評》非常奇特，它由兩個部分組成，前半部分就是“虛擬書評”，包括《槍口下的十四篇小說》、《爛小說精讀》、《風(fēng)鈴》、《淚水的收獲季節(jié)》、《過馬路的藝術(shù)》、《麥特·埃里克森晚年言行錄》、《笑不出來：相聲的沒落》、《暴發(fā)戶的自我修養(yǎng)》、《地久》《腔調(diào)》、《尋找村上春樹》。

《槍口下的十四篇小說》探討的是被綁匪劫為人質(zhì)的作家，在恐懼的壓力下如何寫作的問題。《爛小說精讀》強調(diào)的是閱讀一本“爛書”可能比閱讀一本經(jīng)典名著更能指導(dǎo)寫作實踐；《風(fēng)鈴》的構(gòu)思更巧妙，作家以每年一冊的速度出版小說，每冊的人物相同，但人物的命運和情節(jié)各有不同，似乎在暗示，小說中的人物各有命運，離開了作家也會自然發(fā)展。這種寫法與其說書評，倒不如說是小說，虛構(gòu)成為了最大的真實?！秾ふ掖迳洗簶洹芬晃?，使用反諷，杜撰的春樹在跑步途中消失不見的情節(jié)讓人忍俊不禁，頗有后現(xiàn)代的風(fēng)格。“虛擬書評”的寫作往往借用小說筆法，“虛擬”或者“虛構(gòu)”成為亮點，“講故事”變成書評的核心，一改傳統(tǒng)書評寫作慣常的沉悶、枯燥的文風(fēng)?！短摂M書評》的后半部分為“作家和書”。后半部分在還卡佛、馮內(nèi)古特、陀思妥耶夫斯基和海明威等人以真實面目的同時，比目魚還是沒忘記時不時來些“虛擬”，而那種虛擬，總是能夠讓作家看起來更加真實。

有意思的是，“比目魚”虛擬出來的11本書，在《虛擬書評》進入市場后半年內(nèi)相繼由一些出版機構(gòu)出版。更有趣的是，所有的書從內(nèi)容撰寫到裝幀設(shè)計包括作者名字，全都依照“比目魚”在《虛擬書評》的構(gòu)想來安排。特別要提到的是，有人竟然在一周之內(nèi)買到了《麥特·埃里克森晚年言行錄》的6個不同版本，這些書從內(nèi)容到風(fēng)格和排版上都不同，但令人驚訝的是，所有版本全都安插了“比目魚”在“虛擬書評”中虛擬的三個段落，而且都能做到妥帖切合。

三、“虛擬書評”的存在價值

評論界認為，“虛擬書評”是一種類似武學(xué)中“左右互搏”的寫作方式，不僅是對作者想象力的充分展現(xiàn)，更是對讀者趣味的一種有力挑戰(zhàn)。而“比目魚”本人則是將“虛擬書評”當(dāng)做一種文字游戲，“比目魚”先有一本書的概念，然后他設(shè)想這本書已經(jīng)由一位作家完成，而這位作家可以來自任何文化語境：可以是大文豪也可以是無名之輩。當(dāng)然，作家也是虛擬出來的。而“比目魚”本人要做的，就是去評論那本子虛烏有的書。

寫作的確有著一種游戲精神，“虛擬書評”是把文字游戲推向極致，“比目魚”將假中求真的技巧發(fā)揮得淋漓盡致，他會為他的“虛擬作者”炮制檔案，包括生卒年份、文化背景甚至師承關(guān)系等信息；他也會把《紐約時報》、《時代周刊》等媒體搬出來，宣稱他的“虛擬原著”曾被這些大媒體推薦過，他還特地為每本虛擬的書都配上了自己設(shè)計的封面。這樣的寫作形式我想套用學(xué)者梁文道的一番話，也許更能讓我們領(lǐng)悟其中的奧妙。梁文道在鳳凰衛(wèi)視2010年10月5日《開卷八分鐘》中說過：“凡是與書為伍，甚至是以書為業(yè)的人，以書為生的人，大概都會有些無聊的小興趣，比如說時常喜歡圍繞書做種種的想象、幻想，然后寫一些跟有書的沒的東西，像書畫等等。這里面有一種很特別的題材，就是去寫一些不存在的書?！?/p>

撰寫虛擬書評的樂趣就在于“虛擬”，這一點與創(chuàng)作小說是相通的。小說雖然與現(xiàn)實生活有密切聯(lián)系，但從本質(zhì)上看，小說是虛構(gòu)的藝術(shù)，它的游戲規(guī)則就是“假中求真”。小說擅長虛構(gòu)人物、情境，而“虛擬書評”是以虛擬的書籍為主人公，可以算作某種另類的小說創(chuàng)作。

注釋：

【1】博爾赫斯：《小徑分叉的花園》序言，見《博爾赫斯全集·小說卷》，浙江文藝出版社，2006年8月版，第71頁。

【2】博爾赫斯：《小徑分叉的花園》序言，見《博爾赫斯全集·小說卷》，浙江文藝出版社，2006年8月版，第71-72頁。