香港民間影評(píng)機(jī)構(gòu)香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)于農(nóng)歷年前，公布了2011年年度學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)名單，并首次增設(shè)了公開論壇，分享會(huì)員們?cè)谠u(píng)審中的爭(zhēng)與持。已連續(xù)舉辦18屆的影評(píng)學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)，向來被視為每年港產(chǎn)片的首張“成績(jī)單”，投票的60多位會(huì)員大部分來自香港的媒體界和學(xué)術(shù)界。當(dāng)越來越多的人對(duì)“港產(chǎn)片”充滿困惑甚至失望至極時(shí)，他們的理性和熱誠(chéng)，就顯得更加難得。

出人意料的，對(duì)于評(píng)選去年在香港院線公映的57部港產(chǎn)電影，香港金像獎(jiǎng)評(píng)審之一的李焯桃用了“僧多粥少”來形容?！捌鋵?shí)，每年真正值得討論的片子就那么10幾20部，就算是港產(chǎn)片的高峰期，年產(chǎn)上百部，也是這個(gè)數(shù)字，大部分都是粗制濫造。今年能入圍的戲算是很多了?！蔽鍌€(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)中，除了“最佳女主角”毫無爭(zhēng)議地給了《桃姐》里的葉德嫻，“最佳電影”、“最佳導(dǎo)演”及“最佳編劇”三項(xiàng)，均討論激烈。

難以取舍的原因，傳媒工作者登徒認(rèn)為，其中之一是近年隨著電影工業(yè)的變化，致使電影本身呈現(xiàn)出多樣的形態(tài)，很難用統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)去討論所有的電影?！氨热纾绻妙愋推亩x看，《讓子彈飛》的政治隱喻就無法歸類，而《武俠》走的是偵探加懸疑，《龍門飛甲》則是大片在處理上的轉(zhuǎn)型?！逼鋵?shí)更直接的變化，來源于香港與內(nèi)地越來越深入的“合拍”方式，成也蕭何，敗也蕭何?！白罴褜?dǎo)演”姜文因合拍片《讓子彈飛》的勝出，別具代表。被提名“最佳導(dǎo)演”的還有杜琪峰、徐克、許鞍華以及麥兆輝和莊文強(qiáng)，都是香港電影業(yè)內(nèi)的支柱，但是，無論3D也好，海外藝術(shù)節(jié)的加持也罷，“姜文的場(chǎng)面調(diào)度豪邁奔放，同時(shí)揭示了中國(guó)人的睿智與劣根性，其自信與神采溢滿鏡頭，彈無虛發(fā)?！边@是大會(huì)成員對(duì)姜文的最終肯定，也是對(duì)待“合拍片”心態(tài)成熟的表現(xiàn)。

“合拍片”越來越多地被等同于“藝術(shù)水平低”，從香港電影的制作現(xiàn)狀來講，是很多香港電影人甚至影評(píng)人都公開承認(rèn)的事實(shí)，香港電影人對(duì)合拍制度的不適應(yīng)，受束縛，也是老生常談，但論壇的講者們也開始觀察到香港導(dǎo)演尋求空間突破的積極態(tài)度。講者之一的登徒，偏愛杜琪峰的商業(yè)片《單身男女》?！皟?nèi)地觀眾認(rèn)同的是，高圓圓最后是要從港男A和港男B中進(jìn)行選擇，但作為香港人看來，反而覺得高圓圓才是被動(dòng)的，她在古天樂、吳彥祖一招又一招的攻擊下，并不知道自己要什么。其實(shí)，這也是導(dǎo)演對(duì)中港關(guān)系的一種諷刺，（香港人）要北上，全看他們?cè)敢獠辉敢??！倍喷鞣迮摹秺Z命金》，則干脆就是一個(gè)導(dǎo)演回歸到自己想講的本土故事上。

但香港電影仍是朝好的方向在發(fā)展。會(huì)場(chǎng)另一發(fā)言人、獨(dú)立導(dǎo)演張偉雄認(rèn)為，合拍片也并不是常規(guī)，只是諸多電影形態(tài)中的一種，“剛開始有不少香港和大陸的電影人覺得，合拍片就是那樣了，香港帶人上去找投資就能開機(jī)了。但近幾年變了，連香港本地的資金都投資去大陸拍片，而大陸也有了更多融資合拍的渠道，變得不怎么需要香港的資金甚至人才了?！妒?3天》不是合拍片，卻能有過億的票房?！彼裕愀廴瞬荒芴字?，要自己成長(zhǎng)。

所謂成長(zhǎng)，是對(duì)本土議題的回歸。李焯桃列舉了《桃姐》、《打擂臺(tái)》和《竊聽風(fēng)云2》等一些小成本的影片為例，他認(rèn)為這些都是成功的例子，“某種程度上，拍港產(chǎn)片，和迎合內(nèi)地市場(chǎng)，這兩者并不矛盾?！?/p>

在論壇討論中，還有一個(gè)概念被大家心照不宣，即香港本土市場(chǎng)的認(rèn)同度。香港電影人的北上合作，作為香港影評(píng)人看來，最后成功與否，還是取決于本土市場(chǎng)的口碑，而后者的審美和鑒賞習(xí)慣，并不會(huì)因?yàn)槭恰按笃被颉懊麑?dǎo)”而改變。這也解釋了前幾年大陸電影如《風(fēng)聲》、《當(dāng)太陽升起》、《三槍》等“南下”遭遇冷板凳的事實(shí)，“香港觀眾就是這樣的現(xiàn)實(shí)，沒有好的票房表現(xiàn)，說什么都沒用?！崩铎烫艺f。文化差異是一個(gè)因素，至于最近攻占香港電影市場(chǎng)第一名的臺(tái)灣片《那一年，我們一起追的女孩》，則需要另作個(gè)案分析。

此外值得注意的是，在本屆“推薦電影”單元里，香港新導(dǎo)演曾翠珊的《大藍(lán)湖》是作為唯一一部獨(dú)立電影入選的?！斑@說明我們對(duì)獨(dú)立電影的關(guān)心越來越多?！睆垈バ壅f。香港的獨(dú)立電影在生產(chǎn)機(jī)制和性質(zhì)上，和大陸?yīng)毩㈦娪暗亩x不同，張偉雄從概念上，稍稍作了區(qū)分，香港的本土電影或者能稱為“獨(dú)立電影”，而合拍片則為“在地電影”。這種區(qū)分，也再次強(qiáng)調(diào)了香港電影要持續(xù)發(fā)揮的特性：本地性。

（作者系香港媒體人）