蛋殼，是生活中的常見(jiàn)之物。當(dāng)雞蛋被食用，蛋殼也就完成使命，走到了生命的終結(jié)。這種在普通人眼里再尋常不過(guò)的小物，在設(shè)計(jì)師的手里煥發(fā)了新生。柔美的燈具、簡(jiǎn)潔的花器、神秘的雕塑，甚至打破蛋殼本身的構(gòu)架，嘗試這種材質(zhì)本身的另一種可能。有時(shí)候，越普通的取材，越能讓人驚喜。

孵化

這些植物培養(yǎng)皿由蛋殼組合而成，蛋殼中的營(yíng)養(yǎng)有助于植物生長(zhǎng)。植物在蛋殼中一點(diǎn)點(diǎn)生長(zhǎng)，就如同小雞孵化的過(guò)程一般。由于蛋殼自身具有生物降解能力，當(dāng)植物長(zhǎng)大后，你可以連同蛋殼一起將它們放歸大自然；也許十年以后，它們就是大森林的一部分。由Nosigner設(shè)計(jì)。

先有雞還是先有蛋

英國(guó)設(shè)計(jì)師KyleBean的雕塑作品。到底是先有雞還是先有蛋？這是一個(gè)無(wú)從解答且耐人尋味的話(huà)題，KyleBean用蛋殼來(lái)進(jìn)行詮釋和探討，充滿(mǎn)思考性和趣味性。

蛋殼雕塑

藝術(shù)家Annie Varnot用雞蛋創(chuàng)作的裝置藝術(shù)，用以思索生命的無(wú)常、潛力以及重生。為了創(chuàng)造這些白色雕塑，Annie在加拿大新斯科舍一個(gè)養(yǎng)殖場(chǎng)收集了很多賣(mài)不掉的雞蛋，放在石膏

里，做出古怪的觸角，看起來(lái)充滿(mǎn)神秘感，又有一種奇怪的相似。Annie對(duì)環(huán)境藝術(shù)充滿(mǎn)興趣，她把環(huán)境想象成一個(gè)活的有機(jī)體，運(yùn)用有機(jī)的合成的原料，這些有趣的觸角同時(shí)展現(xiàn)了積極的和消極的生長(zhǎng)方式。

以雞蛋作為藝術(shù)原料，也是隱喻患有癌癥的Annie脆弱的心理和生理狀態(tài)。Annie將雞蛋上的污漬洗凈，用指甲在蛋殼上鉆個(gè)小洞，然后用裝滿(mǎn)空氣的注射器清空雞蛋內(nèi)部，再注水清洗。Annie的目標(biāo)是建一個(gè)雞蛋小屋，這個(gè)小屋大致需要13000個(gè)空雞蛋，目前Annie已有1000個(gè)。在雞蛋小屋建成前，為了讓空殼有一個(gè)安全的存

放地方，她將蛋殼做成了這些雕塑。

童年記憶

設(shè)計(jì)師Nicolas Cheng將100個(gè)蛋殼用高壓技術(shù)處理，設(shè)計(jì)成一套蛋殼文具，名叫童年記憶，有鉛筆、鉛筆架、橡皮擦和A5紙。設(shè)計(jì)師表示：“蛋殼的一般結(jié)構(gòu)是一種蛋白質(zhì)基質(zhì)內(nèi)襯礦物晶體。而這一套文具靈感來(lái)自童年記憶，記憶隨時(shí)間逐漸變成碎片，通過(guò)壓縮的碎片，讓我們回想童年，以及那個(gè)時(shí)候的母親。”

設(shè)計(jì)師Nosigner：

蛋殼是一種不錯(cuò)的材料。首先，蛋殼具有漂亮的外形和很好的結(jié)構(gòu)；其次，它們具有生物降解能力；此外，它們只不過(guò)是廢棄物，唾手可得。

比如創(chuàng)作Rebirth時(shí)，一開(kāi)始，先收集辦公室附近餐館的蛋殼，然后用特殊的膠水把它們粘在一起。我想，每個(gè)人都可以簡(jiǎn)單地完成這個(gè)作品。而這種自我完成的觀念正是設(shè)計(jì)的精髓。因?yàn)檫@種設(shè)計(jì)作品不是為商業(yè)存在的，而是每個(gè)人都可以自己手工制成。

“減少消費(fèi)的設(shè)計(jì)”就是不需要花錢(qián)消費(fèi)的商品，這也是我工作的其中一種特別概念。即使蛋殼是易碎的，不適合大量生產(chǎn)，但確實(shí)容易取得的材料。基于這點(diǎn)，蛋殼正是表明這種設(shè)計(jì)觀點(diǎn)的最佳材質(zhì)，人人都可以是設(shè)計(jì)師。