藝術(shù)家與收藏家，既分別作為藝術(shù)行業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈上的生產(chǎn)者與消費者，站在金錢關(guān)系的對立面；

也如同伯樂與千里馬，懷抱對當(dāng)代藝術(shù)的熱愛惺惺相惜地站在同一邊。

本刊借2011中國當(dāng)代藝術(shù)權(quán)力榜頒獎典禮之機，在3月6日下午舉辦了“第一屆中國當(dāng)代藝術(shù)家暨收藏家沙龍”。繼當(dāng)日上午由文化部藝術(shù)司美術(shù)處副處長劉冬妍、丹麥的方舟現(xiàn)代美術(shù)館（Arken Museum of Modern Art）館長克里斯蒂安·格瑟（Christian Gether）與收藏家進行閉門會議交流收藏經(jīng)驗之后，7位國內(nèi)藝術(shù)家中堅力量和年輕一代的代表與8位著名中國當(dāng)代藝術(shù)收藏家難得地坐在一起暢談4個多小時。與業(yè)內(nèi)常見的充斥著空話、套話、言之無物的論壇截然不同，與會收藏家和藝術(shù)家都毫不遮掩地道出自己關(guān)于藝術(shù)的樂與憂。

受篇幅所限，本期雜志首先呈現(xiàn)此次論壇上的收藏家發(fā)言部分。欲知藝術(shù)家的精彩發(fā)言請密切留意《藝術(shù)財經(jīng) L'OFFICIEL Art》5月刊。

我從前收藏了很多印度尼西亞的木雕和傳統(tǒng)藝術(shù)，收藏中國當(dāng)代藝術(shù)也有7年了。這七年我一直在思考一個問題：我的收藏理念是什么？我把《圣經(jīng)》里面的一句話作為我自己的人生觀，就是“信、望、愛”?！靶拧保驗槿司褪菬o信不立；“望”就是希望能夠在社會上能有聲望；“愛”就是做人的一個基本原則——要有大愛，要益眾。

這就是我今天所講的一個小題目“信、望、愛的藝術(shù)人生”。我是一名企業(yè)家，有喜歡冒險、創(chuàng)新和益眾的企業(yè)家精神。從企業(yè)家精神回到收藏理念，最終是“益眾”和“愛”兩個詞。為什么我們要做美術(shù)館？“益眾”和“愛”就是出發(fā)點。

（開始放映余德耀基金會制作的PPT幻燈片，先后展示了余德耀的眾多藏品：張曉剛的《創(chuàng)世篇：一個共和國的誕生二號》、《灰色背景的女肖像》；岳敏君的《公主》、《Dealing with 14》、周春芽的《桃花風(fēng)景系列 2006 藍色的天空》和《山石與煙云》；丁乙的《十示94-11》、劉煒的《毛澤東的一代》、2001年作的《無題》）

這一張1994年作的《無題》是劉煒很好的一件作品，可在我買的時候，大家都說這是假的。早在我買下的三年前就有人也拿了這幅作品的照片給劉煒看，劉煒也說這是假的，不是他畫的。我買后他也說是假的。最后，我對他說：“這樣吧，你就在旁邊寫幾個字‘此畫乃贗品’，你簽個名好了，我就收藏你這個字，當(dāng)做是交學(xué)費吧?！钡鹊轿野堰@幅作品帶到他工作室的時候，他一打開就想起來了，說這是他畫的，是一件未完成的作品，眉毛和頭發(fā)都沒有畫完。

（PPT繼續(xù)展示了方力鈞創(chuàng)作的最大版畫之一《1999.6.1》和早期作品《1997.7》、曾梵志1993年的作品《人類與肉類》、王廣義的《批量生產(chǎn)的圣嬰—綠色》、嚴培明的紅色《情色》、楊少斌1993年作品《星期天》、張培力的《紅藍黃》、葉永青的早期素描和1986年作的油畫、任戩共五十幾張的“郵票”系列作品、祁志龍的《女兵》、谷文達的《遺失的王朝》及其他較早的水墨作品、林明弘的《Lisboa，Cama de dia》、劉建華的《大上海》、楊福東的《第五夜》、莊輝的裝置作品《東經(jīng)109.88，北緯31.09》）

艾未未，其實我收了不少他的東西，總共收了將近有二十幾件大作品。這個是他比較出名的《永久 72輛單車》，曾經(jīng)在日本的私人美術(shù)館展出過。

徐冰的《煙草計劃》，曾經(jīng)在上海滬申畫廊展出過，我跟畫廊的人談了差不多一年的時間，把它買下來了。

這是陳箴比較出名的一件裝置作品《回到充實，面對空虛》（Back to Fullness， Face to Emptiness），曾經(jīng)在3年前的威尼斯雙年展展出。這是陳箴去世后以他的創(chuàng)作草圖作為藍本，由陳箴的太太及策劃人幫他實現(xiàn)的作品。

黃永砯的《蛇塔》，人是可以爬上去的。一家國外知名畫廊知道我收了很多黃永砯的作品，于是把畫廊保留的作品賣給了我。黃永砯另一件裝置《蝙蝠計劃 四》，其實你看這個帆布里面有很多草圖，還有所有跟蝙蝠計劃有關(guān)的文獻。當(dāng)時巫鴻教授就鼓勵我要買下這件作品，說將來要展出《蝙蝠計劃》的時候必須要有這件作品在，因為它是終結(jié)版。

（PPT繼續(xù)展示了張洹的《佛手》、隋建國的《地罣》、劉建華的《日?！ひ姿椤?、顧德新的《燈塔》，艾未未的《地圖》、李暉的激光作品）

我也收了不少外國的當(dāng)代作品：

這是安塞姆·基弗（Anselm Kiefer）的《Les Reines de France》，我三年前在一家國外畫廊買的。本來蓬皮杜想要買下來這件作品，但由于經(jīng)濟風(fēng)波就沒有買，推薦我買下了。

這是很著名的卡特蘭的“貓”系列《Felix》，這個作品有兩件，一件在芝加哥美術(shù)館，另一件就在德美術(shù)館。這件很高大，差不多有將近12米。

這是安東尼·葛姆雷(Antony Gormley)的作品《Bond 2》。

做這件把三架27米長的飛機捆綁在一起的作品的藝術(shù)家叫Adel Adbessemed，他是住在法國的埃爾及利亞人，是現(xiàn)在很火的藝術(shù)家，今年10月要在蓬皮杜做個展，將把他的這件“巨作”擺在蓬皮杜的大廳里。

這是Piotr Uklański的裝置《無題》（Untitled）里面的一幅畫，我覺得跟王廣義以前的作品有一點關(guān)聯(lián)，可以用來做你們“中國當(dāng)代藝術(shù)權(quán)力榜”的標(biāo)志。

這是去年我在巴塞爾藝博會買的Fred Sandback的《無題》，轟動了西方，因為他們沒有想到一個東方人也愿意買極簡主義藝術(shù)。我當(dāng)時看到這件作品有點激動，當(dāng)我環(huán)繞作品的瞬間，我覺得它在跟我對話，作品形態(tài)隨著觀看角度的變化而改變。于是我就跟畫廊很認真地探討這位藝術(shù)家，還為此跑到紐約的一家基金會看了他過去的不少作品。紐約的Dia 藝術(shù)基金會把沃爾特·德·馬里亞（Walter De Maria）的兩件裝置作品收藏了三十幾年，一件作品是《閃電的土地》（The Lightning Field）；另一件作品《紐約土壤之屋》（The New York Earth Room）是一個室內(nèi)泥土雕塑，整層展廳就放335平方米、56厘米深的土壤，已經(jīng)公開展出了30年，而唯一的工作人員也看守這件作品超過15年。他們對藝術(shù)的熱愛和執(zhí)著真的值得我們學(xué)習(xí)。

這也是在巴塞爾藝博會上看中的另一個女藝術(shù)家莫娜·哈透姆（Mona Hatoum）的極簡主義裝置《不能穿越》。 這是我2008年收藏的奈良美智作品《Yogya Bintang house Mini》。當(dāng)時小山畫廊打電話給我推薦這幅作品，他們的理由是藝術(shù)家要求這件作品必須由印尼收藏家收藏。為什么呢？因為作品名稱中的Bintang是印尼的啤酒品牌。房子里面有啤酒瓶和幾十張他的小畫。以上是我的部分收藏。

（接下來，PPT出現(xiàn)印尼前總統(tǒng)梅加瓦蒂參觀雅加達德美術(shù)館的場景圖片）

我與前總統(tǒng)梅加瓦蒂前總統(tǒng)是非常好的朋友，當(dāng)她還是平民的時候，我就在資助她。她的父親印尼首任總統(tǒng)蘇加諾就是一位大收藏家，出過一本很有名的書《蘇加諾收藏》，里面有幾百張他藏品的照片。但是很可惜這些藝術(shù)品在蘇加諾政權(quán)被蘇哈托推翻之后就流失到民間。當(dāng)梅加瓦蒂任總統(tǒng)期間曾跟我提過能否發(fā)動朋友一起把流失的藝術(shù)品買回來，我就跟她講這是不可能的，因為蘇加諾藏品的價格肯定是天價，是不可能用有限的資金買回來的。這件事至今仍然是她的遺憾。

余德耀基金會是一個非盈利機構(gòu)，不但注重收藏，也對當(dāng)代藝術(shù)特別是中國當(dāng)代藝術(shù)有所推動，已經(jīng)在印尼雅加達余德耀美術(shù)館做了八次中國當(dāng)代藝術(shù)展。我做美術(shù)館也為了表明，作為印尼第二大民族的華族必須要有我們自己的文化和藝術(shù)，并且跟印尼民眾溝通交流。余德耀美術(shù)館從2008年開館到現(xiàn)在都沒有收費，每周開館7天，每年做3場展覽，每次展出3個月。

李暉于2010年8月1日在印尼余德耀美術(shù)館舉辦個展“機械的儀式”，首次在印尼展出的鐳射裝置作品對當(dāng)?shù)厮囆g(shù)界和觀眾有很大啟發(fā)，開闊了他們的眼界。最近舉辦的葉永青個展“斷裂的流動”，也是一個非常棒的展覽，出版的畫冊也被大家爭相索要。我收藏了將近90件葉永青從1980年代初至今創(chuàng)作的作品，我很開心也很感動他能把這批東西全部給我。其中有草圖，也有他的“鄉(xiāng)村愛情”系列，甚至有他畫了一半從未面世的油畫，他說不能再畫了，就是這樣子，這是一個歷史。目前正在展出年輕藝術(shù)家歐陽春的個展“囈語”。

余德耀基金會也贊助了很多學(xué)術(shù)項目，其中很重要的包括“巴厘島對話”，在座的幾位藝術(shù)家也曾參加過。雖然今年可能會暫停，但是我們會在北京以此名義做一個小型論壇。我們還贊助了美國、法國、印尼、新加坡等地的很多美術(shù)館項目。

今年8月，余德耀基金會將在今日美術(shù)館展覽我的三維作品收藏，等到德美術(shù)館于明年在上海成立的時候，我們會把收藏的所有油畫和裝置和雕塑在一起展覽。

現(xiàn)在新加坡政府也在跟我探討，打算在當(dāng)?shù)爻闪⒁粋€公募基金會，邀請我把部分藏品放到新加坡，因為我多年在新加坡求學(xué)，也算是半個新加坡人。

(PPT展示完畢)

我在微博上也講過“十年樹木、百年樹人，多少年樹藝術(shù)人生？”我的當(dāng)代藝術(shù)收藏也許在將來的藝術(shù)史上可能會占一定位置，所以余德耀基金會要堅持下去，還要把收藏的藝術(shù)家人數(shù)進擴大，影響力也會越來越大。

目前正在進行的上海德美術(shù)館項目位于上海市徐匯濱江區(qū)，和王薇女士的龍美術(shù)館、民生現(xiàn)代美術(shù)館一起將會被引進到此。上海德美術(shù)館改建自舊飛機場倉庫，有將近6，000平米的占地面積，空高10米，由日本建筑設(shè)計師藤本壯介設(shè)計。

“不要怕夢想，因為成功來自于一個夢?！边@句余德耀基金會網(wǎng)站上的話是為了激勵我和我所有的員工——夢想是可以實現(xiàn)的，要把Mission Impossible （不可能完成的任務(wù)）變成Anything is possioble（一切皆有可能） ，你永遠可以實現(xiàn)你的夢想。

我對余德耀先生和王薇女士特別羨慕。上次在“藝術(shù)長沙”活動上碰面聊天還聽到余先生興建德美術(shù)館的計劃受挫，沒想到短短時間上海有那么大的動靜，咱們是不是也呼吁一下北京政府方面也要積極行動起來？我主要致力于架上繪畫的梳理有差不多10年時間，對生于五六十年代繪畫性比較強的藝術(shù)家做了一些收集整理，將來也想建美術(shù)館。當(dāng)然個人的能力非常有限，也很辛苦，當(dāng)下力所能及的就是按照自己的想法，把作品盡量定位在架上繪畫領(lǐng)域，讓它更加有力量。藏品數(shù)量目前也有了一定積累。很難得當(dāng)初開始收藏的時候沒有受到商業(yè)干擾，還是留下了有力量的作品。

我希望在座的收藏家和藝術(shù)家，能把中國這一百多年來的力量充分展現(xiàn)出來，去跟歐美抗衡。幾年前大家都覺得什么都要唯西方馬首是瞻，但正如中國當(dāng)代藝術(shù)權(quán)力榜頒獎典禮當(dāng)天隋老師說的“讓世界走向我們”，我希望能通過大家共同努力做到。

“藝術(shù)長沙”截止去年，已經(jīng)舉辦了三屆，第一屆政府沒有參與，這有一個認識的過程。政府官員對國畫藝術(shù)的了解更多，但并不了解當(dāng)代藝術(shù)，我就趁他們拜訪我的私人小美術(shù)館時給他們講解。我向他們提出在長沙這樣一個有著深厚湖湘文化和全國有名又有實力的傳媒集團——湖南廣電的城市，為什么不能向威尼斯雙年展學(xué)習(xí)，通過有影響力的展覽打造小城市的文化品牌，這是政府官員應(yīng)該做的有深遠意義的事情。所以，長沙市領(lǐng)導(dǎo)從第二屆開始都受邀參與，甚至計劃建一座公共美術(shù)館，這都是很不錯的變化?，F(xiàn)在，政府越來越重視當(dāng)代藝術(shù)，不僅為“藝術(shù)長沙”的活動提供方便，連策劃興建文化中心都請我去開了四次會，這是以前從未有過的。

我本來是聽余德耀先生演講的，不小心坐到這里、不小心拿到麥克風(fēng)，我不好意思說自己是收藏家，雖然我買畫，但是我也賣畫，我自己還有一個畫廊。我買了不少東西，買畫有點淵源，因為我二十幾歲很年輕的時候在紐約工作，那時候買畫是我辛苦工作之余的一個樂趣，借著周末在紐約逛畫廊。我那時候是白領(lǐng)，跟銀行貸款買畫。在座有很多收藏家，我不敢自詡為收藏家，因為我的收藏沒有系統(tǒng)，也沒有特殊的目的，純粹是因為喜歡。

我覺得收藏和買畫是一種癖和病，這個病越重就買得越多。我最大的煩惱就是作品的儲存。我的6個作品倉庫的管理是一個更大的負擔(dān)。如何才能妥善地保管藏品，不讓外界因素導(dǎo)致藝術(shù)品變質(zhì)，這是一個很大的問題。

我很敬重某些有影響力的也很有心的收藏家，那份對收藏的“心”和他們的收藏故事讓我感動。藝術(shù)品收藏能改變了人生，讓錢變少，東西變多，讓人們看事情、交朋友的態(tài)度和范圍也相應(yīng)改變。我也謝謝很多好的藝術(shù)家、好的藝術(shù)機構(gòu)、好的收藏家，讓整個藝術(shù)生態(tài)和能夠運作良好，讓大家都可以在這個氛圍里生活。

各位收藏家、藝術(shù)家，在這里我要向各位報告一下：我創(chuàng)辦的山藝術(shù)文教基金會有一個大型展覽“山川蒙養(yǎng)20年——山藝術(shù)文教基金會川美藝術(shù)作品收藏展”于3月14～27日在中國美術(shù)館舉辦。這次展出了31位曾在四川美術(shù)學(xué)院求學(xué)和任教的藝術(shù)家的170余件作品，不僅囊括了羅中立、何多苓、張曉剛這些目前藝術(shù)界最活躍、最有號召力的中堅力量，也有新一代川籍藝術(shù)家的作品，創(chuàng)作年代從一九七幾年到現(xiàn)在，包括很多在內(nèi)地從未公開展示過的、很出名的畫，希望各位能夠來參觀。

我現(xiàn)在年紀大了，覺得太累，所以放棄了一直從事的房地產(chǎn)行業(yè)，把收藏當(dāng)成我的樂趣。我從1990年開始就每年在中國美術(shù)館辦活動，推廣我的收藏。因為我看到喜歡的作品就想買，現(xiàn)在已經(jīng)有4個大倉庫，就像你可能有一百雙皮鞋，但是穿的就那么一兩雙。所以，我現(xiàn)在盡量想辦法把這些藏品拿出來做展覽，否則太對不起這些藝術(shù)家。

除此之外，我希望山藝術(shù)文教基金會能和海外藝術(shù)機構(gòu)合作，把內(nèi)地的藝術(shù)品推廣到海外去。為什么中國人做當(dāng)代藝術(shù)都要用外國人的眼光，看西洋人的臉色？我一直認為，中國大陸從現(xiàn)在開始會慢慢對自己的藝術(shù)創(chuàng)造力有自信。中國大陸應(yīng)該是全世界培養(yǎng)藝術(shù)家最多的地方，這一代一定會有一批非常好的藝術(shù)家。在座各位可以看到，中國當(dāng)代藝術(shù)以后不一定會影響全世界，但是會影響西方對中國藝術(shù)的一種價值判斷。所以我對中國當(dāng)代藝術(shù)非常有信心。

另外，我一直有個觀念：希望收藏家除了要買有代表性的、頂級的、稱得上“時代經(jīng)典”的藝術(shù)品，不一定要做美術(shù)館，而是能夠分出一部分精力、時間和金錢來關(guān)心年輕的尚未成名但是很有才華的藝術(shù)家。這些藝術(shù)家沒能有機會舉辦展覽呈現(xiàn)自己的作品可能是有多種原因。如果全部收藏家都在追求頂級的藝術(shù)家，那么以后年輕人沒有辦法生存，也沒有辦法展出作品。

我是從2008年底開始收藏的，主要是通過收藏家和畫廊推薦來挑選藝術(shù)家和作品。我收藏的“70后”和“80后”藝術(shù)家的作品并不太多。我跟在座的收藏家平時也有交流，我的藏品他們也都見過，例如周春芽老師的作品我收藏得比較全，我的收藏還是與85’新潮藝術(shù)或經(jīng)歷了那一時期的藝術(shù)家相關(guān)。

我的美術(shù)館之所以叫“和靜園美術(shù)館”，是因為我的企業(yè)名稱就叫“和靜園”。而且，我認為歷史和文化本身是連在一起的鏈條，并不是孤立存在的。比如說漢雅軒，非常傳統(tǒng)的名字，張頌仁比我傳統(tǒng)多了，但是能夠把當(dāng)代藝術(shù)做得這么好，并且有那么好的眼光和判斷，對當(dāng)代藝術(shù)有非常重要的推動，是很讓我敬佩。我非常欣賞剛才林明哲先生的話，我們藏家曾經(jīng)都有收藏經(jīng)典老作品的階段，但當(dāng)代藝術(shù)要怎么往前走？我覺得收藏家應(yīng)該鼓勵和支持年輕藝術(shù)家，這對中國當(dāng)代藝術(shù)的未來很重要。

雖然我做茶生意，但是不影響我對當(dāng)代藝術(shù)的喜愛。中國未來當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展肯定跟中國的文化底蘊有一定深度的聯(lián)系，否則可能在未來發(fā)展上會有問題。我在未來的收藏體系中可能會更加關(guān)注藝術(shù)和傳統(tǒng)文化之間的聯(lián)系，但是表象并不一定要傳統(tǒng)，而是一定要國際化，這樣的藝術(shù)我可能會非常感興趣。

我比較喜歡立體的作品，但是不局限雕塑，包括裝置，其實我的收藏現(xiàn)在已經(jīng)不分媒介了，如果是好的作品我都會收藏。我現(xiàn)在還很喜歡公共藝術(shù)，當(dāng)然也是立體的，現(xiàn)在在自己的地方建了一個戶外的玻璃房子去展示一些藝術(shù)品，但并非完全是我個人的收藏。我以后也想在公共藝術(shù)上做些事情。不過我現(xiàn)在也還是想做私人的展示空間，但不是美術(shù)館，我現(xiàn)在就做美術(shù)館也做不好，私人展示空間哪怕一年開放一次也會很有意思。

我近年也在世界各地看藝術(shù)，包括去年去卡塔爾看蔡國強展覽，去印尼雅加達、泗水，最近在上海也接待了白立方畫廊的老板，我有幾點感受：一是國際大融合還是趨勢；二是中國藝術(shù)家還是特別有活力的，你總會發(fā)現(xiàn)讓你驚喜的作品。

我跟別人不太一樣，因為我不懂藝術(shù)，剛開始買藝術(shù)品是從國畫開始的，因為我從年輕的時候就比較喜歡。后來國畫在2004、2005年的時候價格漲得非常高，讓我難以下手。朋友就影響我，說你看油畫這么便宜，中國藝術(shù)家又這么優(yōu)秀，應(yīng)該嘗試一下。所以就一頭扎進來，在沒有老師的情況下逮著什么買什么，走了很多彎路。而現(xiàn)在有很多具有豐富資源的專業(yè)媒體可以引導(dǎo)收藏家入門?，F(xiàn)在我還是繼續(xù)堅持我以前的觀點，只不過比以前更有經(jīng)驗了。我的收藏經(jīng)驗就是如果藝術(shù)家本人能夠感動我或者影響我，令我認為你比我對金錢還要超脫，并且他的藝術(shù)造詣被大眾評價為確實與眾不同的，我就會追隨你。

我從2004年開始迄今先后買了四五百件的作品，大約有200多件是逢年過節(jié)作為禮品送人，其中有二三十位收到我禮物的朋友因此喜歡上了當(dāng)代藝術(shù)。我舉一個例子：去年帶一個根本沒有買過藝術(shù)品的朋友去杭州玩，介紹了一家杭州的拍賣行老板給他認識，結(jié)果這位拍賣公司老板非常執(zhí)著，總打電話請他去拍賣會，結(jié)果他過兩天回來，花了3，200萬?，F(xiàn)在他去了好幾次拍賣會，都不敢告訴我，怕我攔著他。雖然他現(xiàn)在不懂，沒關(guān)系，總能積累到經(jīng)驗。能通過自己去影響周圍的人欣賞藝術(shù)、喜歡藝術(shù)，這也是令人高興的事。

我從事藝術(shù)品收藏已將近10年，起初并沒有想成為收藏家，一直是憑興趣買藝術(shù)品。后來隨著家里藏品越來越多，就開始考慮收藏的學(xué)術(shù)性和系統(tǒng)性。我的“紅色經(jīng)典”繪畫收藏就是這樣一個收與學(xué)的過程。第一次進拍賣場買了家喻戶曉的名作——張洪祥的《艱苦歲月》。收藏以后發(fā)現(xiàn)中國革命歷史題材繪畫的收藏是國內(nèi)民間收藏的一塊空白，反倒是西方收藏家對我們這一段歷史比較感興趣，于是我就加大了收藏的力度。

2009年11月，我在上海美術(shù)館舉辦了“革命的時代：延安以來的主題創(chuàng)作展”，并與中國國家美術(shù)館副館長陳履生一起策劃寫成了《革命的時代：延安以來的主題創(chuàng)作》一書，從學(xué)術(shù)層面梳理了“紅色經(jīng)典”藝術(shù)的來龍去脈和藝術(shù)成就。于是，我接下來的收藏就有了學(xué)術(shù)支撐的理論依據(jù)。

2011年6月23日，我以龍美術(shù)館的名義與上海浦東新區(qū)政府共同主辦了“見證光榮——龍美術(shù)館紅色經(jīng)典藝術(shù)收藏精品展”，展出了55件作品。創(chuàng)作者包括吳作人、艾中信、馮法祀、閔希文、吳冠中、陳逸飛等等。其中一些作品是家喻戶曉的經(jīng)典名作，有的曾經(jīng)收錄過中小學(xué)課本，有的曾經(jīng)被印制成許多宣傳畫而廣泛傳播，有的是在當(dāng)年各大報紙多次發(fā)表，包括《艱苦歲月》、《南昌起義》、《八女投江》、《太行山上》、《毛主席視察上鋼三廠》、《周恩來與少先隊員》、《踱步》、《偉人歸來》等等。這次展覽的成功堅定了我要把個人收藏發(fā)揮更大社會效益的決心，事實上這也說明我的“紅色經(jīng)典”收藏受到了各個層面的重視。

現(xiàn)在，已有多處政府邀請我就這一題材收藏建立專門的美術(shù)館，我正在考慮。目前，我已經(jīng)做了兩個美術(shù)館，一個是即將跟大家見面的位于浦東的龍美術(shù)館；另一個是明年在徐匯濱江新區(qū)做的展示從辛亥革命到當(dāng)代藝術(shù)這一百年的藝術(shù)品收藏的美術(shù)館。

2011年，我把全部精力都投入到了龍美術(shù)館的籌建中。我認為我們夫妻的收藏足以支撐建一座中國乃至世界上相當(dāng)有影響力的美術(shù)館，但是籌建一座美術(shù)館是比收藏更為繁瑣的工作，從選址到改建，以及內(nèi)部裝修、設(shè)備安裝、人員配備、人才引進等各方面我都要過問，因為自己如果不親力親為就感覺辦不好事。龍美術(shù)館是花了2個多億買下的，現(xiàn)在改制估計要花6，000萬完成，從資金等各方面都是相當(dāng)大的投入，但是我相信有能力把它做成具有較高學(xué)術(shù)品位的私人美術(shù)館。 經(jīng)過一年多的工作，龍美術(shù)館已經(jīng)完成工程過半，7月份將完成內(nèi)部裝潢。其中遇到了很多問題，與政府有關(guān)部門溝通協(xié)調(diào)還不夠暢達，還需要政府在政策和其他層面給我們一些實實在在的幫助。徐匯濱江政府領(lǐng)導(dǎo)非常支持龍美術(shù)館，但因為每個領(lǐng)導(dǎo)的了解程度不同，可能浦東政府對此認知會稍微慢一點，一些具體的問題還需要跟政府溝通。從某種意義上說，民營和私人文化事業(yè)是一種無比脆弱的存在，因為離開了政府的支持真的是寸步難行。

如果一切順利的話，龍美術(shù)館將在今年10月28日正式開館，到時候展現(xiàn)在世人面前將是一個展區(qū)面積將近1.1萬平方米的現(xiàn)代美術(shù)館。中國古代書畫、“紅色經(jīng)典”藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)是龍美術(shù)館最重要的特色收藏板塊。

同時我還想到要做藝術(shù)培訓(xùn)班等其他輔助功能配套，發(fā)揮美術(shù)館的教育功能豐富社區(qū)文化生活。我也想將龍美術(shù)館申請為愛國主義教育基地，相信下一代從這些藝術(shù)品中所得到的熏陶是其他教育方式所不能比擬的。

同時，我作為一個女性，尤其是所謂先富起來的一批人，我原本可以過輕松富足的日子，相夫教子，享受主婦生活。但由于我選擇了藝術(shù)收藏，像剛才陳冠宇先生所說的，這個病很重，癮越來越大，還要建立美術(shù)館與公眾分享我的收藏，無疑就要承擔(dān)更多的社會責(zé)任，不過我覺得這樣的生活更有意義和價值。在這個過程中，我獲得的是充實感，因此將來龍美術(shù)館還要針對女性群體進行一些提高藝術(shù)修養(yǎng)和審美能力的專門培訓(xùn)，使她們從狹隘的家庭生活中走出來，去享受更廣闊的藝術(shù)之美，提高生活品質(zhì)。