在影視拍攝中，對(duì)光線(xiàn)的設(shè)置和畫(huà)面動(dòng)態(tài)范圍的把握是至關(guān)重要的，一部影片，攝影水平表現(xiàn)得如何，很大程度上取決于導(dǎo)演和攝影師對(duì)燈光師的指導(dǎo)，二者密切配合，才能完美表現(xiàn)畫(huà)面的含義。

攝影界有句話(huà)：“沒(méi)有不好的光線(xiàn)，只有不成功的運(yùn)用”，這句話(huà)強(qiáng)調(diào)了光線(xiàn)的地位和對(duì)攝影師的要求，不同的畫(huà)面意境，需要利用合適的光影才能最大限度發(fā)揮視覺(jué)的優(yōu)勢(shì)，相比之下，受制于硬件設(shè)備和播放平臺(tái)，電視的畫(huà)面對(duì)光線(xiàn)的要求大大低于電影的標(biāo)準(zhǔn)。因?yàn)?，電影攝影無(wú)論是傳統(tǒng)的膠片介質(zhì)，還是流行的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)，都比電視攝像機(jī)擁有更大的傳感器面積，這直接的好處就是畫(huà)面的動(dòng)態(tài)范圍大大提高，畫(huà)面的影調(diào)更加豐富，而在基本的層次和影調(diào)方面也更能容納較多的藝術(shù)創(chuàng)作空間。

本次咱們就結(jié)合影片《賽德克巴萊》的拍攝，來(lái)了解一些影視拍攝中常用的光線(xiàn)類(lèi)型和曝光技巧。這部影片場(chǎng)景宏大，多為室外環(huán)境拍攝，劇中人物眾多，自然狀態(tài)下的用光就更加復(fù)雜，但影片的光影把握很到位，我們截取不同的典型用光場(chǎng)景分析一下：

散射光下的人物

圖：1—6

自然環(huán)境或者人為制造的散射光， 是攝影師能夠輕松把握的光線(xiàn)，這種光線(xiàn)柔和平淡，沒(méi)有強(qiáng)烈的反差，畫(huà)面的動(dòng)態(tài)范圍較小，很容易達(dá)到景物或人物的高光與暗部的平衡。

本片拍攝環(huán)境為臺(tái)灣山地多雨地區(qū)，大多數(shù)的散射光場(chǎng)景都在雨雪霧氣環(huán)境下實(shí)現(xiàn)，這符合當(dāng)?shù)氐恼鎸?shí)地理氣候。這種光環(huán)境下，非常適合大全景的表現(xiàn)，同樣適用多人物的大場(chǎng)景，可以很好地把眾多畫(huà)面細(xì)節(jié)在統(tǒng)一的光環(huán)境下，細(xì)膩而從容地曝光于同一光圈，而畫(huà)面不會(huì)因?yàn)楦吖膺^(guò)高造成反差明顯，中間灰階的色彩和層次也是非常豐富的。

但此類(lèi)光線(xiàn)的弱點(diǎn)也非常明顯，在人物性格塑造和情節(jié)沖突表現(xiàn)力方面稍弱，更多時(shí)候，需要借助演員的表演能力來(lái)加強(qiáng)。

如果需要現(xiàn)場(chǎng)控制或者人為設(shè)置此類(lèi)光線(xiàn)，可用遮擋法，減少環(huán)境光線(xiàn)對(duì)主體的影響，把主體的曝光和背景環(huán)境的曝光協(xié)調(diào)到一個(gè)動(dòng)態(tài)范圍之內(nèi)，或者，用不太強(qiáng)烈的補(bǔ)光來(lái)平衡整體曝光，這個(gè)方式適合中近景的表現(xiàn)，大場(chǎng)景的補(bǔ)光，很容易露出過(guò)于做作的痕跡。

測(cè)光則以要表現(xiàn)的主體為主，散射光下，一般主體曝光準(zhǔn)確，背景和前景環(huán)境的陪體基本也會(huì)處于合適的動(dòng)態(tài)范圍之內(nèi)，整個(gè)畫(huà)面的影調(diào)灰階分布也是比較均勻的，整個(gè)曝光力求真實(shí)的自然光線(xiàn)感，避免簡(jiǎn)單生硬的補(bǔ)光，人物的行走運(yùn)動(dòng)范圍，也會(huì)在此光線(xiàn)下相對(duì)自由。

散射光下的風(fēng)景

圖：7—12

這一系列散射光風(fēng)景的拍攝，完全符合當(dāng)?shù)氐牡孛矚夂?，也交代了整個(gè)影片的時(shí)間背景，烘托了影片的情節(jié)氛圍，在一派霧靄和蒼白的天空下，散射光看不到太陽(yáng)，缺少了光明，增加了晦暗雨季的壓抑感，而天空中自然殘留的高光，適當(dāng)帶上一些頂光的作用，對(duì)于大場(chǎng)景拍攝，可以保證散射光的整體層次，又能勾勒出環(huán)境的立體感，而這種立體感是自然而然產(chǎn)生的，不需要刻意去營(yíng)造。

此時(shí)的天空就像一個(gè)巨大的遮光板或者柔光箱，散射光均勻柔和，大場(chǎng)景下的各個(gè)畫(huà)面角落都能得到不錯(cuò)的曝光數(shù)據(jù)，只要曝光以整體環(huán)境為主，以中間灰度為標(biāo)準(zhǔn)，暗部一般不會(huì)太暗，而高光也不至于因?yàn)榇缶皠e明顯吃光。

正側(cè)光

圖：13—14

正側(cè)光，從主體側(cè)面照射過(guò)來(lái)，可以提高畫(huà)面的水平方向的層次，能夠把主體從背景中適當(dāng)提取出來(lái)，如果使用較窄的側(cè)光，主體亮度作為曝光標(biāo)準(zhǔn)，這樣，背景環(huán)境能夠通過(guò)光強(qiáng)度的變化變亮或者變暗，以達(dá)到突出主體的目的。

主體面對(duì)側(cè)光的時(shí)候，曝光平均分布在主體上，整個(gè)主體也就清晰明確，細(xì)節(jié)完全展現(xiàn)，而當(dāng)主體垂直或者背對(duì)側(cè)光的時(shí)候，此時(shí)的主體反差非常強(qiáng)烈，需要格外注意主體背光面的曝光平衡，不能因?yàn)榉床钸^(guò)大導(dǎo)致暗部細(xì)節(jié)丟失，應(yīng)該根據(jù)光線(xiàn)強(qiáng)度進(jìn)行適當(dāng)?shù)难a(bǔ)光，當(dāng)然，補(bǔ)光也要以側(cè)光正面光為主曝光，僅僅稍微提高暗部照度即可，切不可矯枉過(guò)正。

前上側(cè)光

圖：15—20

這是一種造型能力極強(qiáng)的光線(xiàn)，也是影視拍攝中使用最多的用光方法，它使用主體前側(cè)上方的照明。能夠非常好地表現(xiàn)主體的立體感，主體無(wú)論是人物還是景物，其自身的質(zhì)感表現(xiàn)也會(huì)在這種光線(xiàn)下得到最大程度表達(dá)，人物的性格塑造也能在此光線(xiàn)下得到強(qiáng)調(diào)。

曝光以主體受光面的高光為準(zhǔn)，保證高光別過(guò)度，然后，再根據(jù)暗部的反差調(diào)整補(bǔ)光量，如果反差過(guò)大，補(bǔ)光會(huì)造成明顯的人為痕跡，此時(shí)，不妨采用降低主光照明強(qiáng)度，或者主光加柔光遮擋等方式，降低畫(huà)面的反差。

一般來(lái)說(shuō)，畫(huà)面中的高反差物體不宜過(guò)多，若畫(huà)面中反差明顯的景物過(guò)多，會(huì)干擾主體的表現(xiàn)力，要盡量以主體作為單一的突出物，這樣才能很好利用此光線(xiàn)的優(yōu)勢(shì)，讓主體完全從背景陪體中跳出來(lái)，又很自然生動(dòng)。

當(dāng)然，在此光線(xiàn)為主要光源的情況下，為了增加主體在環(huán)境中的立體感，增加空間透視效果，可以用逆光、輪廓光等修飾性光線(xiàn)加以混合，這樣，主體與環(huán)境的關(guān)系更清晰明確，不會(huì)因?yàn)檩^暗的環(huán)境背景下，導(dǎo)致主體輪廓被淹沒(méi)或者與背景模糊粘連。

使用煙霧、水汽、光束等低反光物體輔助置景，加入主體與背景之間，也會(huì)改善畫(huà)面的空間透視感。

逆光

圖：21—24

逆光是一種主觀(guān)性很強(qiáng)的光線(xiàn)，主體處于光線(xiàn)的背面，相對(duì)于整體的亮環(huán)境，主體偏暗，但這樣的光線(xiàn)也是主體情緒的一種表達(dá)，它多用于壓力、困惑、沉重和一定的神秘感。

逆光的運(yùn)用最大的問(wèn)題就是避免鏡頭吃光，防止雜光和逆光光源直接進(jìn)入鏡頭，這樣會(huì)造成畫(huà)面光暈污染，降低清晰度，質(zhì)感也會(huì)大打折扣。

好的逆光安排，可以突出環(huán)境的縱向空間透視，整個(gè)畫(huà)面的距離感較好，主體與背景之間的動(dòng)靜對(duì)比也能起到烘托畫(huà)面氣氛的作用。如果把逆光運(yùn)用到極致，可形成半剪影和全剪影的畫(huà)面效果，這是一種寫(xiě)意性更強(qiáng)的技巧，畫(huà)面的含義更多需要觀(guān)眾去自己感悟。

混合光

圖：25—26

混合光源的使用，是很多影視拍攝常用的手法，無(wú)論是自然光源還是人工光源混合，都能多角度展示主體的立體感，畫(huà)面飽滿(mǎn)，層次分明，但這樣光效多少有些平淡，在情感表達(dá)上，主觀(guān)性并不突出，有點(diǎn)規(guī)規(guī)矩矩的意思。

頂光

圖：27—31

頂光和腳光是幾乎垂直于主體上下照射的角度，腳光一般用于較為陰暗晦澀的場(chǎng)景，使用頻率很低，因?yàn)槟_光帶來(lái)的主觀(guān)情緒太重，使用不當(dāng)會(huì)適得其反。而頂光，則是一種常見(jiàn)的布光方式，尤其是自然環(huán)境下，這種來(lái)自天空的光線(xiàn)，會(huì)給畫(huà)面帶來(lái)直接的時(shí)間感和現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的客觀(guān)體驗(yàn)。

頂光使得主體輪廓分明，反差較大，畫(huà)面質(zhì)感強(qiáng)烈，如果是大場(chǎng)景，需要注意頂光環(huán)境下，畫(huà)面零散景物較多的話(huà)，頂光會(huì)增加瑣碎和混亂的感覺(jué)，最好使用淺景深對(duì)畫(huà)面主體進(jìn)行控制，防止過(guò)多散落的光影干擾主體的表達(dá)。

頂光用于人物拍攝，人物的眼神光并不特別明確，可適當(dāng)補(bǔ)光，讓人物神情在若有若無(wú)之間，突出一點(diǎn)神秘感，或讓人物面朝頂光方向，可以額外突出人物眼神的力量。

伴隨技術(shù)進(jìn)步和市場(chǎng)需求，我們可選擇的便攜性數(shù)字電影機(jī)越來(lái)越多，已經(jīng)開(kāi)始進(jìn)入全面普及階段，從以往的單反視頻到現(xiàn)在各類(lèi)別大畫(huà)幅攝影機(jī)的廣泛應(yīng)用，攝影的技術(shù)手段和藝術(shù)手法都要與時(shí)俱進(jìn)，希望大家都能夠從“電視攝像師”的身份逐步向“電影攝影師”的角色迅速轉(zhuǎn)變，這一轉(zhuǎn)身，不僅是稱(chēng)呼的改變這么簡(jiǎn)單，而是完全把自己的拍攝思維進(jìn)行升級(jí)換代，我們要的是品嘗電影創(chuàng)作的美味，而不要電視快餐的充饑。