摘要：雷內(nèi)·馬格里特（1898~1967）是20世紀(jì)比利時(shí)最杰出的超現(xiàn)實(shí)主義畫家。他的作品常常賦予平常熟悉的物體一種嶄新的寓意，或者將不相干的事物扭曲的組合在一起，給人荒誕、幽默的感覺。因此也被譽(yù)為后現(xiàn)代主義與現(xiàn)代主義交錯(cuò)的天才。

關(guān)鍵詞：雷尼·馬格利特；后現(xiàn)代主義；現(xiàn)代主義；

[中圖分類號(hào)]：J2[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-11-0117-01

一、前言

雷內(nèi)·馬格里特是比利時(shí)畫家。1898年11月21日生于萊西訥，1967年8月15日卒于布魯塞爾。早年受業(yè)于布魯塞爾藝術(shù)學(xué)院。成熟期的作品具有超現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)。他的作品通過有目的的、理性的視覺錯(cuò)置，顛倒了人們對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的經(jīng)驗(yàn)，從而產(chǎn)生出精神上的震撼性。代表作有《強(qiáng)奸》、《圖像的反叛》、《受威脅的兇手》等。他的創(chuàng)作對(duì)年輕時(shí)的超現(xiàn)實(shí)主義畫家達(dá)利、麥桑等和波普藝術(shù)家，有一定的影響。馬格里特一生的風(fēng)格變化不大，他不受流行的新技巧影響，而專注于創(chuàng)作奇幻的、恐怖的、充滿特殊構(gòu)想的形象。他的繪畫作品仿佛謎語一般讓人猜想，作品里浮現(xiàn)一種死寂的安靜，表達(dá)的觀點(diǎn)包括了從政治到哲學(xué)的理性世界.在這里我們要先闡明一個(gè)觀念：“繪畫風(fēng)格等同于繪畫作品的藝術(shù)風(fēng)格”，這個(gè)觀點(diǎn)具有一定的片面性。每一種藝術(shù)都具有自己獨(dú)特的魅力與特征，這種特征就像現(xiàn)在每個(gè)人都具有自己的個(gè)性。藝術(shù)作品風(fēng)格就是一個(gè)藝術(shù)的綜合特征的表現(xiàn)，這個(gè)特征可能在藝術(shù)的某些具體方面不具有代表性，但是從總體上來看，它就具有十分突出的特點(diǎn)與高度的概括性。然而，雖然具體到每一種藝術(shù)作品都可以總結(jié)出相應(yīng)的特征，這種特征有時(shí)候不能成為藝術(shù)的代表特征，不能用作藝術(shù)風(fēng)格的代替。這個(gè)特征可能僅僅是表現(xiàn)一個(gè)藝術(shù)家在特定的時(shí)間段的成果展示，個(gè)人創(chuàng)作的豐富度。藝術(shù)風(fēng)格是深入作品的內(nèi)部，從作品的本身來挖掘出具有高度概括性的一種風(fēng)格。一般來說，一種藝術(shù)作品可能包含很多的特征，但是這些特征的重要性也是具有一定的差異性。只有具有一定影響的特征才能代表藝術(shù)的風(fēng)格。藝術(shù)的主要風(fēng)格也包含也多細(xì)微的因素，其中比較典型的是線條、顏色、明暗、形狀等等。這些因素在作品中反復(fù)出現(xiàn)就會(huì)直接反映作品的藝術(shù)風(fēng)格。

二、成長(zhǎng)環(huán)境和社會(huì)對(duì)馬格利特天才性格的影響

一個(gè)藝術(shù)家的風(fēng)格受到各種因素的影響。他們少年時(shí)期的成長(zhǎng)經(jīng)歷對(duì)于以后創(chuàng)作風(fēng)格的形成也具有重要的影響。我們都知道，藝術(shù)是用來表達(dá)思想的，人是一種會(huì)思考的高級(jí)動(dòng)物。藝術(shù)家在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中難免會(huì)將自己的一些想法加進(jìn)去。這種想法可以包含他對(duì)客觀世界的認(rèn)識(shí)以及自己對(duì)人生或者客觀世界的思考。在西方還有一種超現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格，這種藝術(shù)風(fēng)格對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作可以說是具有深遠(yuǎn)的影響的，這種影響可以與以前的繪畫界的抽象藝術(shù)風(fēng)格比肩。它是近代史以來在世界范圍內(nèi)最具影響的一種藝術(shù)風(fēng)格，并產(chǎn)生了當(dāng)代最大最具影響力的畫派。這種影響已經(jīng)滲入到社會(huì)生活的各個(gè)方面，已經(jīng)滲入了思想，政治各個(gè)領(lǐng)域。在藝術(shù)方面做出了卓越的貢獻(xiàn)。因此，超現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)風(fēng)格也成為當(dāng)代藝術(shù)的一種不可或缺的藝術(shù)風(fēng)格。在超現(xiàn)實(shí)主義的繪畫中，很多的作品都是不成熟的，其中包括一些著名的畫家恩斯特、米羅、達(dá)利、馬格利特等等。但是，也有畫家在這方面做得非常的成功。例如，馬格利特的作品給人一種清雅脫俗的不一樣的感覺。它的用和諧的風(fēng)格給人一種詫異而又欣喜的感受。法國(guó)作家勒東直接在一篇《超現(xiàn)實(shí)主義宣言》中夸贊馬格利特是超現(xiàn)實(shí)藝術(shù)的典型代表，它的作品清新，給人一種超越現(xiàn)實(shí)的感覺，同時(shí)畫面還充滿魔幻的力量，吸引人的眼球，讓人產(chǎn)生征服的欲望。

三、超越與進(jìn)一步超越

藝術(shù)風(fēng)格是復(fù)雜的構(gòu)成，它不僅僅包含藝術(shù)中直接體現(xiàn)的一些顯性因素，還包含一些隱藏在作品內(nèi)部的思想性的因素，這種價(jià)值必須在深入作品中才可以觀察到。例如，一個(gè)藝術(shù)作品所要傳達(dá)的思想價(jià)值或者觀念，隱藏的一種社會(huì)背景文化底蘊(yùn)，或者是作者本人內(nèi)心情感的表現(xiàn)。其實(shí)，這些深層的因素直接體現(xiàn)了作者本人的內(nèi)心世界。唐代的詩(shī)人的詩(shī)風(fēng)就是一種藝術(shù)風(fēng)格。例如，李白的豪放灑脫，杜甫的憂國(guó)憂民，辛棄疾的愛國(guó)主義都是藝術(shù)風(fēng)格的典型代表。藝術(shù)的風(fēng)格也是多種多樣的，具有很多的風(fēng)格。這種風(fēng)格涉及各個(gè)領(lǐng)域。有的作品反映民族風(fēng)格、地域風(fēng)格。有的作品卻反映宗教風(fēng)格、階級(jí)風(fēng)格。總的來說，不同的藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作的過程會(huì)形成自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式即藝術(shù)風(fēng)格。這些風(fēng)格也是藝術(shù)家個(gè)性的具體表現(xiàn)。不僅法國(guó)作家勒東對(duì)馬格利特給予了高度的評(píng)價(jià)，英國(guó)著名的大師安東尼·布朗也直接贊揚(yáng)他的繪畫給人一種迷幻的感覺。并稱馬格利特是一位畫謎大師，馬格利特的作品就像一個(gè)故事，雖然故事的辭藻不夠華麗，甚至顯得非常的生澀，但是它讓人非常的著迷，時(shí)刻的吸引著人們?nèi)ソ饷堋Ｋ臎]一幅作品就像一個(gè)謎底，吸引讀者以及愛好者不斷地去走進(jìn)畫境尋找答案。但是，在作品中要缺乏創(chuàng)新性。其實(shí)，這也難怪，馬格利特僅僅是一位畫家，水平有限，我們又怎么對(duì)它進(jìn)行求全責(zé)備呢。他能給繪畫界帶來如此新鮮的血液已經(jīng)不錯(cuò)了。他用很多非理性，常人難以想到的方式來表達(dá)展現(xiàn)最為平常的事物，讓人在詫異之余帶來心靈的震撼，整個(gè)作品顯得異常的靈活多變。

四、小結(jié)

總而言之，馬格利特的作品可以說是繪畫界的一股新鮮血液，盡管在很多方面顯得還很欠缺，但是藝術(shù)作品中的幽默、夢(mèng)幻、新奇已經(jīng)沖破了傳統(tǒng)藝術(shù)家的思想限制，已經(jīng)算得上是一個(gè)偉大的超越。他通過各種藝術(shù)表現(xiàn)手法，例如并置、拼貼、夸張、隱喻挑戰(zhàn)人們對(duì)于傳統(tǒng)事物的看法。他對(duì)藝術(shù)的理解與獨(dú)特的表現(xiàn)形式不但對(duì)藝術(shù)界造成了深遠(yuǎn)的影響，這還使得其他的行業(yè)也進(jìn)行了一場(chǎng)變革，服裝設(shè)計(jì)與插花藝術(shù)也受此啟發(fā)，結(jié)合專業(yè)特點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)，為藝術(shù)家們帶來了新的創(chuàng)作靈感。正因?yàn)轳R格利特的偉大成就對(duì)社會(huì)的各行各業(yè)影響深遠(yuǎn)，所以我們很難估計(jì)他的貢獻(xiàn)。

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