摘要：《城南舊事》是著名女作家林海音以其七歲到十三歲的生活為背景創(chuàng)作的自傳體短篇小說(shuō)集，是其成名作，亦是其代表作。全書透過(guò)小女孩英子的雙眼，觀察大人世界中的喜怒哀樂(lè)、悲歡離合。在以往的研究中，學(xué)者多從兒童視角的表現(xiàn)手法和鄉(xiāng)愁文學(xué)角度來(lái)分析《城南舊事》，本文則選擇從女性書寫及人道主義悲憫情懷的角度來(lái)分析《城南舊事》的思想內(nèi)涵，并就這一作品在生死哲學(xué)和個(gè)體認(rèn)知等方面表述進(jìn)行深入探討。

關(guān)鍵詞：《城南舊事》；女性書寫；人文關(guān)懷；普世價(jià)值觀；個(gè)體認(rèn)知

作者簡(jiǎn)介：王夢(mèng)楠（1990.6-），女，遼寧沈陽(yáng)人，吉林大學(xué)文學(xué)院新聞學(xué)專業(yè)09級(jí)本科生。

[中圖分類號(hào)]：I206[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-11-0031-03

一、不同以往的聲音——不一樣的女性視角

1959年，國(guó)民黨政府?dāng)∽吲_(tái)灣， 政治上推行“反共抗俄”的方針，并提出了“三年反攻大陸”等口號(hào)，在出版和言論方面更是嚴(yán)格控制，禁止印發(fā)和閱讀“五四”以來(lái)的進(jìn)步文學(xué)作品，魯迅、郭沫若、茅盾、巴金等人的作品都在被禁之列，官方扶持下的“戰(zhàn)斗文藝”、“反共文學(xué)”則大行其道。然而，政治與文化上的高壓政策并無(wú)法扼住思潮的涌動(dòng)，二戰(zhàn)后的臺(tái)灣處于巨大的社會(huì)轉(zhuǎn)型期，長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的日本殖民統(tǒng)治讓臺(tái)灣本地人對(duì)于傳統(tǒng)文化略顯疏離，而剛剛遷至臺(tái)灣的大陸將領(lǐng)、知識(shí)分子又無(wú)法很快地完成自己的角色轉(zhuǎn)變。與此同時(shí)，很多在民國(guó)時(shí)代養(yǎng)尊處優(yōu)的女性必須由花瓶步入自食其力的職業(yè)生涯，境遇的巨大變化，讓她們開(kāi)始探求新生的道路，也讓她們開(kāi)始懷念在大陸的生活。不同于同時(shí)期男作家的宏大敘事或是落魄文人情緒，林海音等女性作家開(kāi)始以細(xì)膩的筆觸勾勒故土的輪廓，更有人認(rèn)為，這便是臺(tái)灣“懷鄉(xiāng)文學(xué)”的發(fā)端。

這一代人，幾乎都生于中國(guó)近代史上最為動(dòng)蕩的年月，逃難遷徙、流離失所的生活沒(méi)有讓他們變得麻木，而是變得格外敏感。作為他們中的一員，林海音以女性特有的細(xì)膩情感， 開(kāi)始以孩子的視角講述的《城南舊事》。

1、動(dòng)人的細(xì)節(jié)與細(xì)膩的情感

作為女性作家，林海音獨(dú)到的細(xì)節(jié)描寫與細(xì)膩的情感表達(dá)是這部作品的亮點(diǎn)。兒童視角是整部書文風(fēng)清新的重要原因，每一個(gè)《城南舊事》的讀者都會(huì)對(duì)小英子學(xué)駱駝咀嚼的片段記憶猶新。而相似的手法也不止一處，“我把鼻子頂著金魚缸向里看，金魚一邊游一邊嘴巴一張一張地在喝水，我的嘴巴也不由得一張一張地在學(xué)魚喝水。有時(shí)候金魚游到我的面前來(lái)，隔著一層玻璃，我和魚鼻子頂牛啦！ 我就這么看著， 兩腿跪在炕沿上，都麻了，秀貞還不來(lái)?！薄?】除了可愛(ài)的動(dòng)作，英子的心思和對(duì)很多事物的描述也充滿了童趣：“印花斜紋布的棉襖棉褲，都是新做的，棉褲筒多可笑，可以直立放在那里，就知道那棉花夠多厚了?！痹谟⒆影抵写楹狭颂m姨娘與德先叔之后，媽媽問(wèn)她要買些什么，英子毫不遲疑地說(shuō)：“一副滾鐵環(huán)，一雙皮鞋，現(xiàn)在我還要加上訂一整年的《兒童世界》?！薄?】讀到這里，每個(gè)讀者都會(huì)會(huì)心一笑或是搖搖頭，一個(gè)小女孩得意洋洋的形象躍然紙上。英子一家本是臺(tái)灣人，英子本人卻在北京長(zhǎng)大。父輩不時(shí)冒出來(lái)的臺(tái)灣方言使整部小說(shuō)增色不少。方言拉開(kāi)了英子一家和北京古城的距離，它無(wú)時(shí)無(wú)刻不提醒著讀者，這是一個(gè)臺(tái)灣孩子眼中的老北京，這種文化碰撞式的幽默，既暗中交代了那個(gè)時(shí)代動(dòng)蕩不安，卻并不讓人有飄零無(wú)根的凄涼感。

作為一個(gè)特殊時(shí)代背景下的作品，《城南舊事》沒(méi)有同時(shí)代很多作品中的國(guó)仇家恨和絕望孤獨(dú)，林海音以女性作家的特殊身份讓人們用一種全新的視角審視新舊變更之時(shí)的中國(guó)，女性對(duì)細(xì)節(jié)的敏銳觀察力和對(duì)細(xì)膩情感的把握讓這部作品給戰(zhàn)后的臺(tái)灣文壇帶來(lái)了不一樣的聲音。臺(tái)灣學(xué)者齊邦媛就曾評(píng)論說(shuō)：“《城南舊事》在英子的歡樂(lè)童年和宋媽的悲苦之間達(dá)到了一種平衡。掩卷之際，讀者會(huì)想‘看啊，這就是人生的最簡(jiǎn)樸的寫實(shí)，它在暴行、罪惡和污穢占滿文學(xué)篇幅之前，搶救了許多我們必須保存的東西?！薄?】

2、女性的悲憫情懷

《城南舊事》常常被研究者定義為“懷鄉(xiāng)文學(xué)” 的代表作品，或是被當(dāng)做“ 自傳性” 兒童文學(xué)作品，而在筆者看來(lái)，這些都是不全面的評(píng)價(jià)?！?城南舊事》通篇都充滿林海音對(duì)童年生活、大陸歲月的懷念，這一點(diǎn)是不可否認(rèn)的，同時(shí)，小英子的兒童視角又讓全書顯得天真平實(shí)，但這并不能說(shuō)明《城南舊事》是一個(gè)僅僅關(guān)于“故鄉(xiāng)”或是“童年”故事。整部書中，更多的是一種人道主義的悲憫情懷，一種男性社會(huì)下的女性視角。

在小說(shuō)，林海音描述了令人同情的宋媽，天真卻命運(yùn)悲慘的秀貞，終年生兒育女，重復(fù)傳統(tǒng)女性悲劇的母親，為了弟弟而背負(fù)道德枷鎖的“賊”和身世飄零卻結(jié)局完滿的蘭姨娘，還有，敘述主角小英子的生命體驗(yàn)。美國(guó)心理學(xué)家亞伯拉罕#8226;馬斯洛于1943年提出了需求層次理論，認(rèn)為人的需求分為五種，像階梯一樣從低到高，按層次逐級(jí)遞升，分別為：生理上的需求，安全上的需求，情感和歸屬的需求，尊重的需求和自我實(shí)現(xiàn)的需求。英子在面對(duì)父親的精神出軌時(shí)，以小聰明捍衛(wèi)了家庭的安全，滿足了自己的安全需求，也同樣在情感需求層面上渴望著友情。蘭姨娘早年處境凄慘，無(wú)法滿足自己的道德保障，卻在最后獲得了愛(ài)情，得到了自我實(shí)現(xiàn)。人文關(guān)懷和有關(guān)人生體驗(yàn)的思考在《城南舊事》中處處滲透，雖然小說(shuō)的主要內(nèi)容是林海音童年回憶中的“城南舊事”，但是它的境界并不狹隘。

著名心理學(xué)家卡羅爾·吉利根說(shuō)過(guò)：“在婦女心理發(fā)展的過(guò)程中， 充滿了對(duì)他人的關(guān)懷和關(guān)切。這便是人們通常認(rèn)為的婦女心理發(fā)展方面成問(wèn)題的東西。因此婦女不僅在人際關(guān)系背景下定義自己， 而且也根據(jù)關(guān)懷能力判斷自己。婦女在男人生命周期的位置， 一直是養(yǎng)育者、關(guān)懷者和幫助者， 是這些她輪流依靠的關(guān)系網(wǎng)的編制者?！薄?】自“五四”以來(lái)，我國(guó)文壇就有女性創(chuàng)作的傳統(tǒng)，“懷鄉(xiāng)”這種特殊的表達(dá)方式，讓很多學(xué)者低估了《城南舊事》的精神與美學(xué)價(jià)值，也同樣低估了很多同時(shí)代臺(tái)港女性文學(xué)作品的意義。在男性為主導(dǎo)的社會(huì)中，林海音寫出了不同年齡層的女性從生理到心理的需求與渴望，這種并未以明確方式表達(dá)的

人道主義悲憫情懷恰恰是《城南舊事》尤為可貴的地方，不同于普通女性寫作中僅僅對(duì)性別歧視、性別壓迫的批判，林海音更加注重對(duì)生命的感悟。從女性的道德取向到女性關(guān)懷倫理，《城南舊事》將女性書寫的哲學(xué)思考、人文精神包裹于“懷鄉(xiāng)”的外衣中，深沉蘊(yùn)藉的傳達(dá)了“五四”以來(lái)女性寫作的人文關(guān)懷傳統(tǒng)。

二、平實(shí)文字下的思考——豐富深刻的普世價(jià)值觀與哲學(xué)思辨

1、永不妥協(xié)的愛(ài)

有學(xué)者認(rèn)為，林海音雖然在《城南舊事》中表達(dá)了對(duì)舊時(shí)代女性群體的關(guān)注，揭露了她們的悲慘命運(yùn)，賦予了她們極大的同情，卻在文字中始終滲透著一種帶有妥協(xié)的女性主義觀。但是，筆者不以為然。的確，《城南舊事》中的每個(gè)女性都有著無(wú)奈而苦難的人生，除蘭姨娘外，每個(gè)人也都幾乎結(jié)局凄涼，但這并不意味著她們本身對(duì)于男權(quán)社會(huì)的無(wú)條件臣服，也不能因此而斷定林海音持有的是一種中庸的女性主義觀。事實(shí)上，在每個(gè)人物的塑造中，林海音都賦予了她們不同于悲慘現(xiàn)實(shí)的美好內(nèi)心。秀貞曾經(jīng)擁有甜美的愛(ài)情，就算被愛(ài)人拋棄，被親人扼殺了幼女，精神失常后的她也從未放棄對(duì)幸福的追求，一刻不停地尋找自己的女兒，直到死亡，都奔赴在全家團(tuán)圓的路上。而《驢打滾》中的宋媽，縱然背負(fù)著兒子溺水身亡和女兒被送人的傷痛，卻依舊將愛(ài)傾注在英子身上，給了她一個(gè)溫暖的童年。在《驢打滾》的最后，宋媽回到家鄉(xiāng)，準(zhǔn)備再次生育，重新做回母親。同為舊社會(huì)底層的勞動(dòng)?jì)D女形象，都經(jīng)歷了喪子之痛，很多人都會(huì)將宋媽同魯迅先生筆下的祥林嫂作對(duì)比。祥林嫂在除夕的祝福聲中死去，而宋媽卻忍住哀痛，鼓起勇氣開(kāi)始新的生活。林海音筆下的女性們，看似無(wú)望地掙扎在黑暗的時(shí)代，內(nèi)心卻從未放棄過(guò)改變現(xiàn)狀的希望?！冻悄吓f事》中的每個(gè)人都活在愛(ài)中，他們有的是對(duì)子女之愛(ài)，有的是對(duì)親人之愛(ài)，有的是對(duì)情人之愛(ài)，而共同的是對(duì)生命的熱愛(ài)。對(duì)于愛(ài)的追求，是普世價(jià)值觀中永恒不變的部分，透過(guò)小英子的眼睛，林海音既表現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)婦女隱忍堅(jiān)強(qiáng)的特性，也歌頌了人性中最為美麗的部分。這些女性的閃光點(diǎn)，從不因苦難的現(xiàn)實(shí)而被遮蔽，而是在無(wú)盡的黑暗中而顯得更加彌足珍貴?！冻悄瞎适隆穫鬟_(dá)的不僅是一種女性意識(shí)，更是對(duì)愛(ài)與美推崇和希冀。

2、生死與離別——永恒的文學(xué)主題

臺(tái)灣作家龍應(yīng)臺(tái)曾經(jīng)在《目送》中寫道：“我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父女母子一場(chǎng)，只不過(guò)意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠(yuǎn)。你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉(zhuǎn)彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追?！倍冻悄吓f事》中，雖然充滿了英子可愛(ài)的童趣，小小的心思，還有生活中的溫暖軼事，卻始終是一個(gè)充滿相遇與離別的故事。

秀貞、“賊”、宋媽、蘭姨娘，一個(gè)個(gè)人從英子的生命中離開(kāi)，在長(zhǎng)大的囑咐聲中，英子漸漸走完了自己的童年。父親去世了。英子像個(gè)大人一樣爬上銀行的高臺(tái)，將爸爸吩咐的匯款寄走，沉穩(wěn)地安頓弟妹，奔赴醫(yī)院安慰母親。這樣不頑皮，不憨笑的小英子讓讀者心里為之揪痛?！鞍职值幕▋郝淞?，我再也不是小孩子了。”書最末的這一句話平淡安靜，卻道盡了此前一切的生死與別離。

《城南舊事》不僅僅是一個(gè)故事，更是一部關(guān)于成長(zhǎng)的寓言。無(wú)論是電影還是小說(shuō)，李叔同先生的《送別》都是一條重要的線索。事實(shí)上，林海音版本的《送別》與這首酈歌的原始版本還是有一定差距的。少了“晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽(yáng)山外山?！保瑳](méi)有“一壺濁酒盡余歡，今宵別夢(mèng)寒?！眳s多了一絲有關(guān)相遇別離，人生輪回的思考。英子的童年，隱喻著所有人類共同的人生體驗(yàn)。生命中有人過(guò)往，有人留下痕跡，也有人突然間就悄無(wú)聲息，英子很多時(shí)候?qū)τ谶@種輪回是困惑不解的，這也代表了大多數(shù)對(duì)于人生中相見(jiàn)離別的迷惘。生死別離，一向是文學(xué)創(chuàng)作的一大母題，《城南舊事》在歡快幽默的基調(diào)下也同樣包含了一個(gè)如此厚重的命題。林海音在《城南舊事代序》中曾經(jīng)寫下這樣一段文字“ 讀者有沒(méi)有注意， 每一段故事的結(jié)尾， 里面的主角都是離我而去， 一直到最后的一篇《爸爸的花兒落了》， 親愛(ài)的爸爸也去了， 我的童年結(jié)束了?！钡玫脚c失去，是每個(gè)人成長(zhǎng)中都必須經(jīng)歷的階段，每一篇結(jié)尾的愁緒傷感與英子爛漫的童年形成鮮明對(duì)比，加深了這部作品的內(nèi)涵。每個(gè)人的成長(zhǎng)不僅僅是告別童年，從孩童變?yōu)槌扇?，僅僅是成長(zhǎng)的第一步。英子所經(jīng)歷的，只是我們成長(zhǎng)的一個(gè)小小的縮影，英子不明白其中的原因，卻因?yàn)檫@些改變而逐漸成熟。人類在天性中便存在著對(duì)死亡的恐懼，對(duì)生的渴望，對(duì)相伴的依戀，而中國(guó)傳統(tǒng)文化對(duì)于死亡更是存在一種神秘、敬畏的灰色情緒。每一次面對(duì)生死與分別，都必然會(huì)讓人開(kāi)始反思人生的過(guò)去與未來(lái)，這其中的參不透、悟不清，便成為人們最為關(guān)注，也是最能讓人蛻變的部分。遺憾的文學(xué)往往才是最美的，沒(méi)有大聲疾呼，沒(méi)有泣涕漣漣，《城南舊事》的整部作品體現(xiàn)的，便是真正的生活。這種深刻的哲學(xué)問(wèn)題與童真視角的結(jié)合，讓《城南舊事》有了自己獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。

3、我是誰(shuí)——鏡像中的個(gè)人認(rèn)知

歐洲精神分析學(xué)家拉康曾經(jīng)提出過(guò)一個(gè)“鏡像理論”。當(dāng)一個(gè)6-18個(gè)月的嬰兒在鏡中認(rèn)出自己的影像時(shí)，它就能確立“自我”與“他人”之間的對(duì)立，意識(shí)到自己身體的完整性。雖然這時(shí)的嬰兒在生理上尚不能自理，但它能夠通過(guò)鏡子認(rèn)識(shí)“他人是誰(shuí)”，并進(jìn)一步意識(shí)到“自己是誰(shuí)”，而形成“自我”的概念?！爸黧w的歷史是發(fā)展在一系列或多或少典型的理想認(rèn)同之中的。這些認(rèn)同代表了最純粹的心理現(xiàn)象， 因?yàn)樗鼈冊(cè)诟旧鲜秋@示了意象的功能”【5】

在《城南舊事》創(chuàng)作的年代，臺(tái)灣的很多大陸移民都面臨著一個(gè)同樣的問(wèn)題：“我是誰(shuí)？”中華人民共和國(guó)已經(jīng)成立，臺(tái)灣并非一個(gè)獨(dú)立的國(guó)家，卻屬于不同的政府，人們開(kāi)始迷茫于自己的身份，急切地需要重塑自我認(rèn)知。而作為較早一批描寫大陸生活的臺(tái)灣女作家，林海音也有著自己獨(dú)特的人生閱歷。與很多祖籍大陸，后遷至臺(tái)灣的女作家不同，林海音的原藉是臺(tái)灣苗栗， 她生于日本， 長(zhǎng)于北京，在讀書、就業(yè)、結(jié)婚、生子后才于1948年8月攜全家返回臺(tái)灣?？梢哉f(shuō)，臺(tái)灣是她的根，而北京則是她的實(shí)際故鄉(xiāng)。無(wú)論是寄居大陸的臺(tái)灣小女孩英子，還是遷居臺(tái)灣的大陸知識(shí)分子，《城南舊事》給了每個(gè)人一個(gè)同樣的身份——中國(guó)人。沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，沒(méi)有國(guó)家與政權(quán)的紛爭(zhēng)，對(duì)于英子來(lái)說(shuō)，她面對(duì)的只是一份相同的中華文化，面對(duì)的僅僅是各不相同、形形色色的人。這樣的解讀，對(duì)于從大陸遷臺(tái)的民眾來(lái)說(shuō)，不失為一個(gè)有所慰藉的答案。

而在全書唯一一個(gè)以男性為主角，且唯一一個(gè)主角沒(méi)有名字的篇章《我們看海去》中，林海音描寫了一個(gè)充滿矛盾的形象。英子稱這個(gè)男人為“草叢里的那個(gè)人” 他為了一家人的生計(jì)、弟弟的學(xué)業(yè)，不得不去盜竊。他始終活在矛盾之中，一邊不斷重復(fù)：“我是一個(gè)好人?！币贿厗?wèn)英子：“我是一個(gè)好人么？”得到英子的肯定后才略顯安心。在筆者看來(lái)，這種敘述很大程度上代表了同時(shí)代臺(tái)灣人的疑問(wèn)：“我究竟是誰(shuí)？”英子的迷茫同時(shí)也是一代人的心聲。小說(shuō)中的另一個(gè)形象——瘋子秀貞，也別有深意。在大人們看來(lái)，秀貞分不清幻想與現(xiàn)實(shí)，總是沉溺在自己編制的美夢(mèng)中，而對(duì)于英子，秀貞并不是瘋，而是在玩“過(guò)家家”。秀貞不知道“鏡象中的我”與“本身的我”的區(qū)別，卻每天都快樂(lè)無(wú)憂。大陸的記憶，對(duì)于臺(tái)灣文人來(lái)說(shuō)，也是一種“鏡像”，它們之間的不同，讓臺(tái)灣人開(kāi)始審視自己，而唯一的肉身卻給他們帶來(lái)煩惱：我仍舊是我，可我似乎又不是曾經(jīng)的我?！冻悄吓f事》中對(duì)于自我與鏡像的討論寫得很是隱晦，卻真實(shí)地反映了五十年代臺(tái)灣人迷茫的思想狀態(tài)，林海音并未將其過(guò)分放大，也沒(méi)有著重寫這種自我認(rèn)識(shí)遭到挑戰(zhàn)時(shí)的痛苦不堪、矛盾不已，只是通過(guò)簡(jiǎn)單的問(wèn)句，一次擊中要害，又用英子看似理所當(dāng)然的孩子氣回答來(lái)賦予答案。過(guò)為復(fù)雜的人際關(guān)系，過(guò)為豐富的人生經(jīng)歷，讓赴臺(tái)大陸知識(shí)分子在如何確定自己的身份時(shí)糾結(jié)不已，無(wú)從尋找突破口。曾經(jīng)有社會(huì)學(xué)研究結(jié)果表明，西方人的思維方式是直線式的，而中國(guó)人的思維方式則往往是螺旋式的。螺旋式思維，讓國(guó)人能夠更深刻地探討很多問(wèn)題，卻也同樣容易深陷其中，難以自拔。林海音以淺顯易懂的語(yǔ)言，隱喻地提出了“我是誰(shuí)？”這樣一個(gè)哲學(xué)問(wèn)題，又借英子的口，秀貞的行為讓這個(gè)問(wèn)題回歸本真：你認(rèn)為你是誰(shuí)，你便是誰(shuí)。你對(duì)自己的認(rèn)知，來(lái)自于自己的鏡像。這樣的明了方式，干脆利落，不拖泥帶水，卻又同樣雋永深刻，讓《城南舊事》不僅僅是一部思鄉(xiāng)回憶之作，更成為一部出色的剖析自我的作品。英子的答案不假思索，卻簡(jiǎn)單明了，這在一定程度上打破了中國(guó)傳統(tǒng)的思維定勢(shì)，以一種全新的眼光來(lái)判斷外我與本我的關(guān)系。

結(jié)語(yǔ)

一部《城南舊事》，感染了一代又一代讀者，而導(dǎo)演吳貽弓根據(jù)小說(shuō)改編的同名電影也曾獲得巨大成功，奪得“中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)”等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。這部作品語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華、還略帶老北京式的幽默，卻在特殊的時(shí)代背景下散發(fā)出極其深刻的內(nèi)涵，從女性主義，悲憫的人道主義，再到生死哲學(xué)，個(gè)人的自我認(rèn)知，《城南舊事》可謂是文學(xué)作品中深入淺出的佳作，無(wú)論何時(shí)，都?xì)v久彌新。

注釋：

【1】林海音：《城南舊事》[M]，人民文學(xué)出版社，2008年版。

【2】林海音：《城南舊事》[M]，人民文學(xué)出版社，2008年版。

【3】齊邦媛：《超越悲歡的童年》，《林海音研究論文集》，臺(tái)海出版社，2001：97。

【4】卡羅爾#8226;吉利根：《不同的聲音——心理學(xué)理論與婦女發(fā)展》［M］，肖魏譯，中央編譯出版社，1999：14。

【5】拉康：《拉康選集》[M]，諸孝泉譯，上海譯文出版社，2001：184。

參考文獻(xiàn)：

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[3]、卡羅爾#8226;吉利根：《不同的聲音——心理學(xué)理論與婦女發(fā)展》［M］，肖魏譯，中央編譯出版社，1999年版。

[4]、拉康：《拉康選集》[M]，諸孝泉譯，上海譯文出版社，2001年版。

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[6]、程國(guó)君: 《臺(tái)港女性書寫的現(xiàn)代進(jìn)程與意義向度》，《陜西師范大學(xué)學(xué)報(bào)》( 哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)[J]，2008(6)。

[7]、亞伯拉罕#8226;馬斯洛：《動(dòng)機(jī)與人格》[M]，許金聲譯，中國(guó)人民大學(xué)出版社，2007年版。