本期的推薦人、藝術(shù)家王音說他的繪畫看起來像是 “反繪畫”，

喜歡 “避熟就生”而不是 “避生就熟”，總是試圖形成某種比較個(gè)人化的、邊緣性的，

同時(shí)包含著矛盾性甚至自我否定的風(fēng)格和方式，而且盡可能不做價(jià)值判斷。

而從以下四位被推薦的藝術(shù)家的作品中，我們不能發(fā)現(xiàn)他們都與推薦人王音有著類似 “非當(dāng)代”的創(chuàng)作特質(zhì)。

王音推薦語

近來，關(guān)音夫開始在運(yùn)畫的木箱子里堆砌一灘灘的顏料，看上去很物質(zhì)，很簡(jiǎn)潔，很風(fēng)格化。他稱之謂“繪畫”。其實(shí)他的意圖在于形式，是想完成一種沒有內(nèi)容、沒有隱喻、既沉默又觸目的形式。類似于安德烈·卡爾德曾把一些鐵塊平鋪在地面上，命名為“雕塑”那樣。這里，木箱與顏色被叫做“繪畫”。

Guan Yin Fu關(guān)音夫（大夫）

1975生于黑龍江齊齊哈爾

1997就讀于中央戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系舞臺(tái)設(shè)計(jì)專業(yè)

現(xiàn)工作生活于北京

近期展覽

2012繪畫課Ⅱ—消極與積極的風(fēng)格 楊畫廊 北京

2011沒有邊框的繪畫 菲籽畫廊 上海

2010視覺運(yùn)動(dòng)”架上繪畫研究展之一—空間與能量 清河美術(shù)館 南京

2009物之屏 千高原藝術(shù)空間 成都

重慶青年美術(shù)首屆雙年展 重慶

藝術(shù)家自述

我要我的作品能夠通過簡(jiǎn)單明了的視覺造型純粹而又直接地傳達(dá)我的意圖，通過身體與顏料的共同行動(dòng)創(chuàng)造另一個(gè)世界，走向一個(gè)純粹的精神空間；沒有敘事，不要通過意識(shí)對(duì)視覺的翻譯再引起精神的共鳴，而是要做到視覺直接作用于心靈，就如同人能準(zhǔn)確辨識(shí)個(gè)體聲音、不同的氣味和溫度的變化等。我力圖做到我與作品之間的關(guān)系是合作者，彼此幫助對(duì)方來呈現(xiàn)自己，這些非語言化的東西對(duì)于兩者來說是非常有用的。

王音推薦語

曹喜豐就像美國(guó)畫家柯恩德一樣，將“繪畫的關(guān)注也轉(zhuǎn)向了日常生活”。他對(duì)這種簡(jiǎn)單與平鋪直敘著迷不已。他選擇直接截取再平常不過的生活斷面，以一種停滯感定格于畫面中，避免太多的戲劇沖突。就是在這樣一種思考狀態(tài)中，曹喜豐畫出了“吃面”、“廚師”之類的一批畫，這些畫用筆細(xì)膩、碎硝、趣味平庸，卻帶有一種莫名的親切之感。

Cao Xi Feng曹喜豐

1977生于山東諸城

2004畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫系

近期群展

2012平淡無奇的散文年代無限延伸·2009—2010年油畫作品展 XYZ畫廊 北京

2007消費(fèi)文化與視覺重建·2007曹喜豐油畫作品展 XYZ畫廊 北京

上海國(guó)際春季藝術(shù)沙龍 上海

2006秀·曹喜豐2006油畫作品展 XYZ畫廊 北京

曹喜豐、亓文章油畫雙人展 茶馬古道餐廳畫廊 北京

2005抒情城市”油畫雙人展 3+3藝術(shù)空間 北京

藝術(shù)家自述

在當(dāng)下以機(jī)械和電子制造構(gòu)建的迷幻世界中，生存現(xiàn)狀的不確定和未來的不可預(yù)見性，反映于我的繪畫便是一種漫游的姿態(tài)。理性與人本的匱乏被符號(hào)式地圖解，使得我更有理由選擇陳述無聊、迷惘、漂移感的話題，在日益商業(yè)化的場(chǎng)境中探索藝術(shù)創(chuàng)作的個(gè)人化道路，免不了身陷其中徘徊焦慮并將這種現(xiàn)實(shí)情感賦予創(chuàng)作實(shí)踐。然而我并不滿足于對(duì)表層化的敘述，也并不是理性直觀的社會(huì)現(xiàn)象考察，而是以其個(gè)體的生存體驗(yàn)感受著生活的各種況味，深入以自己的內(nèi)心體驗(yàn)表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)生存的關(guān)懷，包括對(duì)都市邊緣人疏離感的深入體察、荒誕而虛幻的時(shí)空觀感和微含喜悅的夢(mèng)幻等等，并將這些演繹成戲劇化的傳奇故事。

王音推薦語

亓文章的繪畫語言很質(zhì)樸，他的畫面有拙的趣味，有文學(xué)性。繪畫性和真實(shí)的存在感在他的作品里一直強(qiáng)調(diào)并延續(xù)著。他的用筆往往是不加修飾的，對(duì)形體的處理看起來在對(duì)與不對(duì)之間，就這樣在反復(fù)之間達(dá)到他個(gè)人的對(duì)于畫面的認(rèn)知和理解。

Qi Wen Zhang亓文章

1981出生于山東萊蕪

現(xiàn)工作生活于北京

近期群展

2012再繪畫 站臺(tái)中國(guó) 北京

2011中國(guó)新銳繪畫獎(jiǎng) 北京時(shí)代美術(shù)館 北京

關(guān)于繪畫的十九個(gè)個(gè)展 站臺(tái)中國(guó) 北京

2010發(fā)現(xiàn)1 中國(guó)當(dāng)代新銳藝術(shù)家作品展 勁草空間 北京

溫床—山東當(dāng)代藝術(shù)展 上上國(guó)際美術(shù)館 北京

2009群落，群落 萬盛美術(shù)館 北京

各自話語 長(zhǎng)安美術(shù)館 重慶

手感，繪畫展 左右藝術(shù)館 濟(jì)南

香港藝術(shù)博覽會(huì) 香港

藝術(shù)北京2009 全國(guó)農(nóng)業(yè)展覽館 北京

另一種行進(jìn)—衛(wèi)保剛，亓文章作品展 EGG Gallery 北京

藝術(shù)家自述

繪畫，在我看來是需要情感的，需要一種強(qiáng)大的情感。它可以在形式的河流之中任意流淌，穿越時(shí)間與空間的隧道，去除獵奇和窺隱者的目光，漠視時(shí)尚及各種流行元素，最終抵達(dá)觀眾心靈的更深處，散發(fā)持續(xù)的熱量。此外，對(duì)于繪畫（藝術(shù)）的感受同樣重要，它隱藏在日常生活的每個(gè)角落，給你留下深刻的印記。

王音推薦語

袁克華的作品追隨著他內(nèi)心的感受。有時(shí)，他的目光停留在過去的繪畫中，試圖接近讓他仰慕的那些高處，他不太在意身邊的流行元素，在他的作品里看不到時(shí)尚與時(shí)髦的影子，潮流在他這兒就像是過客。他把繪畫看成是觀看這個(gè)世界的方法，把生活和對(duì)于這個(gè)世界的感受用繪畫這個(gè)古老的方式去提煉。他經(jīng)?；ê荛L(zhǎng)時(shí)間在一幅畫上，有時(shí)是數(shù)月之久，令自己筋疲力盡。

Yuan Ke Hua袁克華

1976生于山東諸城

2003畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院舞臺(tái)設(shè)計(jì)專業(yè)

現(xiàn)工作與生活在北京

近期群展

2009 極地張力 齊盛藝術(shù)館 成都

群落，群落 萬盛美術(shù)館 北京

藝術(shù)北京2009 全國(guó)農(nóng)業(yè)展覽館 北京

2008藝術(shù)北京2008 北京全國(guó)農(nóng)業(yè)展覽館 北京

生活在宋莊 宋莊美術(shù)館 北京

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展 邁阿密

同堂異夢(mèng) 壹空間 北京

早安！北京 壹空間 北京

2007無主題繪畫聯(lián)展 虹灣國(guó)際藝術(shù)中心 北京

有些不同的畫—亓文章、袁克華作品展 壹空間 北京

2006新動(dòng)力北京邀請(qǐng)展 TS1美術(shù)館 北京

藝術(shù)家自述

我試著跟別人闡述過自己的作品，但發(fā)現(xiàn)繪畫的語境、語言和文字并不可以很恰當(dāng)?shù)年U述清楚，解釋本事就會(huì)產(chǎn)生誤會(huì)。怎樣畫好一幅畫，這是我一直努力想要做到的，怎樣的標(biāo)準(zhǔn)是標(biāo)準(zhǔn)？耐心的工作，把每一筆合適的顏色擺在畫面該待的位置，讓其具有合理性，盡量做到作品與我的關(guān)系是融洽的。作品還是從生活中來，尊重自己的內(nèi)心感受，還要言之有理地表達(dá)。繪畫占據(jù)了我生活的大部分時(shí)間，是我人生的一部分。