市場起伏漲跌本是規(guī)律使然，但是面對2011 年年底的中國藝術(shù)品拍賣，“流拍”、“調(diào)整”、“遇冷”等詞接踵而至，相比于春拍時高唱的“天價時代”、“紀錄漫天飛”，2011年秋拍著實有些讓人“傷不起”。在此情況下，有人預測“2012年的市場份額或?qū)⑾陆?0%”，甚至有媒體打出了“藝術(shù)品市場跌回2008”的聳人標題。就目前了解的情況來看，2012年藝術(shù)品市場份額下降將是不爭的事實，對此，北京匡時國際拍賣有限公司總經(jīng)理董國強大膽預測，2012年中國藝術(shù)品拍賣的拍品數(shù)量和成交額都將大幅下降，同時出現(xiàn)億元拍品的概率也將相應減少。但是對于各大版塊來說，作為市場核心的中國書畫版塊調(diào)整幅度最小，其中，近現(xiàn)代書畫的表現(xiàn)僅次于古代書畫。

根據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心統(tǒng)計，2011年春拍，中國書畫拍賣總成交額達到257.28億元，占當季中國藝術(shù)品拍賣總額的60.05%，比2010年秋拍59.01%的市場份額提高了1.04%。而2011年秋拍，盡管市場遭遇調(diào)整，但中國書畫仍然取得了253.98億元的總成交額，占總額59.33%。也就是說，無論市場如何漲跌，中國書畫在近幾季拍賣中所占的市場份額總能維持在60%左右，其核心地位不可撼動。

近現(xiàn)代書畫也是如此，以中國嘉德近兩年的拍賣結(jié)果為例，2011年秋拍，中國嘉德近現(xiàn)代書畫共取得18.7億元的總成交額，占比48.5%。而2011年春拍，雖然藝術(shù)品市場整體價格上漲使得中國嘉德近現(xiàn)代書畫的總成交額達到26億元，但總體占比為49.1%，與秋拍時相差不大。與之類似，中國嘉德2010年春、秋兩季大拍時，該數(shù)據(jù)分別為51.97%和44.5%。對此，中國嘉德國際拍賣有限公司近現(xiàn)代書畫部總經(jīng)理郭彤表示，中國書畫拍賣交易年份最長、參與人數(shù)最多、認同度也是最高，因而無論是2006年的調(diào)整還是2008年金融危機的洗禮，其市場份額都沒有太大變化，即便在今年整體市場走低的情況下依然如此。

因受制于拍品征集的難度，今年春拍各大拍賣公司將在專場設(shè)置上積極尋求突破，版塊輪動的趨勢也將進一步得到體現(xiàn)。例如常規(guī)專場，過去一年中，中國嘉德的“大觀——中國書畫珍品之夜”已經(jīng)形成了獨特的品牌號召力，今年雖然在成交額度和高價位作品方面可能不如去年，但在作者的組成上會更加豐富。而且該專場超過90%的作品都是第一次在市場上露面，同時拍賣公司也很好地控制價位。

除此之外，近現(xiàn)代書法將成為今年春拍的一個亮點。中國嘉德將推出一個文人書法專場，在文人類的專題里面，將是一個非常難得的專場。而北京保利也將推出“百年名家書法專場”，同樣不乏珍品佳作，這將對拉近近現(xiàn)代書法與繪畫之間的價格差距起到很大的推進作用。

與京津畫派相比，海派書畫與嶺南畫派的市場一直相對平穩(wěn)，在今春市場面臨調(diào)整的情況下，其群體性力量將會得到充分的體現(xiàn)，其中的代表性藝術(shù)家更是值得人們期待。而近現(xiàn)代二三流藝術(shù)家的作品也將呈現(xiàn)兩種趨勢，普通作品會隨市場大勢漲跌，能充分體現(xiàn)他們藝術(shù)造詣的代表性作品在價格上還有很大的上升空間。

京津畫派還看齊、張

談及京津畫派乃至近現(xiàn)代書畫，齊白石與張大千永遠都是不可回避的名字，在某種程度上，他們二人的表現(xiàn)決定了整個市場的起伏。據(jù)統(tǒng)計，2011年，齊白石共上拍作品1048件，總成交額達到32.7億元，張大千作品的上拍件數(shù)和總成交額則分別為1052件和30.2億元，遠遠超出其他同類型的藝術(shù)家。郭彤對此也深有體會，“從2010年年初開始，基本上他們兩個人每一次在我們這兒，都能占到近現(xiàn)代書畫部分8個億左右的額度。”她進一步解釋說，“作為中國近現(xiàn)代書畫最重要的組成部分，他們的知名度、交易額度和交易史保證了整個近現(xiàn)代書畫交易平臺的穩(wěn)定，沒有他們則很難談到。而且自1993年國內(nèi)出現(xiàn)藝術(shù)品拍賣以來，他們都占據(jù)了最重要的位置，并且一直非常穩(wěn)定，之后在2007——2011年經(jīng)過了充分的價位上的成長，對整個市場的繁榮和最高額度的成交做出了很大的貢獻。”

尤其是2011年春拍，在近現(xiàn)代書畫成交前十名排行榜中，齊白石與張大千的作品占據(jù)了八個席位，齊白石的《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》更是在中國嘉德創(chuàng)造了4.255億元的中國近現(xiàn)代書畫成交紀錄。但是到了秋拍，這份榜單中只有齊白石的三件作品入圍。在郭彤看來，齊、張二人對市場的引領(lǐng)作用帶動了很多新藏家，使得很多人都持有他們一定比重的作品，而且中國藝術(shù)品拍賣的快速發(fā)展，使得全世界范圍內(nèi)齊、張二人的作品都拿出來了，并經(jīng)過市場的洗禮重新分配，短期內(nèi)不會再在市場上露面。因此，2012年這兩位藝術(shù)家的交易額度肯定會有一定幅度的下降。這也印證了董國強對市場這口井的比喻，自2011年秋拍結(jié)束到我們采訪他的2月底，將近三個月的征集時間他都沒有見到一件好的或者能夠過千萬的齊白石或張大千的作品。

精品難覓，這就決定了精品的每一次面市都將引起藏家的激烈競逐。在2011年秋拍近現(xiàn)代書畫成交前十名榜單中，首次入圍的黃賓虹《山川臥游卷》便是一個顯著的代表。這幅黃賓虹的得意之作在中國嘉德“大觀——中國書畫珍品之夜”中以5，290萬元成交，創(chuàng)造了個人作品的成交紀錄。值得注意的是，這幅作品曾在短短三年多的時間里三次上拍，2008年在朵云軒以1，288萬元成交，之后又于2010年在上海天衡以2，912萬元成交，每次出現(xiàn)都創(chuàng)造了其個人作品在當時的最高成交紀錄。

在某種程度上，這幅作品上拍的三個年份也暗合了黃賓虹近幾年市場走向。本刊取樣十家拍賣公司數(shù)據(jù)顯示，2008年，黃賓虹共計上拍各類書畫作品182件，成交128件，總成交額僅為4，829.644萬元，市場表現(xiàn)與其在美術(shù)史上的地位難以相提并論。這一點可以從湖南籍藏家、“藝術(shù)長沙”創(chuàng)辦人譚國斌那里得到印證，2008年，他在西泠拍賣僅以100萬元的起拍價便拍得了黃賓虹晚年的杰作《擬張恂山水》，加之傭金也只有112萬元，說明他的作品在當時還未受到市場的足夠認可。到了2010年，黃賓虹共計上拍作品309件，成交額上升到2.66億元，而隔年之后，盡管上拍量并沒有發(fā)生太大變化，但是成交總額已經(jīng)翻了一倍，達到5.35億元。隨著更多藏家的介入，像譚國斌那種“撿漏”幾乎不再可能。

作為中國近現(xiàn)代美術(shù)史上的開派巨匠，黃賓虹有著“千古以來第一的用墨大師”之譽。在郭彤看來，“黃賓虹是一個專業(yè)的畫家，他的筆墨更多地被專業(yè)人士所追逐，因而在過去的交易史上，他的地位跟交易額會有倒掛的情況。但我覺得從2003、2004年開始，浙江藏家對黃賓虹的市場做了很大貢獻，使得他在筆墨上的造詣越來越得到人們在更高層次上的認同。這幅《山川臥游卷》在這幾年里交易過三次，每次都有比較大的漲幅，也代表了黃賓虹精品在市場中的表現(xiàn)。我覺得他未來的市場還是會很穩(wěn)定的?！?/p>

新金陵畫派，高端中的安全股

2011年11月17日，北京翰海秋拍拉開序幕，備受矚目的傅抱石《毛澤東詩意冊》成為了當天的最大亮點。該作為傅抱石創(chuàng)作頂峰時期的代表作，創(chuàng)作于1964-1965年間，是傅抱石生命最后的春秋，也是其藝術(shù)生涯最后的杰作。作品呈現(xiàn)時代精神與藝術(shù)創(chuàng)作的完美結(jié)合，以大膽而富于變化的構(gòu)圖，瑰麗而沉毅的色彩，充滿浪漫主義的詩情畫意，成為中國近現(xiàn)代繪畫史的名篇。

這件作品以1億元起拍，現(xiàn)場以千萬階梯持續(xù)加價，及至1.8億元，場內(nèi)競爭勢頭仍然不減，最終在全場緊張的氣氛中以2.3億元成交，創(chuàng)造了傅抱石書畫作品的拍賣新紀錄，而近現(xiàn)代大師億元俱樂部又多了一位新成員。值得關(guān)注的是，早在2003年，這件作品就曾在中貿(mào)圣佳以1，980萬元的天價成交，8年之后，價位增長了10倍，表現(xiàn)了傅抱石精品歷久彌新的市場號召力。

相比于齊白石、張大千來說，其他近現(xiàn)代書畫大師的作品量和份額會少很多，但隨著人們對這些畫家研究的深入，越來越多的人會認識到他們在美術(shù)史上的地位，并加入到收藏隊伍中，因而這些藝術(shù)家的市場會隨著時間而成長。“但傅抱石是一個特例”，郭彤指出，“他引領(lǐng)近現(xiàn)代書畫市場的位置從來沒有改變過。只是他作品量非常小，但從來都是在一個高端的價位上面。收藏家可能需要通過一些收藏經(jīng)歷，或者對他有一定的學術(shù)體會，才能走到他的收藏隊伍中來。也就是說無論齊白石、張大千怎么活躍，傅抱石占據(jù)高端交易的地位一直很穩(wěn)定，其他畫家可能會有一些各領(lǐng)風騷三五年的感覺?！?/p>

這點從數(shù)據(jù)中也能得到佐證，結(jié)合十家拍賣公司數(shù)據(jù)，2007-2009年，傅抱石每年作品的上拍量不足百件，2010年上升到157件，成交額達到6.75億元，而2011年雖然上拍量降至146件，但總成交額卻突破了11.6億元。正如郭彤所言，“在價位的認證上面，傅抱石是最高端的藝術(shù)家，藏家在追逐高端收藏的時候，肯定要進入傅抱石的領(lǐng)域，因為他的價位在高端里面非常安全?！?/p>

海派書畫：底潮浪花

“養(yǎng)在深閨人未識”，這是人們對海派書畫市場的形容。海派書畫家或許不像齊白石、張大千那樣永遠奪人耳目，也不像傅抱石一樣始終走在市場的高端，但總能在市場的沉浮中留下諸多閃光點?；仡櫧鼛啄甑呐馁u的記錄，早在2004年，陸儼少的《杜甫詩意冊》就曾在北京翰海以6，930萬元的高價成交，而2011年秋拍，吳湖帆1954年創(chuàng)作的《富春山居圖手卷》在北京翰海更是創(chuàng)造了9，890萬元的高價。但這還不是去年海派書畫的最高成交紀錄，在此之前的西泠印社春拍中，海派書畫的前期領(lǐng)袖人物任伯年的作品《華祝三多圖》以1.67億元成交，使之成為又一位進入億元俱樂部的書畫名家。而這件作品也曾有過傲人的成交紀錄，2005年，在中貿(mào)圣佳十周年慶典拍賣會上，《華祝三多圖》就曾以2，860萬元創(chuàng)下任伯年當時的最高成交價格。

但通過取樣十家拍賣公司數(shù)據(jù)，任伯年作品近5年的行情并不搶眼，一方面其作品上拍量不大，2011年最高時共194件作品上拍，2008年最低時僅有71件，同時每年的成交率也大體維持在67%左右。值得注意的，2007年任伯年共有114件作品上拍，總成交額1.06億元，而2011年任伯年作品的成交額則為2.69億元，如果去掉《華祝三多圖》的1.67億元，甚至還不如4年前的成交總額。在某種程度上，這恰恰代表了海派書畫的特點，即不為市場大環(huán)境所左右。

郭彤將海派書畫之于近現(xiàn)代書畫市場形容為“潤物細無聲”，套用一句流行用語，就好比“無論市場好壞，它總在那里”，因而，海派書畫可以稱為市場的“穩(wěn)定劑”。究其原因，一方面海派書畫有固定愛好的群體，他們不受市場起伏左右，在市場出現(xiàn)泡沫時，或許不太為人所關(guān)注，但當市場遭遇調(diào)整的時候，這種相對安靜的群體性力量又能很快顯現(xiàn)出來。另一方面，每位海派書畫家上拍的作品數(shù)量雖然不多，但該畫派涉及的藝術(shù)家非常廣泛，因而每個進入近現(xiàn)代書畫市場的藏家都有機會接觸到海派書畫，因此也構(gòu)成了海派書畫廣泛的收藏基礎(chǔ)。2012年，中國藝術(shù)品市場將再次面臨調(diào)整，但郭彤預測，海派書畫的市場份額肯定會得到增長，尤其是其中的幾位代表性畫家，在今年應該比較樂觀。

吳冠中行情恐難爆發(fā)

1件拍品過億，14件拍品過千萬，25件作品全部成交，總成交額達5億元——這便是2011年6月3日北京保利“現(xiàn)當代中國藝術(shù)品夜場——吳冠中重要繪畫作品”專場交出的成績單。

這件過億的拍品就是以1.15億元成交的《獅子林》，是吳冠中點、線系列中留存民間的最大尺幅作品，而它的成交也創(chuàng)造了吳冠中書畫作品的最高拍賣紀錄。待到秋拍時，北京保利再次推出同名專場，30件作品有兩件流拍，在市場遇冷的情況下依然取得了2.8億元的總成交額。

這兩場拍賣集中反映了吳冠中作品在2011年的火爆狀況，而2010年6月5日，這位融匯中西的繪畫大師的辭世無疑是這新一輪行情的引爆點。結(jié)合十家拍賣公司的拍賣數(shù)據(jù)，2007-2009年，吳冠中作品每年的上拍量分別為61、68和54件，成交額浮動在1億元上下，而2010年，其作品上拍量增至97件，成交額達3.4億元，待到2011年，上拍量迅速擴充至162件，成交金額也高達10.3億元。而吳冠中辭世之后，中國美術(shù)館、上海美術(shù)館以及浙江美術(shù)館先后舉辦了吳冠中紀念展和回顧展，加之媒體的大規(guī)模紀念和宣傳，使得他的藝術(shù)更加深入人心，也對其作品行情起到了推波助瀾的作用。

除此之外，吳冠中的藝術(shù)具有“墻內(nèi)開花墻外香”的特點，這一波行情也跟更多年輕或者具有海外留學背景的收藏家，或者對這種中西結(jié)合的藝術(shù)作品更認同的收藏愛好者的介入分不開關(guān)系。與此同時，吳冠中的作品主要集中在幾個大藏家以及東南亞重要藏家的手中，這些重要作品的釋出使得新藏家有機會集中財力，在短期內(nèi)爭奪一個藏家?guī)资攴e攢下來的收藏，因而形成了市場爆發(fā)的形態(tài)。但這種情況一兩年內(nèi)難以復制，因為這些作品分散到更多藏家的手中，短期內(nèi)不可能拿出來出售，所以拍賣公司很難再組織起一場集中的吳冠中作品專場。不過，如果有單張重要的作品出現(xiàn)，肯定還會有很好的市場反響。

書法：大浪淘沙

2011年秋拍，近現(xiàn)代書法大師弘一法師的名作《華嚴集聯(lián)三百》在上海天衡以6，095萬元成交，一舉刷新了近現(xiàn)代書法的拍賣紀錄。這本是讓中國藝術(shù)品拍賣界欣喜的事情，但是比起近現(xiàn)代繪畫動輒上億甚至數(shù)億的成交額，6，000萬這個數(shù)字卻顯得有些尷尬。更讓人困惑的是，一年前，弘一書法拍賣的最高價格才不過幾百萬元。這不禁讓人感慨，同是近現(xiàn)代書畫大師的精品，繪畫與書法價格的差別咋就這么大呢？或許正如那句俗語所言：佳書不如孬畫。

翻看弘一書法的拍賣記錄，2011年是其書法作品全面上漲的一年，在其作品成交價格排名前30位的作品中，絕大多數(shù)都在2011年拍出，在此之前上拍并進入這個榜單的作品幾乎寥寥無幾。但即便如此，價格猛漲的書法仍然難與近現(xiàn)代繪畫作品相提并論。究其原因，正如董國強曾對媒體所言：不是書法作品的藝術(shù)價值低，而是因為書法藝術(shù)的欣賞門檻高。比起繪畫作品的直觀和淺顯易懂，書法藝術(shù)的抽象性并不能為大多數(shù)人欣賞和接受，使其收藏群體遠遠低于繪畫，而且人們普遍認為寫字比畫畫容易，自然也會低估其藝術(shù)價值。

不過，這種情況在今年春拍或許能夠得到改觀，根據(jù)目前了解的情況，國內(nèi)幾大公司將紛紛加大書法上拍的力度。其中，北京保利將推出“百年名家書法專場”，其中就包括有“南沈北于（右任）”之稱的沈尹默的十一件書法佳作。而中國嘉德也將推出一個文人書法專場，其中很大一部分作品都是來源于魯迅研究專家唐弢的珍藏。

郭彤表示，書法作品的市場將會在今年春拍中有所提升。這不僅是因為拍賣公司做好了充足的準備，而且無論是新老藏家，在經(jīng)過市場的大浪淘沙之后，會對書法藝術(shù)產(chǎn)生新的認識和體會。而且書法作品更能迎合個人的趣味，有些人可能從作者的角度出發(fā)，有些人可能僅僅喜歡其中的句子或者一幅對聯(lián)的意境，但這些都不妨礙藏家的進入。尤其是目前文化界興起的對辛亥革命和五四運動的反思風潮，當我們回望這段歷史的時候，那一時期書法藝術(shù)的力量便能夠得到充分地顯現(xiàn)。綜合這些因素，近現(xiàn)代書法將是今年春拍一個亮點。

嶺南畫派：安全島

嶺南畫派是繼海上畫派之后崛起的影響最大、最成體系的一個畫派，民國初期，嶺南畫家群體與幾乎同時形成的海派畫家群、京津畫家群在畫壇一度形成三足鼎立之勢。但是上世紀末，由于嶺南畫派的作品受到國內(nèi)南北市場分隔的影響，價格難與其他兩大畫派相提并論。不過，隨著中國藝術(shù)品市場規(guī)模的不斷拓展，嶺南畫派的作品逐漸突破了地域的限制，越來越被其他地區(qū)的藏家所認可。以嶺南畫派的創(chuàng)始人之一高奇峰為例，其作品拍賣價格前五名的作品均出自北京和香港的拍賣公司，除此之外，嶺南畫派的第二代傳人黎雄才成交居前的作品也大多出現(xiàn)在西泠拍賣，這與該公司連續(xù)推出嶺南畫派作品的專場分不開關(guān)系。

對此，中國嘉德的郭彤表示，這對市場是一件好事，因為嶺南畫派本來擁有比較穩(wěn)固的價位體系和愛好群體，通過與嶺南以外藏家的競價，整個畫派的價位體系都會得到提升。這種市場格局的變化在近兩年表現(xiàn)得尤為明顯，特別是“嶺南畫派四大家”趙少昂、黎雄才、關(guān)山月、楊善深的價格都得到了穩(wěn)步提升，其中，關(guān)山月更是其中的代表。

結(jié)合十家拍賣公司數(shù)據(jù)，2007-2009年，關(guān)山月作品每年的上拍量維持在100件左右，成交金額略有浮動，集中在1，000-2，000萬元之間。但是到了2010年，盡管上拍量增幅不大，但是成交額卻達到4，000多萬元。而一年之后，隨著上拍量的增加，關(guān)山月作品的年度總成交額已經(jīng)接近億元。這也能從反映出嶺南畫派代表性藝術(shù)家近期市場的變化。

不過，與其他畫派相比，嶺南畫派依然位于價格低谷，這也使其價格泡沫相對較少，面對新一輪市場行情的調(diào)整，很可能不降反漲，成為一個安全的版塊。經(jīng)過多年的積累，嶺南畫派已經(jīng)具備了相應的市場潛力，而且，北京保利也將在今年春拍中推出“嶺南畫派專場”，隨著北方這些大拍賣行的進入，嶺南畫派的價格上升空間優(yōu)勢值得人們期待。

長安畫派優(yōu)勢初顯

2011年年底，由中國藝術(shù)品市場研究院副院長西沐主筆的《中國畫派市場格局分析研究報告》發(fā)布，針對各畫派市場格局的發(fā)展態(tài)勢，報告特別指出：長安畫派的市場最值得關(guān)注。從2009年以來，長安畫派可以說是僅次于京津畫派的一個極富成長性的市場，除了市場價格上升速度較快以外，其市場規(guī)模的拓展也很迅速。表現(xiàn)在價格上，除了創(chuàng)派人趙望云、何海霞等價位拉升較快以外，存世藝術(shù)家的價格上升更是迅猛，不少有代表性的藝術(shù)家從2009年初到當下，價格增長了7、8倍。特別是2011年以來，存世藝術(shù)家的價格從年初的3-4萬/平尺，迅速提升到當下的6-8萬/平尺，可以說，長安畫派在這一輪市場行情中，從目前來看成長性得到了比較充分的發(fā)揮，市場的規(guī)模也得到了有效的拓展。

除了上述藝術(shù)家之外，還有一個名字值得特別關(guān)注，他便是長安畫派的創(chuàng)始人之一石魯。從近幾年的拍賣記錄不難看出，石魯?shù)氖袌鲎邉菀舶岛狭苏麄€長安畫派的發(fā)展態(tài)勢。綜合十家拍賣公司的數(shù)據(jù)，2007-2009年，石魯作品每年的上拍量不足50件，最高總成價額不到3，000萬元，但是2010年，他的上拍量增至84件，成交總額迅速突破了億元。此外，石魯排名前20位的拍賣作品中，90%都在近兩年內(nèi)拍出，可以說，2010年堪稱石魯以及長安畫派市場的分水嶺。

長安畫派雖然具有明顯的地域性色彩，但其上拍范圍卻不局限于特定的區(qū)域。在石魯排名前五位的作品中，有三件便來自于中國嘉德。郭彤對此解釋說，石魯?shù)淖髌吩?jīng)歷了十多年的市場冷凍期，幾乎沒有交易，但是隨著人們對他藝術(shù)的全面認識和理解，其作品也重新樹立起市場中的地位?？梢哉f，目前石魯作品的價位是與其藝術(shù)的震撼力和其在中國美術(shù)史上的地位相輔相成的。不過，石魯作品存在一個認證困難的問題，這使得拍賣公司更愿意經(jīng)營他最具代表性并經(jīng)得起質(zhì)量檢驗的高端作品，一方面不存在真假問題，同時這樣的作品也能感染到更大范圍內(nèi)的華人藏家。隨著人們對長安畫派的進一步認識，未來的市場仍有較大的想象空間。

京津畫派

1919年，金城、陳師曾等人發(fā)起組織了著名的“中國畫學研究會”，以“精研古法，博取新知”為宗旨，此后又發(fā)起成立了“湖社畫會”，以此為基礎(chǔ)，最終形成現(xiàn)在的京津畫派。該畫派基本上沿襲了清代正統(tǒng)派的畫學思想，標榜清代“四王”，強調(diào)繼承古法。代表性藝術(shù)家還包括齊白石、張大千、溥儒、徐悲鴻、黃賓虹、李可染等。

新金陵畫派

起于上世紀60年代，由傅抱石、錢松喦、張文俊、亞明、宋文治、魏紫熙等老一輩藝術(shù)家創(chuàng)立，影響深遠。在建國初提倡寫生，多以江南山水為表現(xiàn)內(nèi)容，作品大多雄偉而秀麗，極具江南山水特色。

海派書畫

19世紀后期至20世紀初，上海成為中國最大的城市，吸引了各地（主要是江浙）的書畫家前來，形成了以張子祥、任熊、任熏、趙之謙、胡公壽、虛谷、任伯年、蒲華、吳昌碩等為代表的書畫家群體，海派書畫由此形成。該畫派雖不恪守一家一派，不囿于一門一戶，不局限于一招一式，但筆墨精湛、構(gòu)圖飽滿、色彩秀麗、氣勢雍容的特點卻是一致的，構(gòu)成了海派書畫和而不同、兼而有之、變亦通達的大格局。

嶺南畫派

嶺南畫派是指廣東籍畫家組成的一個畫派，創(chuàng)始人為高劍父、高奇峰、陳樹人，簡稱“二高一陳”。該畫派注重寫生，融匯中西繪畫之長，在改造中國畫的同時并保持了傳統(tǒng)中國畫的筆墨特色，畫面具有氣氛酣暢熱烈、筆墨勁爽豪縱、色彩鮮艷明亮、水分淋漓、暈染柔和勻凈的特點。

征集難、收款難，這是國內(nèi)各大拍賣公司目前面臨的最大問題，也是董國強自去年秋拍結(jié)束后近3個月征集過程中的最大感慨。對于拍賣公司而言，藏家、行家和家傳是拍品征集的三大主要來源，首先，由于市場行情的變化，使得藏家普遍認為現(xiàn)在不是賣東西的時候；其次，行家是從事藝術(shù)品生意的人，其購買藝術(shù)品的成本與近兩年高漲的市場行情聯(lián)動，拍賣公司擔心今年賣不出那么高的價錢，因而也不敢拿；第三，中國藝術(shù)品拍賣經(jīng)過十幾年的發(fā)展，已經(jīng)使家傳的藝術(shù)品征集殆盡，進一步加大了征集的難度。除此之外，付款問題也同樣讓拍賣公司雪上加霜，之前賣家沒收到款，也不愿再拿新東西出來。

郭彤對此也深有感觸，她覺得尤其是春節(jié)過后的一個月，面對新一輪的市場行情，藏家并沒有做好規(guī)劃和準備，這也使得國內(nèi)幾大拍賣公司將征集重點放到了海外或者之前曾被忽略的區(qū)域。在此情況下，外界所預測的市場份額將下降30%或者40%或許并非杞人憂天，但需要注意的是，今年春拍與2008年金融危機以及2011年末的行情還有所不同，北京保利國際拍賣有限公司中國書畫藝術(shù)部業(yè)務總監(jiān)李雪松認為，前兩次調(diào)整的主要原因都是資金鏈的緊張，使得拍品數(shù)量完全超出了接盤資金的能力，尤其是2011年，雖然流拍大面積出現(xiàn)，但高價拍品競爭依然非常激烈，說明參與交易的人和資金量都有了大幅度的提高。因此，2011年春拍市場份額下降主要在于上拍量的減少，而且不僅是書畫部分，其他版塊都會相應地調(diào)整。正如董國強所言，“今年的市場會處在一種饑餓的狀態(tài)”，不過他也樂觀地表示，“餓兩場，市場自然就反彈了。”

拍品征集困難導致的另一結(jié)果無疑是高價拍品的短缺，董國強形容說，“市場就像是一口井，在過去的兩年中已經(jīng)被過度挖掘，現(xiàn)在基本上快枯竭了。”以他對高價書畫作品的了解，目前在收藏家手里能夠流通的億元書畫作品不會超過十件，其中很多件根本不會拿出來賣，真正滿足藏家各種條件拿出來賣的不會超過五件。而市場上真正能夠賣出高價的作品其實也就二十多件，但是在過去的兩三年中，通過拍賣公司各種各樣的努力，已經(jīng)賣出了將近十五件。這些價格過億的書畫作品絕大部分在五年之內(nèi)從未在市場上露面，未來兩三年內(nèi)也不會再拿出來。

“這口井基本上快打完了，市場好的時候全拿出來賣了，一到今天覺得沒東西了，然后手里還有點東西的人，一看這狀況也不拿出來賣了。”董國強如此感慨。不過，過去幾年市場走勢良好，使得大量精品面世，整體供大于求。而今年春拍雖然精品難覓，但市場上對高端作品的需求未曾減少，這種供求關(guān)系的轉(zhuǎn)變也使得上拍的精品反而有機會拍出好的價格。

展望2012年春拍近現(xiàn)代書畫市場，齊白石與張大千的作品仍將鞏固著整個版塊的強勢地位，傅抱石、李可染也將繼續(xù)扮演高端市場中的“安全股”，而海派書畫中的幾位代表性藝術(shù)家或可掀起一輪市場中的小行情。與之相比，因為2011年的強勢爆發(fā)，吳冠中作品在近期內(nèi)難現(xiàn)大規(guī)模的行情，但倘有單件重要作品出現(xiàn)，仍將引起良好的反響。對于嶺南畫派和長安畫派，除了依仗重要藝術(shù)家的表現(xiàn)外，藏家長期以來積聚的群體性力量或能在這輪低潮中得到體現(xiàn)。除此之外，版塊之間的輪動將在今年春拍中得到充分的體現(xiàn)，尤其是近現(xiàn)代書法，隨著幾大拍賣公司加大投入，必將拉近其與繪畫之間的價格差距。

數(shù)據(jù)取樣：中國嘉德、北京保利、北京匡時、北京翰海、北京榮寶、上海泓盛、西泠拍賣、華藝國際、香港佳士得、香港蘇富比

長安畫派

20世紀60年代，以趙望云、石魯為代表的西安美術(shù)團體，在北京等地組織了一次巡回展，他們以表現(xiàn)黃土高原古樸倔強為特征的山水畫和表現(xiàn)勤勞淳樸的陜北農(nóng)民形象的人物畫，在中國畫壇引起轟動，人稱“長安畫派”。