在這個(gè)匆忙而急促的時(shí)期安靜下來做研究是需要意志與恒定之心的。不過對于當(dāng)代藝術(shù)家來說不斷的實(shí)驗(yàn)與工作

總是需要通過展覽來呈現(xiàn)；而對于批評家和策展人來說展覽本身仍然是研究工作的一部分于是，如何充分利用時(shí)間和機(jī)會對一位藝術(shù)家的工作進(jìn)行研究與分析成為我們今天應(yīng)該去思考的策略。

在這個(gè)匆忙而急促的時(shí)期，安靜下來做研究是需要意志與恒定之心的。不過，對于當(dāng)代藝術(shù)家來說，不斷的實(shí)驗(yàn)與工作總是需要通過展覽來呈現(xiàn)；而對于批評家和策展人來說，展覽本身仍然是研究工作的一部分，于是，如何充分利用時(shí)間和機(jī)會對一位藝術(shù)家的工作進(jìn)行研究與分析，成為我們今天應(yīng)該去思考的策略。

我在20世紀(jì)80年代末的時(shí)候就認(rèn)識何森了。那時(shí)他還是四川美術(shù)學(xué)院的學(xué)生，也許就是1989年。這年何森從四川美術(shù)學(xué)院剛剛畢業(yè)，到重慶第四十中學(xué)擔(dān)任初中美術(shù)老師。記得這時(shí)我還在四川戲劇家協(xié)會做副秘書長，何森到我的辦公室來，他介紹了他和其他幾位同學(xué)的情況，中心意思是：他們不想在國家分配的單位工作，想成為自由的藝術(shù)家，看看成都是否能夠找到機(jī)構(gòu)（畫廊）和贊助人，支持他們畫畫，盡管那時(shí)幾乎沒有什么可能獲得藝術(shù)機(jī)構(gòu)的支持?？墒堑搅?991年，何森最終辭去學(xué)校的工作，開始了獨(dú)立藝術(shù)家的生涯。1992年，何森以他的《風(fēng)景居中的三聯(lián)畫》參加了廣州雙年展。1993年，何森的《椅子上的兩人》、《愉快年華》、《青年與城市》、《彈奏的鋼琴》等作品參加了在香港舉辦的“后八九中國新藝術(shù)展”。從此，何森完全進(jìn)入了當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)域。時(shí)間一晃就是二十多年了，何森在藝術(shù)上取得了顯而易見的成績，他的藝術(shù)已經(jīng)經(jīng)歷了非常重要的幾個(gè)階段。

2004年底和2005年是何森的藝術(shù)進(jìn)入一個(gè)新階段的時(shí)期，他開始徹底地從自己的文明背景中尋求藝術(shù)發(fā)展的資源。之前的兩年里，他已經(jīng)非常清晰地意識到自己的未來應(yīng)該如何去走，即便他完成的大量的“墮落的美”受到普遍的歡迎，他還是毅然決然地將自己的藝術(shù)推向了新的實(shí)驗(yàn)階段。從2005年到今天，何森在他的新的繪畫實(shí)驗(yàn)中已經(jīng)度過了6年時(shí)間，他在這個(gè)期間完成了大量的新作。在一定程度上講，幾年來的工作已經(jīng)呈現(xiàn)出一個(gè)完整的模樣，是對之前的工作進(jìn)行反省和研究的時(shí)候了。

基于對“對月”展覽的內(nèi)容和展覽文獻(xiàn)的完整性的考慮，基于對何森的藝術(shù)實(shí)踐的研究的需要，在李國華具體工作的幫助下，我們將數(shù)年來有關(guān)何森藝術(shù)的批評文章（包括部分訪談記錄）匯集成冊，編輯出版。何森無疑是中國當(dāng)代藝術(shù)中的一位有特殊價(jià)值的藝術(shù)家，我想，這樣的工作已經(jīng)是我們今天不能夠拖延的事務(wù)。