《賽德克·巴萊》的片名是臺(tái)灣中部山區(qū)原住民語(yǔ)言的音譯，意思為“真正的人”。影片的剪輯師有兩位，皆出生于臺(tái)灣中部，一位是臺(tái)灣剪輯界泰斗陳博文，另一位是80后新生代的蘇佩儀。此二人，一個(gè)是摸爬滾打電影圈多年的老手，另一個(gè)是勢(shì)如破竹、初有小成的新新人類，兩人對(duì)剪輯的品位，對(duì)剪輯師的職業(yè)理解，正好可以拼湊出一副完整的剪輯師生涯畫(huà)卷，對(duì)內(nèi)行、外行亦有不少參考意義。

陳博文小檔案

1953年出生于臺(tái)南柳營(yíng)鄉(xiāng)，1974年畢業(yè)于國(guó)立藝專(現(xiàn)國(guó)立臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué))的陳博文，因老導(dǎo)演李嘉的賞識(shí)而踏入電影一行，從實(shí)習(xí)場(chǎng)記做起，曾經(jīng)擔(dān)任導(dǎo)演組、場(chǎng)記、副導(dǎo)等工作多年，1980年跟隨黃秋貴老師傅學(xué)習(xí)剪輯，7年后在師傅的鼓勵(lì)下自開(kāi)剪輯工作室。1994年之后屢次受到金馬獎(jiǎng)的肯定。

之后兼任臺(tái)藝大電影研究所教授，目前在臺(tái)南昆山科技大學(xué)視訊傳播設(shè)計(jì)系擔(dān)任專職教授。同時(shí)還可以穩(wěn)定產(chǎn)出每年五、六部電影，在驚人業(yè)績(jī)的同時(shí)還能夠蘊(yùn)藏豐富的創(chuàng)造力。

陳博文自1979年轉(zhuǎn)任專業(yè)剪輯師至今，剪接的作品已超過(guò)百余部，是臺(tái)灣當(dāng)今相當(dāng)熱門搶手的剪輯師。

工作習(xí)慣

工作時(shí)的陳博文，通常早上七點(diǎn)半就到工作室，晚上十一點(diǎn)才回去，他說(shuō)：“我喜歡早上剪片，頭腦最清晰，但如果不巧碰到檔期很緊迫的話，熬夜也不是不行，以前年輕時(shí)身體比較好，趕的時(shí)候一個(gè)禮拜每天都只睡四個(gè)鐘頭也沒(méi)問(wèn)題，現(xiàn)在最多撐三天兩夜，我的睡眠習(xí)慣剛好符合我的工作習(xí)慣。”

另外除了商業(yè)電影外，陳博文更偏愛(ài)紀(jì)錄片的剪輯工作。普通人認(rèn)為的“錢少事多費(fèi)時(shí)間”的紀(jì)錄片，在陳博文看來(lái)，才是一個(gè)剪輯師最體現(xiàn)真本領(lǐng)的場(chǎng)所。陳老師解釋說(shuō)：“劇情片的敘事結(jié)構(gòu)大部分都固定住，紀(jì)錄片雖然導(dǎo)演一開(kāi)始也會(huì)設(shè)計(jì)腳本，但常常實(shí)際拍進(jìn)去的畫(huà)面跟原本預(yù)想的不同，這時(shí)剪接師的角色就重要許多，相對(duì)的揮灑空間會(huì)變寬廣。”

在剪紀(jì)錄片時(shí)，為了處理天文數(shù)字的母帶，陳博文通常會(huì)先請(qǐng)導(dǎo)演每卷帶子寫二十頁(yè)的對(duì)話稿，再把可以用的對(duì)話畫(huà)線，請(qǐng)助理記下來(lái)。一部紀(jì)錄片常有上百盤的帶子，工作量可想而知，但陳博文一點(diǎn)不打折扣，照樣認(rèn)真整理素材。這樣最后剪片子時(shí)，取用合適的段落才得心應(yīng)手。另外在整理素材的最后，他還會(huì)再讓一百卷帶子快轉(zhuǎn)一遍，看有無(wú)漏掉沒(méi)對(duì)話、但畫(huà)面很美的鏡頭。下這種苦工，才會(huì)得來(lái)精華的果實(shí)。

作品集

《大正男》榮獲2005臺(tái)北電影節(jié)評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)

《一年之初》榮獲第43屆金馬獎(jiǎng)最佳剪輯

《圣棱上的星光》入圍第41屆電視金鐘獎(jiǎng)最佳剪輯

《石頭夢(mèng)》入圍第41屆金馬獎(jiǎng)最佳剪輯

《石頭夢(mèng)》榮獲第41屆金馬獎(jiǎng)最佳臺(tái)灣電影工作者獎(jiǎng)

《黑暗之光》榮獲第36屆金馬獎(jiǎng)最佳剪輯

《獨(dú)立時(shí)代》入圍第31屆金馬獎(jiǎng)最佳剪輯

蘇佩儀小檔案

1980年生，今年入圍金鐘獎(jiǎng)最佳剪輯的蘇佩儀，是臺(tái)灣戲劇影片剪接的新秀，入行不過(guò)6、7年，初期從電影幕后花絮拍攝及剪接做起，也剪過(guò)紀(jì)錄片、MV、CF廣告。后來(lái)逐漸受到關(guān)注，在為導(dǎo)演魏德圣剪輯《海角七號(hào)》的花絮時(shí)，受到重用，正式升格為電影的協(xié)力剪輯。電影大火，后來(lái)也順理成章成為魏德圣導(dǎo)演《賽德克·巴萊》的兩名正式剪輯師之一。最初做過(guò)花絮攝影的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于剪輯的幫助很大，可以直接提升對(duì)節(jié)奏感和氣氛的感覺(jué)。舉例來(lái)說(shuō)，同一場(chǎng)戲，演員地點(diǎn)走位的條件一樣，一鏡到底還是分成幾個(gè)不同的鏡頭拍，呈現(xiàn)出的氛圍情緒也會(huì)大相徑庭。這和剪輯工作是同一個(gè)道理。

工作習(xí)慣

一接到案子，蘇佩儀習(xí)慣先剪個(gè)大概再與導(dǎo)演溝通。對(duì)她而言，拿到素材開(kāi)始剪輯的過(guò)程，是一連串與故事之間的對(duì)話，是很私密的。如果一開(kāi)始剪片子，導(dǎo)演就坐在旁邊看，總說(shuō)一些想要的籠統(tǒng)又虛幻的概念，但看一看素材，拍出來(lái)的畫(huà)面和他想要表達(dá)的意念完全不同?！翱赡苁菍?dǎo)演實(shí)際上不知道自己想要的是什么，又或者是太貪心，什么都想要?！?蘇佩儀解釋說(shuō)，“很多導(dǎo)演覺(jué)得自己拍的東西很好，生怕掛一漏萬(wàn)，這很常見(jiàn)，也可以理解?！辈贿^(guò)好在臺(tái)灣年輕一代導(dǎo)演通常希望剪輯師也能有自己的想法，對(duì)拍回來(lái)的影像、故事都希望聽(tīng)聽(tīng)剪輯師的看法，這樣就能給剪輯師更多揮灑的空間。

但是有時(shí)候也會(huì)遇到很強(qiáng)勢(shì)的導(dǎo)演。在剪輯過(guò)程中，反復(fù)修剪的情況相當(dāng)頻繁，有時(shí)導(dǎo)演或制片人的想法根本行不通或是沒(méi)有現(xiàn)在剪出來(lái)的效果好，這時(shí)剪輯師還是得耐下性子來(lái)配合。為求專業(yè)，這是必要的耐心練習(xí)，也是這個(gè)行業(yè)基本的存活條件。

而談到如何提高剪輯師的專業(yè)性，蘇佩儀也自有一套理論，在她心目中，技術(shù)是其次的，最重要的是畫(huà)面組合的能力，而提升畫(huà)面美感最簡(jiǎn)單的方式，莫過(guò)于大量的看電影，沒(méi)有數(shù)量的積累，腦中空空如也，便無(wú)法分辨出畫(huà)面組合的優(yōu)劣。另外，和同行的交流，尤其是與各種不同層次的導(dǎo)演合作，也是成長(zhǎng)最快的途徑?！盁o(wú)論是有經(jīng)驗(yàn)、沒(méi)經(jīng)驗(yàn)的，都可以從他們身上學(xué)到東西，”她說(shuō)，“因?yàn)樗麄儠?huì)有一些天馬行空的想法，也因此會(huì)碰撞出不同的火花?！?/p>

除此之外，經(jīng)常借由旅行來(lái)積累人生經(jīng)驗(yàn)，也是剪輯師成長(zhǎng)最快的方法。因?yàn)橛信c各種不同國(guó)家、不同層次的人的互動(dòng)，不但可以更容易理解不同的想法，潛移默化的也會(huì)影響到剪輯的工作質(zhì)量。換句話說(shuō)，就是眼界會(huì)比較廣。因?yàn)榧糨媱∏槠?，理解戲劇的角色、故事為何?huì)這樣發(fā)展是很重要的，你只有理解了，故事角色才會(huì)活起來(lái)，才能讓人信服。這才是好作品。

作品集

《遺落的玻璃珠》入圍2009金鐘獎(jiǎng)最佳剪輯

《海角七號(hào)》協(xié)力剪輯

《有一天》高雄電影節(jié)開(kāi)幕片

《神奇洗衣機(jī)》馬獎(jiǎng)最佳短片