歷時(shí)三天一夜的2012上海藝術(shù)博覽會(huì)國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)展（以下簡(jiǎn)稱“上海當(dāng)代”）于9月9日在老地方上海展覽中心落下帷幕。

上屆“上海當(dāng)代”新上任的意大利籍展會(huì)總監(jiān)馬西莫·多利加尼（Massimo Torrigiani）繼續(xù)連任本屆的展會(huì)總監(jiān)。在得到巴塞爾藝博會(huì)大力加持的香港國(guó)際藝術(shù)展與長(zhǎng)期疲軟的世界當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的雙重夾擊之下，誰都知道辦好如此大規(guī)模且珠玉在前的國(guó)內(nèi)知名藝博會(huì)并非一件輕松的差事，去年他臨危受命甚至立下“軍令狀”，今年得以續(xù)聘可見其工作得到了主辦方的認(rèn)可。馬西莫在8月24日于北京蘭會(huì)所舉辦的“上海當(dāng)代”北京媒體見面會(huì)上堅(jiān)持認(rèn)為“上海當(dāng)代”相比香港國(guó)際藝術(shù)展令人眩暈的“過大規(guī)模”、北京藝博會(huì)的過于“日韓化”依然有其優(yōu)勢(shì)，“上海當(dāng)代”力圖在國(guó)內(nèi)和國(guó)際畫廊之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)，以一個(gè)國(guó)際化的視角來向世界展示那些最好的并且充滿活力和創(chuàng)造力的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。

馬西莫說他一般會(huì)自己列一個(gè)全球200家畫廊本年度展覽情況的清單，在向這些畫廊發(fā)出邀請(qǐng)的同時(shí)也接受畫廊提出的參展申請(qǐng)。這些畫廊中既有國(guó)際知名畫廊，也有他完全不了解的畫廊，所以除了查閱公開的畫廊信息，雙方相互間的頻繁溝通和交談即是了解這些畫廊的最佳方式。馬西莫介紹說本屆“上海當(dāng)代”邀請(qǐng)了來自18個(gè)國(guó)家的90多家參展商參加，參展畫廊從世界頂級(jí)畫廊到年輕畫廊、專營(yíng)攝影作品的畫廊和私人收藏及機(jī)構(gòu)都有涉及，其中中國(guó)畫廊占50%，亞太地區(qū)占25%，另外的25%來自歐洲、中東和美國(guó)，有16家新興畫廊和攝影類畫廊、30家以上的私人美術(shù)館、機(jī)構(gòu)和40家以上的藝術(shù)媒體參展。僅從數(shù)據(jù)上來看，同去年相比，來自亞太地區(qū)的畫廊數(shù)量增長(zhǎng)了約5%，同時(shí)也減少了相同比例的來自歐洲與美國(guó)的展商。馬西莫告訴本刊記者，鑒于展商對(duì)其銷售數(shù)據(jù)保密的原因，藝博會(huì)通常無法統(tǒng)計(jì)最終的作品總成交量和總成交額的，只能從哪些畫廊會(huì)繼續(xù)參加下屆展會(huì)來判斷他們?cè)诖说匿N售業(yè)績(jī)是否令其滿意；當(dāng)然，他本人也會(huì)與熟識(shí)的畫廊主交談詢問他們的銷售情況和對(duì)該屆展會(huì)的意見。馬西莫還特別向本刊提供了10家“回頭客”的名單： 18畫廊（上海）、龍藝榜畫廊（北京）、北京公社（北京）、博而勵(lì)畫廊（北京）、Eigen + Art（柏林、萊比錫）、常青畫廊（圣吉米納諾、北京、磨坊）、科恩畫廊（紐約、上海） 、Schuebbe Projects（杜塞爾多夫）、香格納畫廊（上海）、藝·凱旋藝術(shù)空間（北京），他也希望包括這些在內(nèi)的更多畫廊能繼續(xù)支持“上海當(dāng)代”。

本屆“上海當(dāng)代”吸引了600多位來自世界各地的收藏家和35，000多位參觀者，盡管人氣不減去年，但從參展畫廊名單和展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)展示的作品水平上不難看出，本屆藝博會(huì)展商的整體品質(zhì)略有下滑的跡象。不過，評(píng)判藝博會(huì)成功與否的最終標(biāo)準(zhǔn)還是銷售業(yè)績(jī)。由于本屆展會(huì)也同時(shí)呈現(xiàn)了價(jià)格跨度巨大的著名藝術(shù)家和新興藝術(shù)家作品，可以滿足不同收藏人群的需要，所以在購買人氣上與去年相較并不遜色。大多數(shù)畫廊為了爭(zhēng)取銷售額最大化都傾向于選擇作品價(jià)位相對(duì)偏中低檔的年輕藝術(shù)家參展，但也有少數(shù)畫廊反其道而行之，帶來的都是大牌甚至國(guó)際頂級(jí)藝術(shù)家的作品。在紐約、邁阿密、倫敦、巴黎、摩納哥、日內(nèi)瓦、迪拜、香港、新加坡、首爾都有分支機(jī)構(gòu)的Opera畫廊首次參加“上海當(dāng)代”就帶來了4張草間彌生的布面丙烯作品，從31×41cm到145.5×112×6cm不等，還有一件同樣是她創(chuàng)作的尺寸為260×135×100cm的玻璃鋼彩繪玩偶雕塑佇立在該畫廊展位入口處，因?yàn)槠淇蓯鄣目ㄍㄔ煨臀撕芏鄥⒂^者的目光。在展期的最后一天，據(jù)畫廊透露此次參展的草間彌生作品已經(jīng)全部售罄，包括那件被國(guó)內(nèi)某私人美術(shù)館購入的大型雕塑。

在上屆藝博會(huì)購買了最大展位的星空間今年依然出現(xiàn)在同一展位上，此次畫廊總監(jiān)房方帶來了旗下合作藝術(shù)家陳可、高瑀、陳飛、金釹、陳天灼、阿斯巴甜、歐陽春、宋琨、邱炯炯、王一凡的多件作品。金釹的樹脂雕塑《戀人》在開展前就一件難求，而售價(jià)4萬、密封在玻璃罩中的紙黏土和手工著色雕塑《窩邊草》和售價(jià)9.5萬的鑄銅著色雕塑《依蘭》還未到最后一日就已經(jīng)被藏家搶完8個(gè)版，受追捧程度可見一斑。陳飛此次參展的布面丙烯作品《工廠的春天》其實(shí)在獲得今日美術(shù)館與馬爹利藝術(shù)基金共同推出的“關(guān)注未來藝術(shù)英才”計(jì)劃“英才獎(jiǎng)”時(shí)就以30萬元的價(jià)格售出，但仍然被作為星空間主推藝術(shù)家參展。陳天灼的藝術(shù)項(xiàng)目《刺青》雖然不參與銷售卻為星空間的展位增添了不少人氣，配合現(xiàn)場(chǎng)播放的刺青影像，藝術(shù)家用留下的文字說明邀請(qǐng)觀眾留下他們的聯(lián)系方式以便他將自己設(shè)計(jì)的刺青圖案發(fā)送給對(duì)方。邱炯炯尺幅180×300cm的布面油畫《八駿圖》完全展現(xiàn)出了他獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格的深厚造型功力，但因?yàn)樗囆g(shù)家堅(jiān)持售價(jià)32萬令藏家望而卻步。同樣基于藝術(shù)家陳可的個(gè)人意愿，她占據(jù)了畫廊展位工作臺(tái)后最重要展墻的200×200cm×3的巨幅三聯(lián)畫《昨天的我，今天的你》由于不能分拆售賣，高達(dá)150萬的總價(jià)也在一定程度了限制了藏家的購買欲望。

原本同樣是以年輕藝術(shù)家為主營(yíng)對(duì)象的上海昇藝術(shù)空間卻在藝術(shù)家熊莉鈞、孟陽陽、劉玉潔、吳笛笛之外，也強(qiáng)勢(shì)推出了藝術(shù)家蔡錦和鐘飆的多幅作品。作為中國(guó)1990年代以來最具影響力的女性藝術(shù)家，蔡錦此次亮相的7幅布面油畫，包括售價(jià)60萬元、屬于代表作系列的畫作《美人蕉328》和其余6幅單價(jià)35萬元的《風(fēng)景系列》市場(chǎng)號(hào)召力非凡，一經(jīng)推出就被搶購一空，讓昇空間總監(jiān)吳孟樺欣喜不已。鐘飆的作品向來在滬上備受歡迎，在筆者于該展位逗留期間就有絡(luò)繹不絕的觀眾詢價(jià)，銷售情況想必令人樂觀。

位于上海莫干山路的畫廊M97是國(guó)內(nèi)首屈一指的常年堅(jiān)持以推廣攝影作品作為經(jīng)營(yíng)內(nèi)容和目標(biāo)的畫廊。該畫廊在本屆“上海當(dāng)代”上大出風(fēng)頭，在底層大廳、西館和“特別項(xiàng)目—首屆展覽”里各有一處展位。在底層大廳的大展位，M97主推蔣志、王寧德、駱丹、邁克爾·肯納（Michael Kenna）、邁克爾·沃爾夫（Michael Wolf）、李日韋、遲鵬，西館的小展位則展出旗下代理的兩位年輕攝影藝術(shù)家黃曉亮和盧彥鵬的作品。曾獲國(guó)內(nèi)外多項(xiàng)攝影大獎(jiǎng)的黃曉亮與獲得2011年平遙國(guó)際攝影展最佳攝影師獎(jiǎng)，并成為該獎(jiǎng)項(xiàng)迄今最年輕藝術(shù)家的盧彥鵬曾于今年年初在M97舉辦了雙人展，無論在學(xué)術(shù)還是市場(chǎng)上都反響熱烈，隨著攝影藝術(shù)逐漸被更多的國(guó)內(nèi)收藏家欣賞和接受，加之他們的作品品質(zhì)上乘，且與同尺幅、同等知名度的年輕藝術(shù)家架上繪畫作品更具吸引力的價(jià)格，所以此次銷售情況算是令美籍畫廊老板史蒂夫很滿意。在“特別項(xiàng)目—首次展覽”中，M97代理藝術(shù)家李俊的攝影作品呈現(xiàn)的是他成都公寓家具上日積月累的灰塵和曾放置其上物品依稀可辨的痕跡，無疑也是光陰留下的印記。

其他一些畫廊的銷售情況也不錯(cuò)。就在9月7日下午，伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心就售出了15件以上的作品，包括一張售價(jià)高達(dá)800萬元的劉野畫作《黑玫瑰》。截止8號(hào)下午，布魯塞爾的J.Bastien ART畫廊也售出12件作品，國(guó)內(nèi)藏家團(tuán)購入了該畫廊一幅標(biāo)價(jià)為300萬美金的趙無極油畫、兩幅朱德群的書法和兩幅紙本水墨作品；林大藝術(shù)中心也賣出了兩組臧坤坤裝置、三組蔣朔的青銅雕塑和三組BASUKI的雕塑；在邁阿密和北京都有分部的RIMONIMS畫廊帶來的全是藝術(shù)家BOUN的架上作品，除了最大尺幅的一張作品，其余的作品全部售出，其中直徑為200cm的油畫作品標(biāo)價(jià)為300多萬元；克諾克的ROBINSONS畫廊售出9幅作品，賣得最好的是藝術(shù)家丁雄泉的作品，其中有一張素描、四幅尺寸為20×30cm的紙本設(shè)色作品，和40×50cm、50×70cm的畫作各一張；北京的以太空間也售出了6件以上的作品，其中最高價(jià)位的是藝術(shù)家楊勛創(chuàng)作于2012年、尺寸為200×305cm的油畫作品，售價(jià)為40-50萬元；據(jù)工作人員透露，香格納畫廊的銷售情況也很喜人，其中一張丁乙的作品賣了200萬元。

此外，據(jù)“上海當(dāng)代”在展后發(fā)布的新聞稿中所提到的，一些國(guó)外藝術(shù)家，如加納藝術(shù)家阿布雷德·格羅夫（Ablade Glover）、意大利阿里杰羅·波堤 （Alighiero Boetti）和弗朗西斯科·克萊門特（Francesco Clemente）、日本藝術(shù)家荒木經(jīng)惟和草間彌生、德國(guó)藝術(shù)家卡斯騰·尼古拉（Carsten Nicolai）、 古巴藝術(shù)家埃內(nèi)斯托·尼爾（Ernesto Leal）、伊拉克藝術(shù)家哈利姆·阿爾·卡瑞姆（Halim Al Karim）、保加利亞藝術(shù)家斯蒂芬妮婭·巴托娃（Stefania Batoeva）等的作品，在本屆展會(huì)上均有銷售，這些知名藝術(shù)家的作品在中國(guó)和國(guó)際的藝術(shù)收藏界都極受歡迎。

按照“上海當(dāng)代”的策展慣例，除畫廊展區(qū)外，還特別安排了一系列策展展覽項(xiàng)目、論壇以及周邊活動(dòng)。今年的“特別項(xiàng)目”由“新水墨”、“熱點(diǎn)”、“首屆展覽”和“影像室”四大版塊組成，參展藝術(shù)家主要來自參展畫廊，由策展人樂大豆（Davide Quadrio）、荷蘭鹿特丹Witte de With當(dāng)代藝術(shù)中心館長(zhǎng)黛芬妮·阿亞斯（Defne Ayas）和2012上海雙年展總策展人、藝術(shù)家邱志杰與展會(huì)總監(jiān)馬西莫共同邀請(qǐng)。其中“新水墨”是“上海當(dāng)代”從去年開始啟動(dòng)計(jì)劃持續(xù)性舉辦的策展項(xiàng)目，集中展示新水墨繪畫和書法相關(guān)的來自中國(guó)、中國(guó)臺(tái)灣、瑞士、埃及和印度的共16位藝術(shù)家的作品?！盁狳c(diǎn)”版塊主要推廣出自知名藝術(shù)家的大型場(chǎng)景定制項(xiàng)目和現(xiàn)場(chǎng)表演，包括由創(chuàng)意印度基金會(huì)委托的印度當(dāng)代藝術(shù)家阿迪提·喬希（Aaditi Joshi）和夏爾巴·古普塔（Shilpa Gupta）創(chuàng)作的雕塑作品，以及陳軸、沒頂公司、黃致陽、石青、翁郁琇和來自意大利/英國(guó)、埃及、丹麥、法國(guó)/摩洛哥的5位藝術(shù)家?！笆讓谜褂[”版塊是展示那些在2011—2012年間舉辦過首次個(gè)展的藝術(shù)家的新作，此次呈現(xiàn)的除了前文提到的李俊，還有陳天灼、程然、高入云和日本藝術(shù)家Aki Kondo。“影像室”版塊今年與駐紐約的國(guó)際獨(dú)立策展人協(xié)會(huì)（ICI）合作，關(guān)注動(dòng)態(tài)影像與新媒體的最新發(fā)展?？上н@個(gè)版塊在展場(chǎng)西館畫廊主展區(qū)中部大廳正中搭建的一個(gè)圓形放映廳中展出，既無可供觀眾坐下來看完整部影片的座位，也無藝術(shù)家及其作品背景資料以備公眾了解，在繁雜的畫廊展區(qū)中顯得聊勝于無，甚是可惜。本屆“上海當(dāng)代”的亞太攝影獎(jiǎng)是第二屆，去年的獲獎(jiǎng)?wù)呤荕97的代理藝術(shù)家陳維，本屆評(píng)委會(huì)則將獎(jiǎng)項(xiàng)頒給了來自星空間的藝術(shù)家溫凌。他的影像博客— Ziboy.com是中國(guó)第一個(gè)攝影博客，他拍攝身邊人每天的日常生活、街邊的景色、放學(xué)的孩子、餐廳用餐的人們、戶外音樂會(huì)、夏日游戲，任何在他身邊發(fā)生的事情都會(huì)被他的鏡頭所捕捉。

除了“特別項(xiàng)目”，本屆展會(huì)還推出了一系列對(duì)話和論壇活動(dòng)。分別在展覽期間每天舉辦一場(chǎng)對(duì)話，邀請(qǐng)收藏家唐·魯貝爾（Don Rubell）與對(duì)比窗畫廊主和藝術(shù)贊助人林明珠對(duì)談關(guān)于 “資助、收藏以及展示當(dāng)代藝術(shù)”、尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心總監(jiān)田霏宇（Phillip Tinari）與“上海當(dāng)代”展會(huì)總監(jiān)馬西莫對(duì)談“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的新趨勢(shì)”，以及樂大豆與邱志杰對(duì)談關(guān)于上海雙年展的話題。而論壇則主要聚焦區(qū)域藝術(shù)市場(chǎng)，是與澳大利亞中國(guó)藝術(shù)基金會(huì)聯(lián)合組織的關(guān)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏在澳洲的話題討論。

一年一度的“上海當(dāng)代”雖然只有短短三天一夜的展期，但其作為上海唯一具有國(guó)際號(hào)召力和一定影響力的藝術(shù)博覽會(huì)，每年為這座國(guó)際大都市帶來的前后持續(xù)長(zhǎng)達(dá)半月甚至更長(zhǎng)時(shí)間之久的濃烈藝術(shù)氛圍。上海雖然也有M50、桃浦創(chuàng)意園、紅坊藝術(shù)區(qū)等藝術(shù)家工作室和畫廊相對(duì)集中的區(qū)域，也新增加了上海當(dāng)代藝術(shù)博物館和中華藝術(shù)宮兩座美術(shù)館，但相比美術(shù)館眾多、藝術(shù)區(qū)數(shù)不勝數(shù)、展覽開幕習(xí)慣扎堆抱團(tuán)的北京，上海的藝術(shù)展還是顯得松散許多。今年的“上海當(dāng)代”舉辦期間，除了M50和桃浦創(chuàng)意園舉辦群展和聯(lián)合開幕之外，上海當(dāng)?shù)氐拿裆F(xiàn)代美術(shù)館、上海外灘美術(shù)館和香格納畫廊、滬申畫廊、其他畫廊、艾可畫廊、對(duì)比窗畫廊、科恩畫廊、LEO XU PROJECT等等多家畫廊緊鑼密鼓地舉辦了近30場(chǎng)展覽，既適時(shí)地抓住了藝博會(huì)帶來的旺盛人氣，也為藝博會(huì)本身壯大了聲勢(shì)，一舉兩得。

所以，無論從藝博會(huì)本身的銷售狀況和其帶來的周邊效應(yīng)來看，時(shí)至今日的上海藝術(shù)博覽會(huì)國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)展盡管沒有了創(chuàng)辦之初展會(huì)運(yùn)營(yíng)總監(jiān)洛倫佐·A·魯?shù)婪颍↙orenzo A.Rudolf）的行業(yè)經(jīng)驗(yàn)和高端人脈，在客觀條件上也無法與擁有藝術(shù)品零關(guān)稅和作為國(guó)際金融中心具備政策與環(huán)境優(yōu)勢(shì)的香港國(guó)際藝術(shù)展抗衡，還要面臨國(guó)內(nèi)同質(zhì)藝博會(huì)的激烈競(jìng)爭(zhēng)，已經(jīng)成為上海藝術(shù)博覽會(huì)常態(tài)化的一部分的“上海當(dāng)代”依然具有利用其獨(dú)特優(yōu)勢(shì)繼續(xù)舉辦下去的堅(jiān)實(shí)理由。