作為中國當(dāng)下一直堅持探索古典油畫語言的當(dāng)代藝術(shù)家，從早期的彝族系列，到上世紀(jì)90年代的都市生活題材，再到“模糊”系列、“虛擬時光”系列，以及近期的“巧合”系列、“邂逅”系列、“沉溺”系列、“光耀”系列……龐茂琨一直嘗試著打破自身既定的藝術(shù)樣式，并由此豐富著個人風(fēng)格的建構(gòu)與完善。

而在成都K空間舉辦的龐茂琨最新展覽“手繪的意志”中，共展出他的油畫、色彩、素描等多種媒材的繪畫作品30余件，這些作品均是其2012年上半年的創(chuàng)作，是對藝術(shù)家最新創(chuàng)作思路及狀態(tài)的一次具體呈現(xiàn)。

關(guān)于此次展覽的作品，龐茂琨笑談：“之前的很多作品都是經(jīng)過長時間創(chuàng)作，自身帶有一定觀念主題的。而這次展出的作品創(chuàng)作時間很短，大部分都是我在非常輕松、隨意的環(huán)境里創(chuàng)作的，事先沒有去刻意地明確創(chuàng)作主題，全憑自己的感覺去直接描繪，可以說，這些作品都真實地表達了我當(dāng)時的情緒，是非常感性的?！闭钩龅拇蟛糠肿髌范家运孛铻橹?，描繪的都是藝術(shù)家身邊的親人、好友以及學(xué)生。龐茂琨表示，此次畫展與以往相比，最大的不同之處就是創(chuàng)作方式更隨性，作品更純粹。

“手繪，是繪畫的基本功之一，然而如今在學(xué)畫的年輕人中卻沒有受到足夠的重視。隨著全球信息化的快速發(fā)展，近年來，用電腦等高科技作畫的人越來越多，這就造成了他們中很多人連基本的素描能力都沒有，還談何創(chuàng)作？”龐茂琨繼續(xù)說道：“我希望能通過這次個展，讓大家了解手繪的藝術(shù)是任何電腦、高科技制作都無法代替的，重視繪畫的原本價值，恢復(fù)繪畫的尊嚴(yán)，讓繪畫藝術(shù)回歸到最原始、最單純的狀態(tài)?！?/p>

“經(jīng)常畫的東西都是屬于比較日常的，很輕松的描繪，它和這個城市的風(fēng)格也有關(guān)系，我想通過這次這些因素可以提供給我下一次一些觀念作品上的利用?！饼嬅瑯右舱J(rèn)為藝術(shù)家當(dāng)前的狀態(tài)可以從正在做、正在畫的東西中看出來，而且下一個階段也有可能是完全不一樣的狀態(tài)?！爱嬎孛璧母杏X有單色的魅力，可以在一個顏色里邊做很多文章，比如線條、鉛筆的感覺，質(zhì)感都不一樣，但是又完全是另外一回事，技法特點完全不一樣，造型的風(fēng)格應(yīng)該是一貫的，只是材料不一樣，分布上面，實際上小的素描都是在一個本上畫，裁下來裝成框，油畫就是在畫室里邊，畫架上很正式的一張一張地畫。”

而針對這批展覽作品，龐茂琨認(rèn)為跟之前充滿隱喻批判的作品還是有點反差，這批作品不具備所謂的觀念化，就是屬于輕松隨意的作品，觀念實際上還是一個當(dāng)代藝術(shù)、現(xiàn)代主義以后的一種藝術(shù)形式?！斑@一批畫就是畫城市的一種很閑淡的平常狀態(tài)，不是批判性的，更多的是體現(xiàn)繪畫方法、技術(shù)、技巧、技法和語言本身的一些東西，它跟批判社會沒有多大關(guān)系”龐茂琨說。