回顧2011年拍賣市場，秋拍市場上，國內(nèi)拍賣行普遍注重海外征集，使得海外精品回流力度增強，市場涌現(xiàn)諸多精品，不少藝術(shù)家成交紀錄得以刷新。另一方面，買家除了對拍品質(zhì)量以及出處的關(guān)注，還對高估價以及頻繁出現(xiàn)在市場的拍品出手較為謹慎。另外，這一季古代書畫流拍率整體較高，但該板塊由于諸多自身原因，歷來成交率都不高，在過去多年間，古代書畫的成交率大概都在60%——70%之間徘徊。

在2011年秋拍中，古代書畫是受市場影響最小的版塊，不少成交價格超過了春拍。最重要的原因在于，古代書畫的買家相對來說是市場中最成熟的買家，參與市場拍賣的時間最長，對藝術(shù)品市場內(nèi)在客觀規(guī)律了解得也最深，他們受到市場波動的影響也最小。其中最典型的是倪元璐的一件書法作品，在春拍上這件作品以500多萬的價格落錘，但買家沒付錢，拍賣行在秋拍再拍，以800多萬的價格落錘。按道理來說，這件作品應(yīng)該拍得沒有春拍價格高才對，但即便是在2011秋拍大環(huán)境不好的前提下，它還是很反常地拍出去了，而且價格更高。這只能說明一個問題，在古代書畫這一塊，較為成熟的買家認的是東西，無論市場情況如何，也不會影響他們的購買心理。

其次，古代書畫作品的量本身就非常少，不管市場好壞，它能夠提供的量都一樣的少。每一次拍賣前，基本沒有拍賣公司會提前很早就宣傳有關(guān)古代書畫的專場，因為最后能收到多少東西完全是個未知數(shù)。

通常我們提到的古代書畫，以宋、元、明、清四代的中國古代書畫為主，這四個時代的書畫珍品、精品如今已因其珍罕而愈發(fā)高價。兩宋是中國畫院的極盛時期，而元代文人畫進入了鼎盛時期，宋元在中國歷史上是一個承前啟后的發(fā)展時期。明代是中國書畫藝術(shù)史上的一個重要階段，出現(xiàn)了不少以地區(qū)為中心的名家與流派，如吳門畫派、松江派、華亭派等等，吳門四家把表現(xiàn)文人生活題材的山水畫提高到新的水平，開拓了元明清以來山水畫的新境界。另外值得注意的是，晚明是一個歷史大變革的時期，晚明書法也成為中國古代書法史上極具意義的篇章。清代繪畫繼承元明的趨勢，文人畫占據(jù)畫壇主流，山水及水墨寫意畫盛行，諸畫派分支繁衍，派系林立，比如“四王”、“四僧”、“揚州八怪”等，作為中國的最后一個封建王朝，清代的繪畫和書法藝術(shù)成就了又一個巔峰。

宋元書畫：驚天表現(xiàn)

宋元書畫由于其極高的藝術(shù)造詣，以及作品的稀缺性等因素而得到藏家的追捧，其中名家名作又是高端中的高端，收藏宋元名家精品無疑是古代書畫收藏的黃金定律。另一方面，上拍的宋元繪畫是否可靠真跡這一問題，一直困擾市場。以上兩點合在一起，促成的結(jié)果就是一旦有可靠的名家精品出現(xiàn)，勢必引來藏家追逐，創(chuàng)出高價。

2009年是宋元書畫引爆的年度，在秋拍中，北京保利推出的“唐宋八大家”之一曾鞏的書法作品《局事帖》以1.08億元成交，創(chuàng)書法拍賣成交紀錄；中國嘉德上拍的朱熹、張景修等六段宋人墨跡《宋名賢題徐常侍篆書之跡》以1.008億元成交。

2010年春拍，黃庭堅《砥柱銘》以4.36億元刷新全球中國藝術(shù)品拍賣紀錄，把宋元書畫價格推上了驚人的高峰，同時又引來一片質(zhì)疑。該年春拍國內(nèi)中國古代書畫成交前五位均為宋元書畫，依次為：黃庭堅《砥柱銘》手卷以 436，800，000元成交（北京保利）；王蒙《秋山蕭寺圖》立軸以136，640，000元成交（北京保利）；錢維城《雁蕩圖》手卷以129，920，000元成交（北京保利）；佚名《宋人摹郭忠恕四獵騎圖》手卷以79，520，000元成交（中國嘉德）；楊維楨 1366 年作《贈裝潢蕭生顯序》卷以73，920，000元成交（北京翰海)。

宋元時期書畫名家為數(shù)眾多，如宋代李成、范寬、董源、巨然、郭熙、米芾、米友仁、王希孟、蘇軾、李公麟、蔡襄，及元四家黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙等，然而拍賣市場上能夠見到的他們的真跡可謂鳳毛麟角，故而大多數(shù)人的作品沒法形成可供參考的市場行情，其中偶有上拍的作品，表現(xiàn)都會很不錯，如倪瓚的拍賣紀錄。

以王蒙為例，據(jù)不完全統(tǒng)計，王蒙的繪畫傳存至今，見于收藏及著錄的約為170余幅。這也引發(fā)另一市場現(xiàn)象，及后世名家對王蒙的擬作受到歡迎，價格也不菲，2001年，陸治仿王蒙的山水畫就在香港佳士得以214.6萬港元成交；2005年，藍瑛的《仿王蒙山水》在香港佳士得以511.34萬港元成交。鑒于王蒙在畫史上舉足輕重的地位和其藝術(shù)造詣之高，他在2011年的市場上所得到的顯赫地位無疑是合理的。

明代書畫：吳儂軟語霸天下

明代書畫存在著與宋元書畫同樣的問題，即存世數(shù)量少，精品更少，無論從拍賣行征集的難度來說，還是從買家鑒定的難度來說，都較高。就成交價格而言，總體還是表現(xiàn)出 “名家精品出高價”的特點，如2009年，北京保利公司秋季拍賣會上，明代畫家吳彬的《十八應(yīng)真圖卷》以16，912萬元成交。這件作品上一次出現(xiàn)在拍場是在1992年，當(dāng)時的買家——也即此次的賣家——尤倫斯夫婦以62萬美元的價格買下，時隔17年，劉益謙以1992年成交價40倍的價格拍下這件作品，而有意思的是劉益謙號稱自己的拍賣前根本不知道吳彬為何人。

從成交紀錄來看，明代書畫中的吳門畫派作品尤其是“吳門四家”的沈周、文征明、唐寅、仇英比較受到追捧。沈周的作品在市場上不多見，不過卻戰(zhàn)績輝煌。在20世紀90年代中期以前，其作品主要在紐約市場上拍，1988年他的《和香亭圖》手卷以39.6萬美元成交，當(dāng)時屬高價；2000年，香港蘇富比再次推出沈周《和香亭圖》手卷，以1，379.47萬港元成交；

文徵明作品的特點是在市場上贗品為數(shù)眾多，一旦有真跡則競拍激烈，2007年他的《魚梁紅葉圖》在北京保利以2，296萬元的價格成交。唐寅到目前為止作品參拍總成交金額為201，198，529元，其真跡往往創(chuàng)出高價，2007年，唐寅的《金閭送別圖》在北京保利以1，456萬元的價格成交，在2011秋拍中，唐寅的《行書自書詩》手卷在北京匡時以4，887萬元成交，其《野亭靄瑞圖》手卷在中國嘉德以4，480萬元成交。仇英的市場表現(xiàn)就更加搶眼了，如2007年，中國嘉德推出的明代畫家仇英《赤壁圖》手卷以7，952萬元成交；2011年春拍，北京翰海推出的明代畫家仇英的代表作之一《浮巒暖翠圖》以7280萬元人民幣成交。

此外，在明代書畫家中，祝允明成交狀況也很不錯，2011年春拍，在北京翰海，祝允明的《秋興八首》手卷以3，680萬元成交，《海外西經(jīng)卷》手卷以1，955萬元成交；2011秋拍，祝允明的《草書棲霞寺詩卷》手卷在北京匡時以805萬元成交。

明代書畫家中，徐渭是很有特點的一位，自小就被人稱為神童，至今紹興民間地區(qū)依舊有很多關(guān)于徐渭的故事。而他成年后的癲狂以及波折的生活，更增加了他的神奇色彩。其作品雖然近年也有較高價格，以其在美術(shù)史上的地位來看，還沒有到位，市場上徐渭的作品有一定量，但他的傳世贗品數(shù)量很大，其中尤以花卉最多，現(xiàn)代張大千也是造假徐渭的高手，許多仿作幾可亂真，因此是否能在拍場有高價創(chuàng)出，關(guān)鍵還在是否有精品真跡。

晚明書法：更瘋狂

2006年秋拍中國嘉德推出的黃道周草書五言詩以100.8萬元成交，北京匡時推出的傅山32開《各體書法冊》以425.6萬元價格成交。接下來的2007年秋拍，香港佳士得推出的倪元璐草書七言詩以101.722萬元成交，西泠拍賣推出的傅山草書七言詩以257.6萬元成交。

以上拍賣所出現(xiàn)的時間，也正是晚明書法開始受到關(guān)注、逐漸成為拍場一個亮點的起點。晚明書法家包括張瑞圖、黃道周、倪元璐、王鐸、傅山等人，他們的市場表現(xiàn)都有令人驚喜之處。明朝是中國書法大師輩出的時代，而明代晚期又是成就最高的時期，晚明書法支撐起了書法市場大半邊天。

在晚明書法家中，王鐸是很有代表性的一個例子，其作品有一定的數(shù)量。我們說一個藝術(shù)家的作品如果量太少，參與的人也太少，那就無法形成市場，也無法創(chuàng)作出很高的價格。那從這一點來說，王鐸作品的數(shù)量就滿足了形成市場的第一個條件。其二，王鐸作品有著雅俗共賞的特性，能夠受到廣泛的歡迎，再者，王鐸在書法歷史上的地位非常之高，對于當(dāng)代書法創(chuàng)作的影響也最大，對于目前的藏家群體的審美影響也最大，所以王鐸作品的價格在幾年內(nèi)有著翻天覆地的變化。2010年秋拍，北京匡時推出的王鐸的《雒州香山作》以4，536萬元的價格成交，目前仍然是王鐸作品拍賣最高價；2011年春，北京翰海上拍的王鐸《行草書條屏》以4，140萬元成交，僅次于《雒州香山作》。王鐸的市場格局和收藏群體目前已趨于穩(wěn)定，其作品上拍量及成交量自2007年秋拍開始有較大的改觀，在2010年秋攀升至歷史高峰。

值得一提的是，王鐸的拍賣戰(zhàn)績與日本人對他的推崇不無關(guān)系，日本人對王鐸的書法極其欣賞，因此衍發(fā)成“明清調(diào)”。王鐸的《擬山園帖》傳入日本時曾造成轟動。日本人把王鐸列為第一流的書法家，甚至提出了“后王（王鐸）勝先王（王羲之）”的看法。日本及東南亞藏家對王鐸的喜愛一定程度催熱了他的市場。在匡時拍出最高價的那件《雒州香山作》即為日本最早研究王鐸的專家、日本“明清調(diào)”書派的創(chuàng)始人村上三島先生所藏。

四王吳惲：想買買不到

明末清初的王時敏、王鑒、王翚（石谷）、王原祁代表著清代的主流畫派，他們的作品一直受到藏家關(guān)注，在拍賣市場上，則是從2004年開始行情才逐漸飆升。在四王當(dāng)中，又數(shù)王石谷最受歡迎。當(dāng)然，這其中也受到作品量的限制，王石谷的作品在市場上較另外三王略多。

王時敏作品在市場上很少見，一旦出現(xiàn)也都居于高價。王鑒作品流傳下來的有一定量，2000年，王鑒的《仿巨然清溪待渡圖軸》在香港佳士得以109.71萬元成交；2004年王鑒的《仿古山水十開冊頁》在中國嘉德以1，265萬元成交；2011年，王鑒的《江干秋色》以800萬元在匡時成交。王原祁的作品有一批忠實藏家，目前他的最高成交價是2011年春拍在北京保利以2，875萬元成交的《仿山樵真跡》。早在1994年他的一幅《仿黃公望秋山圖》手卷就在紐約以34.35萬美元成交；1999年他的《仿黃公望王蒙山水》在香港以106.5萬港元成交。

由于“四王吳惲”在繪畫史上的地位，他們的繪畫作品一直是藏家的重點對象。2010年春拍，北京匡時推出的清初“四王吳惲”專場有15件作品上拍，14件成交，該專場可謂頗受歡迎。其中，王鑒的《仿古山水冊》（10開）以4，592萬元成交，《仿古山水》(12開)則以2，428萬元成交；王石谷《吳山積雪圖》以3，696萬元成交，《江山平遠圖》的成交價為1，344萬元；吳歷《古木竹石圖冊》以2，240萬元成交。

吳歷早年曾跟王鑒學(xué)畫，同時也是王時敏的學(xué)生。他的作品流傳下來不少，上海博物館和北京故宮博物院就收藏了多件精品，散落于市場的并不多，價格較高，早在1989年，紐約佳士得就曾上拍他的《古木竹石山水冊》，以35.2萬美元成交。惲壽平的作品價格一直在“四王吳惲”中處于較低的位置，受造假影響是一大緣故。目前他作品成交最高價是2008年春拍在中國嘉德以3，696萬元成交的《載鶴圖》

王翚的《唐人詩意圖》在中國嘉德2011秋拍取得126，500，000的成交價。據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，這件作品曾于2002年在中國嘉德流拍，當(dāng)時的價格是700多萬，流標后劉益謙想買，剛好賣家就在旁邊，賣家就對劉益謙說：“你別買了，我去嘉德把東西（指該作品）提出來，700萬賣給你就不用花傭金了。”但劉益謙比較謹慎，覺得私下買了萬一有什么爭端會比較麻煩，就去找王雁南，說：“你們那件王翚流標了，賣家想私下賣給我，這樣吧，我給你們750萬，東西還是從你們公司買?！本瓦@樣，劉益謙在2004年以750萬購買了這件《唐人詩意圖》，時隔9年，再次在嘉德上拍，創(chuàng)下王翚作品拍賣新紀錄。

清處四僧：一個八大12億

石濤、八大、髡殘、弘仁這四位僧侶書畫家，與前邊提到的四王截然相反，是“野逸派”的代表，也是“明遺民畫家”，在特殊的時代和個人背景下，他們的作品以獨特的造詣對中國繪畫產(chǎn)生了巨大影響。

八大山人歷來是市場的寵兒，就早期來說，從20世紀90年代初到2004年，國內(nèi)各大拍賣公司共上拍了75件八大作品，成交48件，成交率64％，市場總值4，034萬元。目前八大山人最高紀錄是2010年秋拍以11，872萬元在西泠拍賣成交的《竹石鴛鴦 立軸》，其次是2009年春拍在北京匡時以8，400萬元成交的《仿倪山水 立軸》，這件《仿倪山水 立軸》曾先后由八大山人研究權(quán)威及收藏家王方宇、20世紀中國字畫收藏六大家之一王己千、以及書畫大家張大千收藏。如此的流傳有序無疑是收藏八大的重要憑據(jù)，因八大作品市面上流通的贗品仿作極多，另外八大山人的作品中存在張大千造假的問題，過去一直被認為是八大山人創(chuàng)作的作品，近年來多被證實為張大千偽作。盡管如此，八大的市場仍然潛力巨大，他歷年的總成交金額在中國古代書畫家當(dāng)中名列第一，為1，267，453，461元。

髡殘的作品在市場上不多見，2011年春拍，西泠拍賣推出的石溪《秋山晴嵐圖 立軸》以1，725萬元成交，2011年秋拍北京匡時上拍的《清輝滿江》以667萬元成交。弘仁流傳到市場的作品并不多，參與交易的作品就更少了。早在1988年紐約蘇富比公司曾上拍他的一幅《仿黃公望山水》 扇面，以9，900美元成交；1992年6月紐約佳士得拍賣的《長松古壑》成交價為2.7萬美元。在本刊取樣機構(gòu)范圍內(nèi)，弘仁的最高拍賣價為2007年中國嘉德拍出的《溪山春霽 立軸》，成交價為805萬元；

與八大一樣，石濤也是中國繪畫史上的巨擘。早在20世紀初就收藏和效仿石濤繪畫就已經(jīng)是形成了熱潮，張大千早年以偽造石濤畫出名。所以在市場上，石濤作品也與八大作品一樣，偽作泛濫。從2000年到2006年春拍之前，石濤作品上拍量及成交額都處于較低的水平，2006年春拍是一個小高潮，之后又有兩季拍賣的跌落，2007年又有所迅速攀升，2008-2009年藝術(shù)市場受經(jīng)濟危機影響，石濤市場也大幅下跌，從2009年秋拍轉(zhuǎn)好之后就上升到一個較高的平臺，在2011秋拍猛增，比起之前的最高成交狀況幾乎翻了一番。石濤的作品總成交額目前在古代書畫家中排名第三，共509，486，653元

2010年香港佳士得春拍隆重推出的石濤《杜甫詩意圖》冊頁估價高達1.2億港幣，打破了當(dāng)時古代書畫拍賣最高估價的紀錄，一時間各路媒體瘋了般大肆報道。最終這件作品流拍，如今在雅昌網(wǎng)上這件作品的估價一欄已經(jīng)改成“咨詢價”。這次流拍事件無疑是近幾年圍繞石濤作品拍賣發(fā)生的最大新聞，不過并沒有影響他的市場在接下來的2011年持續(xù)高溫。

揚州八怪：有高有低算一怪

實際上“揚州八怪”的“八”字只是個約數(shù)，據(jù)歷史上各種著述記載，揚州八怪有十五人之多，包括汪士慎、鄭燮、高翔、金農(nóng)、李鱔、黃慎、李方膺、羅聘，以及華巖、閔貞、高鳳翰、李勉、陳撰、邊壽民、楊法。揚州八怪留下的作品數(shù)量眾多，流傳廣泛，國內(nèi)外200多個博物館、美術(shù)館及研究單位收藏的就有8000余幅。該版塊的市場表現(xiàn)較為活躍，不過大多價位不高，只有精品的價格能有較大突破，如鄭板橋、華喦、金農(nóng)的精品能創(chuàng)出高價，整個版塊高低端價格分化較大。

在該群體中，華喦近年的市場表現(xiàn)頗為活躍，自上拍以來作品總成交額297，612，026元，成交價過千萬的拍品有四件，最高價是2007年在中國嘉德拍出的《紅樹青山圖》立軸，為1，960萬元。從2000年至今，華喦在2007年秋拍攀升至小高峰，隨后有所跌落，至2009年秋又回升，在2010年春創(chuàng)下歷史新高，此后又有所回落。金農(nóng)的市場整體看來起伏較大，在2009年秋季之前一直都位于很低的平臺下，而2009年秋突然大爆發(fā)，成交額翻了數(shù)倍，接下來一個季度又大跌至谷底，2011年春大幅升溫，秋拍又回落。

鄭板橋在2011年有多件高價成交。2000年春，他僅有3件作品上拍，2010年春是至今為止鄭板橋作品上拍數(shù)量最多的一季，共有35件上拍，30件成交，成交率高達86%，但價格最貴的當(dāng)屬2011年秋季，其作品價格飆升至77萬多元一平尺。目前鄭板橋作品總成交額499，662，485元，在古代書畫家當(dāng)中名列第二。

帝王書畫：必高必?zé)?/p>

帝王書畫一向都是市場熱點，相比藝術(shù)價值，中國民眾歷來的對帝王將相崇拜的情結(jié)使得該版塊注定了必然是高價、高熱。

2002年宋高宗趙構(gòu)的《真草二體書嵇康養(yǎng)生論》在嘉德獲價990萬元，創(chuàng)下帝王書法最高價；2002年在嘉德拍賣會上，宋徽宗趙佶的《寫生珍禽圖》以2，530萬元成交，該作品2009年再次出現(xiàn)在北京保利，以6，171萬元成交。宋徽宗的書畫作品多年來出現(xiàn)的次數(shù)非常少，數(shù)年間偶有一次出現(xiàn)，到目前為止上拍總量也只有個位數(shù)而已，但每次出現(xiàn)都必定成交，目前價位已在500多萬一平尺的超高價之上了。

在書法領(lǐng)域，目前市場上行較為多見的是清代帝王書法，尤其是康熙、雍正、乾隆三朝皇帝的書法作品。2010年12月，乾隆《嵩陽漢柏圖》在北京保利以8，736萬元成交，其作品均價也達到1，109萬元每平尺，其作品總成交額3.16億元，宋徽宗為1.12億元。在古代書畫家當(dāng)中，也就只有八大成交總額過億而已。

自2006年古代書畫市場全面啟動以來，這一版塊一度顯得中氣不足，2008年，在北京？上拍的由謝稚柳、陳佩秋收藏的一批珍稀的宋元明清名家書札共21件精品總估價僅有500多萬元，跟當(dāng)時火爆的當(dāng)代藝術(shù)市場簡直無法相比。然而可喜的是，數(shù)年來古代書畫版塊穩(wěn)健上升，逐漸體現(xiàn)了價值的回歸。

2012春拍的古代書畫市場仍然會持續(xù)較好的情況，無論媒體輿論如何，成熟的古代書畫買家都不會受其左右，他們的內(nèi)心對市場的變化有足夠強的承受能力，并且，在這些買家看來，古代的好的東西，今天它出現(xiàn)了沒買，再隔5年或者8年，它再出現(xiàn)的時候，價格就是今天的很多倍。古代書畫之所以成為最堅挺的一個版塊，原因就在此。

相應(yīng)于古代書畫市場的這些規(guī)律，國內(nèi)有拍賣公司將自己的業(yè)務(wù)重點放在古代書畫版塊上，以北京匡時為例，2011年秋拍匡時的古代書畫和近現(xiàn)代書畫成交額基本持平，而在2012年春拍，匡時會把重點放在古代書畫，預(yù)計古代書畫的成交額甚至可能會超過近現(xiàn)代，這種情況在以前是從來沒有過的。