丁乙推薦

藝術(shù)家丁乙以其公認(rèn)的標(biāo)志性符號(hào)— “十”字或 “米”字形的重復(fù)圖案而著稱(chēng)，以此嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)致地構(gòu)造出他心目中日新月異的現(xiàn)代都市和多元而刺激的時(shí)代。

作為復(fù)旦大學(xué)上海視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院教授的他，同時(shí)也善于敏銳發(fā)現(xiàn)年輕藝術(shù)家身上非同尋常的創(chuàng)作特質(zhì)與發(fā)展?jié)摿?。本期推薦的四位年輕藝術(shù)家就是如此。

丁乙推薦語(yǔ)

作品以線的集結(jié)來(lái)塑造堅(jiān)硬的輪廓和構(gòu)成因素組成的抽象形式。其畫(huà)面結(jié)構(gòu)采用平行、斜置、交叉等基本布局，用尺或者膠帶紙作為輔助物進(jìn)行密集的細(xì)線排布和寬度不同、色相差異的粗線組合，又通過(guò)細(xì)致打磨的方式將繪畫(huà)中手工痕跡加以弱化和清理，以此簡(jiǎn)化已經(jīng)存在的作品表層關(guān)系。色線在排列和交疊之間達(dá)成變化豐富的透明性，并在黑白灰色階透疊的縫隙表述著對(duì)光感的追求。遲群用非常平淡且輕盈的繪畫(huà)語(yǔ)言做著冷靜與理性的創(chuàng)作，作品呈現(xiàn)的微觀細(xì)節(jié)體現(xiàn)著她處理材料技藝的敏感性。這種嚴(yán)肅的經(jīng)由過(guò)程積累的繪畫(huà)實(shí)驗(yàn)在年輕一代藝術(shù)家中并不多見(jiàn)。

Chi Qun遲群

1981生于山東

2006畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院壁畫(huà)系，獲學(xué)士學(xué)位

2010畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院壁畫(huà)系，獲碩士學(xué)位

現(xiàn)工作、生活于北京

近期群展

2012暈輪效應(yīng) 視界藝術(shù)中心 上海

平心—中國(guó)抽象藝術(shù)第五回展 偏鋒新藝術(shù)空間 北京

藝術(shù)家自述

“線”是表達(dá)我自身的一個(gè)載體，脫離了具體事物，直接以平面線的方式來(lái)呈現(xiàn)，從線的本身出發(fā)去挖掘其無(wú)限性和深入性，來(lái)表達(dá)對(duì)自己生活的體現(xiàn)，讓線具有一種溫度感，具有一種生命性。我的油畫(huà)作品是一種近似機(jī)械性一遍遍制作，在過(guò)程中糅雜了自身的情感，通過(guò)打磨繪畫(huà)這種制作方式來(lái)最后呈現(xiàn)冷靜的生活狀態(tài)。而用紙上作品來(lái)表現(xiàn)，能夠在繪制時(shí)體會(huì)紙和鉛筆在接觸摩擦過(guò)程的細(xì)膩感和微妙性，在反復(fù)繪制中始終保持淡淡的溫度性。

丁乙推薦語(yǔ)

對(duì)政治的宏觀話題以及由此產(chǎn)生的美學(xué)興趣較少產(chǎn)生于劉辛夷這代藝術(shù)家之中。他將基于當(dāng)下政治常識(shí)的獨(dú)特考察，集中體現(xiàn)在對(duì)“公理”和“謬誤”兩者間曖昧關(guān)系的揭示。其對(duì)問(wèn)題的實(shí)現(xiàn)手段體現(xiàn)簡(jiǎn)潔和高純度視覺(jué)的感染力，期間打破了一般觀念轉(zhuǎn)化的慣性。有意思的是，不同時(shí)空的因素被固定在確定鮮明的物質(zhì)形象之上，反而導(dǎo)致了浪漫自由的全新經(jīng)驗(yàn)。

Liu Xin Yi劉辛夷

1982出生于杭州

2007畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院雕塑系，獲學(xué)士學(xué)位

2010畢業(yè)于倫敦大學(xué)金匠學(xué)院，獲碩士學(xué)位

現(xiàn)工作、生活于杭州

個(gè)展與項(xiàng)目展

2012探員L 空白空間 北京

2011偉大的展覽 陳天灼與劉辛夷雙個(gè)展 孵化器項(xiàng)目空間 倫敦

2011平民邦交 華人藝術(shù)中心 曼徹斯特

近期群展

2012青年藝術(shù)100 悅·美術(shù)館、圣之空間，阿拉里奧畫(huà)廊 北京

問(wèn)題現(xiàn)場(chǎng) 空谷藝術(shù)空間 杭州

當(dāng)下2012 SW1畫(huà)廊 倫敦

公寓展: 戰(zhàn)略與戰(zhàn)術(shù) 阿鈉姆碼頭55號(hào) 倫敦

暈輪效應(yīng) 視點(diǎn)空間、復(fù)旦視覺(jué)藝術(shù)中心 上海

獲獎(jiǎng)

2011年度藝術(shù)家 2011英中藝術(shù)設(shè)計(jì)節(jié)“催化生成”展 倫敦

藝術(shù)家自述

我感興趣于當(dāng)代條件下的政治體驗(yàn)，觀察其中的邏輯困境，開(kāi)展對(duì)政治常識(shí)的創(chuàng)造性考察。我的工作是在公共理性與謬誤之間的交錯(cuò)地帶，通過(guò)對(duì)問(wèn)題現(xiàn)場(chǎng)的重新審視和補(bǔ)充，使歷史、日常和當(dāng)代性在新的語(yǔ)境下獲得交匯和共生。在方法上，通過(guò)選取合適的視覺(jué)手段，延滯話語(yǔ)的引導(dǎo)機(jī)制，干擾觀念生成的路徑，轉(zhuǎn)化知識(shí)生產(chǎn)的目的，以期獲得認(rèn)識(shí)上的自我解放。

丁乙推薦語(yǔ)

潘小榮以劃刻的方式進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作已有四年多，這是日復(fù)一日日?；墓ぷ髯藨B(tài)，他以一種冷靜的充滿毅力和有節(jié)制的表現(xiàn)積蓄著不斷成熟的力量，并強(qiáng)化著純形式的邏輯意味。作品通過(guò)有序重復(fù)、擴(kuò)延、變異等一系列具有規(guī)劃性的畫(huà)面處理，使其作品達(dá)成樸素的視覺(jué)與觸覺(jué)之間合理的連接?？虅澥且环N比較收斂的工作方式，如同民間的剪紙、布料裁剪，并不在于對(duì)創(chuàng)造性結(jié)果的注重，而是比較程式化和重復(fù)性強(qiáng)的技術(shù)，但潘小榮將此延伸為藝術(shù)創(chuàng)造的技法。

Pan Xiao Rong潘小榮

1985生于江西省宜春市

2008畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系

現(xiàn)工作、生活于上海

個(gè)展

2010零點(diǎn) 證大現(xiàn)代藝術(shù)館 上海

2011刻畫(huà)工作 視界藝術(shù)空間 上海

近期群展

2011白相-五人聯(lián)展 J畫(huà)廊 上海

紙·PAPERCUT-中德藝術(shù)作品交流展 東外灘藝術(shù)空間 上海

多少-四人聯(lián)展 EGG畫(huà)廊 北京

藝術(shù)家自述

我的創(chuàng)作已經(jīng)進(jìn)入第五個(gè)年頭了，支撐我創(chuàng)作的動(dòng)力就是：提出問(wèn)題、證明問(wèn)題、解決問(wèn)題。

記得開(kāi)始創(chuàng)作前的那些年，藝術(shù)圈的臟亂臭、社會(huì)的混沌及自身焦慮與不安。我極力想擺脫這些情緒，所以我選擇從“零”開(kāi)始，使用刀、直尺、紙類(lèi)、墨汁等簡(jiǎn)單的工具、材料和技法，找回我對(duì)藝術(shù)的新鮮感。希望觀眾能夠從作品中感受到安寧、冷靜、理性，以及作品之間豐富的邏輯性。我想自己已經(jīng)進(jìn)入到證明問(wèn)題的階段了。

丁乙推薦語(yǔ)

于吉的創(chuàng)作一直與自然相關(guān)，借用自然原型再延展的手法，用柔美、輕巧、敏感加以歸納，對(duì)自然物干預(yù)手段的不著力之輕，營(yíng)造出無(wú)限的禪意。正如她對(duì)“青苔”主題的闡述：“水生苔蘚植物，生長(zhǎng)在水中或陸地陰濕處，無(wú)根無(wú)莖無(wú)葉。不知從何處生長(zhǎng)，哪里收止。它綠色神秘，不易覺(jué)察地變化。”懸浮的方式與表皮的平淡互相交織將觀者引領(lǐng)到自然中毫不起眼的場(chǎng)景里。在此，無(wú)需聯(lián)想，靜默地體驗(yàn)、感受足矣。于吉的才華在于擁有微弱地控制或者有限度地介入作品內(nèi)在關(guān)聯(lián)的能力。其創(chuàng)作意圖并不在重塑景觀，而是沉湎于微觀的物質(zhì)質(zhì)感。

Yu Ji于吉

1985生于上海

2008畢業(yè)于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院雕塑系碩士

現(xiàn)工作、生活于上海

個(gè)展

2012青苔 視界藝術(shù)中心 上海

2011我獨(dú)自站立 C-空間 北京

近期群展

2011城市記憶 上午藝術(shù)空間 上海

手感第四回—學(xué)習(xí)方法 視界藝術(shù)中心、M50 上海

一個(gè)人的劇場(chǎng)—80后藝術(shù)界群展 何香凝美術(shù)館 深圳

桃浦大樓計(jì)劃 桃浦M50 上海

藝術(shù)家自述

我的大多數(shù)作品都在探討時(shí)間與自然之間的關(guān)系，以及藝術(shù)家在創(chuàng)作中的勞動(dòng)過(guò)程。在早些年的一些“毛發(fā)”作品、之后一系列使用石膏材質(zhì)的抽象雕塑和裝置以及磚粉作品中，我都選擇以一種重復(fù)的、循序漸進(jìn)的、安靜的和修煉式的方法進(jìn)行創(chuàng)作，本身是出于我對(duì)自然材質(zhì)的興趣與實(shí)踐。對(duì)我來(lái)說(shuō)，所謂“外師造化，中得心源”是通過(guò)天然材料和長(zhǎng)期的勞作，嘗試以一種自然的方式來(lái)記錄和練習(xí)，自然物象如何轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)形式。