嶺南畫派一代宗師、中央美院前身國(guó)立北平美專的創(chuàng)辦人、首任校長(zhǎng)、著名畫家和美術(shù)教育家鄭錦，因歷史的“失誤”使得他在一段時(shí)間內(nèi)被人們“遺忘”。但時(shí)間是公正的，不應(yīng)被遺忘的始終會(huì)拂去塵土，顯現(xiàn)出大師原本光輝的面貌。

他的一生似乎是為畫而生，為了畫他受過“委屈”，為了畫他拒絕“高官厚祿”。

畢生，鄭錦如癡愛畫，以美感育人，淡泊一切名與利，為中央美院的建立做出過不可磨滅的功績(jī)，歷史不應(yīng)該淡忘他。

深厚功底 名噪一時(shí)

鄭錦，本名瑞錦，字裳，號(hào)溫泉居士。1883年生于廣東省香山縣（現(xiàn)中山市）雍陌村。其父鄭玉池先生擅畫，尤愛山水。天資聰穎的鄭錦，受父熏陶，自幼從父學(xué)畫。13歲時(shí)，鄭錦乘船赴日本橫濱隨父讀書，開始了其近18年的留學(xué)生涯。鄭錦1897年開始學(xué)習(xí)油畫。4年后，考入京都（西京）美術(shù)學(xué)院，學(xué)習(xí)工精細(xì)膩的日本畫。1907年，考入日本美術(shù)最高學(xué)府——日本繪畫專門學(xué)院。

在求學(xué)期間，因鄭錦的聰資穎慧，受到梁?jiǎn)⒊恼J(rèn)可，并收其為入室弟子。當(dāng)鄭錦學(xué)滿歸國(guó)時(shí)，梁向當(dāng)時(shí)的教育部總長(zhǎng)蔡元培先生鄭重推薦他的高足——鄭錦，并且還特意寫了一篇“鄭裳畫引”以壯行色。

當(dāng)鄭錦從日本繪畫專門學(xué)院畢業(yè)時(shí)，他以1907年創(chuàng)作作品“娉婷”參選日本級(jí)別最高的美術(shù)殿堂——文部省美術(shù)展。這是中國(guó)人有史以來第一次入選的作品。參加當(dāng)日剪裁的日皇大正三次駐足欣賞，細(xì)細(xì)玩味。后鄭錦又以他的力作“待旦”（文天祥）入選“大正美術(shù)展覽會(huì)”。此畫被當(dāng)時(shí)的考古專家黑川真賴博士稱贊：“唐代被稱為金碧輝映的技法，久已煙滅無(wú)存，今在鄭君的畫中又見到了，這替東方藝道增添異彩?！苯又?，“待旦”一畫又代表中國(guó)，參展于“萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)”。

20世紀(jì)前期，中國(guó)新興美術(shù)師范教育中師資多仰賴日本教習(xí)，很多學(xué)子都陸續(xù)留日求學(xué)。在此期間，陳樹人、鮑少游、高劍父、高奇峰等人都陸續(xù)到日本留學(xué)美術(shù)。他們與鄭錦相互交流、相互勉勵(lì)、取長(zhǎng)補(bǔ)短中創(chuàng)立了中國(guó)畫壇名重一時(shí)、歷久猶新的“嶺南畫派”。

孜孜辦學(xué) 淡泊名利

鄭錦原本可以其深厚的功底暢游于藝術(shù)海洋，與家人過上相當(dāng)悠閑和雅致的生活。

但他最終還是選擇了回國(guó)支持中國(guó)的教育事業(yè)。

1914年，鄭錦應(yīng)國(guó)民政府教育部的邀請(qǐng)回到北京。同時(shí)兼任北京大學(xué)、國(guó)立北京高等師范大學(xué)、國(guó)立女子師范學(xué)校的教師。為了弘揚(yáng)中華文化，在兼任故宮博物院副院長(zhǎng)，文華殿古物陳列所所長(zhǎng)時(shí)，首開先例，把每周更換的展品告知大眾。這是把皇宮內(nèi)的私家收藏公之于眾，讓文物開放，走入民間的第一步。

1917年，在蔡元培的邀請(qǐng)下，年僅34歲的鄭錦受命為國(guó)家建立一座國(guó)立美術(shù)高校。作出這樣的選擇，是因?yàn)闀r(shí)任民國(guó)教育總長(zhǎng)蔡元培的一番講話深深打動(dòng)了他：“注意道德教育、軍國(guó)民教育輔之，更以美感敦育完成其道德。”

中國(guó)雖有多年的繪畫歷史，但卻從未有過正規(guī)系統(tǒng)的美術(shù)教育，鄭錦深感此責(zé)任重大。由于沒有現(xiàn)成的先例，鄭錦便遠(yuǎn)赴日本考察，日以繼夜地東奔西走，從設(shè)立科目到授課學(xué)時(shí)，從后勤設(shè)備到教室采光，從教具增設(shè)到圖書建制……經(jīng)過1年的努力，中國(guó)第一所正式立案的“國(guó)立北平美術(shù)專門學(xué)?！保?918年4月15日成立了，鄭錦被任命為第一任校長(zhǎng)。剛好這一年，他的三女兒出生，為了紀(jì)念辦校，特別為她取名“美成”?？梢娻嶅\對(duì)這所一手創(chuàng)辦的學(xué)校非同一般。

在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上，北平美專的建立，標(biāo)志著我國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育的開始，也代表著國(guó)家對(duì)于美術(shù)教育重要地位的確認(rèn)，為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育開創(chuàng)了一幅前所未有的景象。

鄭錦在“美專”任校長(zhǎng)8年，直到解放后該校改名為“中央美術(shù)學(xué)院”為止，是歷任校長(zhǎng)中任期最長(zhǎng)的一位。在這段時(shí)間，學(xué)校在鄭錦的領(lǐng)導(dǎo)下，培養(yǎng)了像劉開渠、李苦禪、李劍晨、常書鴻、王曼碩、雷圭元等一大批人材，他們?nèi)蘸蠖汲闪酥袊?guó)美術(shù)現(xiàn)代史上卓有成效的美術(shù)家或美術(shù)教育家。

鄭錦從來不嘩眾取寵，交際少而富藝術(shù)家性格，其畫又不投時(shí)好，只是埋首于作畫和專心教學(xué)而已，與“二高一陳”高呼“藝術(shù)革命”大相徑庭。這位一心只想為美術(shù)教育奉獻(xiàn)的學(xué)者，因?yàn)榈疵煌ㄊ拦?，成為時(shí)代喧囂下“被驅(qū)逐”的校長(zhǎng)，成了“時(shí)代悲劇”。

在1921年到1923年之間，北京的8所國(guó)立高校因?yàn)榻逃?jīng)費(fèi)被軍閥挪用、拖欠達(dá)10多個(gè)月而瀕臨倒閉。各校師生紛紛走上街頭，舉行罷教索薪、罷課請(qǐng)?jiān)高\(yùn)動(dòng)。時(shí)任蘇聯(lián)駐北平大使的加拉罕，便想利用這個(gè)機(jī)會(huì)，用甘詞厚幣來收買鄭錦和其他有影響力的教授學(xué)者，希冀一步步控制中國(guó)的教育界，達(dá)到不可告人的目的。鄭錦在重金面前不為所動(dòng)，直斥其非。因此，加拉罕懷恨在心，利用中國(guó)人“仇日”的心理，攻擊鄭錦的畫是“日本文化侵略”的代表。在強(qiáng)大的威逼利誘下，鄭錦唯有辭職，以表憤慨。

其實(shí)，作為藝人的丹心傲骨，早在鄭錦于教育部任職時(shí)便表現(xiàn)出來了。當(dāng)時(shí)袁世凱一邊試圖恢復(fù)帝制，另一方面又作出一副為民請(qǐng)命的態(tài)勢(shì)，特設(shè)模范學(xué)校作傳播專制的機(jī)關(guān)。供職于教育部的鄭錦就被逼從事編纂工作，隸屬總務(wù)廳編審處。面對(duì)這個(gè)局面，鄭錦與同事們秘密約定，因循敷衍，故意拖慢工作進(jìn)度，以消極的方法對(duì)抗。直到袁世凱稱帝后被活活氣死時(shí)，那些教科書仍未撰成。還有被世人傳頌的頂住權(quán)貴壓力力薦徐悲鴻赴法留學(xué)、為保護(hù)故宮文物免受散落冒險(xiǎn)抵觸張作霖等。

美感育人 畫為利器

辭去校長(zhǎng)職務(wù)后，鄭錦一家人搬到河北定縣，鄭錦仍是心系教育。他立即投入到由宴陽(yáng)初、朱其慧等人創(chuàng)辦的“中華平民教育促進(jìn)委員會(huì)”（簡(jiǎn)稱“平教會(huì)”）里，主持“直觀視聽教育部”。為廣大的農(nóng)民，推廣識(shí)字教育，掃除文盲，提高公民意識(shí)，推介政府各項(xiàng)政策措施；收集民間傳統(tǒng)藝術(shù)民謠和年畫，加以提高整理。中國(guó)第一本專為農(nóng)民而編寫的識(shí)字課本“千字文”，就在這時(shí)候誕生的。課本中4000多張插圖，就出自鄭錦的雙手。

鄭錦的付出不斷得到世人認(rèn)可。1937年，國(guó)民政府任命吳鐵城、楊子毅主理中山縣政，把中山建設(shè)成全國(guó)的“模范縣”。他們得知鄭錦有豐富的農(nóng)村教育經(jīng)驗(yàn)后，便力邀其回歸故里搞建設(shè)。正當(dāng)鄭錦欲完成中山建設(shè)模范縣的宏圖大計(jì)時(shí)，日寇大舉侵華。1940年，鄭錦為逃避戰(zhàn)火，只有移居澳門。他為國(guó)為民的滿腔熱情再次被無(wú)情地?fù)羲椤?/p>

但鄭錦沒有因此而心灰意冷，他以畫筆為“武器”譴責(zé)日寇侵華行為，“民族意識(shí)”、“抵抗”、“故鄉(xiāng)”、“群鷹奮戰(zhàn)”、“日暮途遠(yuǎn)”等大批抗戰(zhàn)題材的作品，就是這段時(shí)期完成的?！叭漳和具h(yuǎn)”（由臺(tái)北故宮博物院收藏）畫中，紅日將盡，四野蒼茫，一個(gè)典型的北方農(nóng)民（代表中國(guó)人民），牽著疲態(tài)畢露的一匹驢（暗寓日本），向著不知終點(diǎn)的前方而行。

到1940年末，他的畫作已經(jīng)積存百余幀。此時(shí)，與他同切磋的同住在澳門友人高劍父、顧芬、沈仲?gòu)?qiáng)等助他舉辦平生第一次個(gè)人畫展，震撼了澳門文化界、教育界、新聞界。

1943年，年屆花甲的鄭錦，創(chuàng)作了他平生代表作“春回大地”。后世評(píng)價(jià)鄭錦此幅繪畫作品，極其寫實(shí)，對(duì)于物象的形體細(xì)節(jié)無(wú)不刻畫入微，而又色彩濃重、鮮艷奪目。另依他的手稿《春同大地制作日志》所記，光是為了該圖中的馬，他花費(fèi)了約三個(gè)月的時(shí)間，畫了160多幅馬的各種姿態(tài)和動(dòng)作的草圖。

1945年8月，日本宣布無(wú)條件投降。鄭錦內(nèi)心的喜悅不言而喻。他再一次拿起畫筆，一口氣畫下了“名駒壽柳”、“農(nóng)家樂”、“四駿圖”、“老樹逢春”、“人面桃花雙映紅”、“金魚圖”等畫作，每張畫上均題款：乙酉勝利紀(jì)念……

在抗戰(zhàn)8年中，鄭錦依舊是不畏各方威逼利誘，拒絕了某些好心人的登門拜訪。以他在日本生活學(xué)習(xí)近20年，精通日文，與汪家又有姻親關(guān)系，只要點(diǎn)點(diǎn)頭，日偽的大官自然唾手可得，錦衣玉食不在話下。但鄭錦甘于淡泊，寧愿三餐不繼，也要堅(jiān)持高貴的民族氣節(jié)。

閑趣生活 樂達(dá)人生

鄭錦不畏強(qiáng)權(quán)執(zhí)著于繪畫，但作為一個(gè)畫家，鄭錦的生活始終充滿著閑情逸趣。

在北平期間，他與家人居住在西四的一個(gè)四合院里，他在院子里種滿了奇花異卉和蔬菜瓜果，早晚與夫人子女耘草灌溉，精心料理。夫人鮑桂娥甚至對(duì)飼養(yǎng)蜜蜂“頗有心得”，每當(dāng)有友人前來，總能嘗到鄭家特釀的蜂蜜。

在鄭錦被“驅(qū)逐”校長(zhǎng)職位，闔家遷往河北定縣時(shí)，盡管條件非常糟糕，但是他與家人仍是保持著樂觀的精神，繼續(xù)著閑趣生活。鄭錦的住處是小村外一座荒廢的瘟神廟，但他卻將藝術(shù)的天分發(fā)揮得淋淋盡致：把廟中的瘟神像作為裝飾用品，將佛座改為金魚缸，香爐變?yōu)榇蠡ㄆ?，廟中的石牌、燭臺(tái)，也成了居所的自然雕飾。

當(dāng)?shù)厝艘蚱洳晃饭砩?，故稱他的家為“鄭王府”。這個(gè)已年過半百的“鄭王爺”，依然不失畫家的清高本色。他用布幔畫了一對(duì)裸體男女共舞圖，懸掛廟中大殿上，若遇到粗鄙豪紳的來訪，便拉開遮掩畫作的布條。訪客便坐立不定，很快告辭而去。

外孫汪倫曾憶述過，上個(gè)世紀(jì)50年代初他與鄭錦的“畫生活”。據(jù)汪倫回憶，每當(dāng)夕陽(yáng)西下，鄭便帶著他在海邊散步，看著日漸西落?；丶液?，布置完汪倫的作業(yè)后，鄭錦便“如雕塑般”站立在畫架前，到畫完成后，簽名蓋章時(shí)才把畫作平放在桌子上。與其他畫家不一樣的是，他每次作畫都用自己的左手無(wú)名指，在一個(gè)小研缽上來調(diào)校顏色。與現(xiàn)在的畫家使用現(xiàn)成的化學(xué)顏料都不一樣。這就是他的作品幾十年，個(gè)別上百年，顏色一樣鮮艷奪目的道理了。

1953年3月下旬，健康狀況與日俱下的鄭錦哮喘病急驟發(fā)作。29日凌晨，因并發(fā)心力衰竭而與世長(zhǎng)辭，終年77歲。

后記：因?yàn)椴煌诜ㄓ^念、流派偏見，鄭錦的信念始終未泯，而且因?yàn)槠溆小皩W(xué)生”，但沒有多少傳世弟子，缺乏宣傳是其畫名在20世紀(jì)下半葉不彰的原因之一。也使得他一度被人們“淡忘”。但歷史是公正的，為中國(guó)美術(shù)發(fā)展及教育作出過貢獻(xiàn)的人，為中央美院的成立與發(fā)展殫精竭力的人，最終會(huì)撣拂歷史的蒙塵，還鄭錦大師原有的風(fēng)采！

編輯/馮 嵐 icarusfeng@126.com