北大114周年校慶之際，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院的陳宇老師的《男生日記》在網(wǎng)絡(luò)上映。這是繼《女生日記》后，陳宇為北大拍攝的另一部微電影。而去年陳宇的電影《蛋炒飯》在各地院線上映時(shí)，這部由黃渤、郭金、王毅領(lǐng)銜主演的電影也為導(dǎo)演得到不錯(cuò)的業(yè)內(nèi)口碑。作為1993年就讀于電影學(xué)院鄭洞天門(mén)下的導(dǎo)演系研究生，長(zhǎng)片或短片對(duì)陳宇來(lái)說(shuō)并不重要。關(guān)鍵的是電影。

試水“微電影”

商家、制作方和視頻網(wǎng)站的合作模式正是微電影形成的“鐵三角”。 陳宇依據(jù)這種商業(yè)模式的劃分，將微電影的發(fā)展分為三個(gè)階段：2008年之前，2008–2010年和2011年單獨(dú)的階段。在2011年之前，大家看到了微電影發(fā)展的潛力，但是并沒(méi)有找到合適的發(fā)展模式。2011年作為一個(gè)單獨(dú)的階段，則是網(wǎng)絡(luò)電影和傳統(tǒng)電影的碰撞時(shí)刻。以2010年底在11度青春系列中脫穎而出的《老男孩》為開(kāi)端，微電影逐漸形成了規(guī)模和態(tài)勢(shì)。

2008年，陳宇和聯(lián)想合作，拍攝了網(wǎng)絡(luò)短片《愛(ài)·在線》。當(dāng)時(shí)網(wǎng)絡(luò)視頻的運(yùn)營(yíng)模式和獲益模式，尚沒(méi)有清楚地顯現(xiàn)。但《愛(ài)·在線》卻是商家、制作方以及視頻網(wǎng)站的三方合作模式。

這部與聯(lián)想和優(yōu)酷合作的《愛(ài)·在線》，將聯(lián)想某款筆記本“Always Online”的理念融入其中，同時(shí)在影片中購(gòu)買(mǎi)了林俊杰單曲、融合蔣友柏設(shè)計(jì)的玩偶，獲得了令人驚喜的反響。在專業(yè)領(lǐng)域，獲得了英國(guó)精英廣告獎(jiǎng)等其他廣告大獎(jiǎng)的表彰。另一方面在傳播效應(yīng)上也給三方都帶來(lái)了震撼。當(dāng)時(shí)的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)是，上線10天左右的播放次數(shù)有400萬(wàn)次。這在2008年的時(shí)候，已經(jīng)是一個(gè)令人振奮的數(shù)字。而聯(lián)想作為贊助，在其中宣傳的筆記本電腦也超出了預(yù)計(jì)銷(xiāo)量。

照相機(jī)視頻+網(wǎng)絡(luò)傳播

對(duì)于一個(gè)傳統(tǒng)制作的院線電影來(lái)說(shuō)，使用的器材價(jià)格比例并不是問(wèn)題，同時(shí)還需要龐大的劇組。陳宇認(rèn)為，微電影要在網(wǎng)絡(luò)傳播，從制作心態(tài)和模式的角度就更加傾向于使用佳能EOS 5D MarkⅡ這樣方便靈活的器材，同時(shí)也會(huì)減少劇組的專業(yè)人員。

佳能EOS 5D MarkⅡ使用的人數(shù)也很多。這種設(shè)備本身的門(mén)檻低，通用性越來(lái)越強(qiáng)，靈活性適應(yīng)性也越來(lái)越好。佳能EOS 5D MarkⅡ、佳能EOS C300帶來(lái)的是整體制作模式的改變。

零經(jīng)驗(yàn)帶來(lái)全新體驗(yàn)

微電影《女生日記》與《男生日記》都是陳宇帶領(lǐng)學(xué)生們共同完成。他把這兩部微電影看做一種嘗試：嘗試新機(jī)型、嘗試非專業(yè)非傳統(tǒng)的劇組人員、嘗試新的拍攝手法和視聽(tīng)審美。

“微電影創(chuàng)作很靈活，拍攝很輕松，主要力量集中在前期的策劃上，大概花了三個(gè)月時(shí)間。而拍攝只用了四天，剪輯四天。拍攝的時(shí)候是帶著零經(jīng)驗(yàn)的學(xué)生們，佳能EOS 5D MarkⅡ的掌機(jī)也是剛剛畢業(yè)的攝影系學(xué)生。拍攝的時(shí)候遇到很多情況，但是這樣一些非專業(yè)的人員在一起主要是一個(gè)嘗試，拍攝起來(lái)比較輕松。”

“弄懂”網(wǎng)絡(luò)文化

從《愛(ài)·在線》、《女生日記》到《男生日記》，陳宇認(rèn)為電影遭遇網(wǎng)絡(luò)時(shí)代將讓電影遭受變革。電影作為傳統(tǒng)的制作模式，美學(xué)觀念和發(fā)行放映都發(fā)生了根本變化。

首先是膠片向數(shù)字的變化。柯達(dá)已經(jīng)申請(qǐng)破產(chǎn)保護(hù)，再留戀膠片的人也要面臨大勢(shì)已去，數(shù)字的成本越來(lái)越低，越來(lái)越普及。這就意味著基于膠片的拍攝模式和觀念會(huì)發(fā)生變化。越來(lái)越多的重心會(huì)從研究膠片到關(guān)注青年文化上來(lái)。而另一方面在放映的環(huán)節(jié)，傳統(tǒng)電影都是影院放映。而現(xiàn)在，實(shí)際上觀眾主體收視并不是在電影院，有一個(gè)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，中國(guó)人平均一年一人看16部電影，而在電影院觀看的是0.04部。真正老百姓收視的比例大部分還是網(wǎng)絡(luò)。網(wǎng)絡(luò)觀影已經(jīng)成為主體。從前端的記錄影像到后端的放映，中國(guó)電影的變化也是產(chǎn)業(yè)格局的變化。

從微電影角度講，產(chǎn)生電影的規(guī)格和樣式是新的，有新的規(guī)律和美學(xué)特征，是網(wǎng)絡(luò)影像的美學(xué)傾向。

網(wǎng)絡(luò)文化對(duì)于傳統(tǒng)電影的影響，突出的就是靈活性。制作微電影的團(tuán)隊(duì)規(guī)模會(huì)很小，而動(dòng)作會(huì)變得輕便。每個(gè)部門(mén)都會(huì)縮減，乃至改變部門(mén)的劃分。陳宇認(rèn)為這種改變會(huì)對(duì)制作部門(mén)的人員產(chǎn)生比較大的影響，傳統(tǒng)的專業(yè)人員未必會(huì)再受青睞。例如造型系統(tǒng)，傳統(tǒng)的服化道部門(mén)，為了適應(yīng)年輕的審美傾向，可能會(huì)選擇時(shí)尚的造型師來(lái)取代。

最重要的是在故事和理念上，網(wǎng)絡(luò)文化就是青年文化?，F(xiàn)在傳統(tǒng)的電影，還是一批年紀(jì)比較大的第五代、第六代導(dǎo)演在為“80后”、“90后”的年輕觀眾在拍。制作和觀眾可以說(shuō)是兩個(gè)不同的文化系統(tǒng)。這就造成了很多影片的題材并不符合年輕觀眾關(guān)心的主題。而去年的《失戀33天》和《那些年，我們一起追的女孩》能成為票房奇跡，就是一種象征，這種成功是符合了青年文化的。無(wú)論是劇本創(chuàng)作還是制作，都應(yīng)該更多地抓住年輕人的喜好和生活習(xí)慣。

要真正地“懂得”微電影，發(fā)現(xiàn)新時(shí)代的美學(xué)，就是在微電影和傳統(tǒng)電影的制作中，甚至在電影的教學(xué)中，關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文化，關(guān)注年輕人的想法，把充滿活力的文化精髓滲入到創(chuàng)作中。作為關(guān)注青年文化的導(dǎo)演，給定位為“網(wǎng)絡(luò)時(shí)代作者”的陳宇的作品也將反映時(shí)代的亮點(diǎn)。