2012年香港書展以“從香港閱讀世界——讀通世情 書出智能”為主題，繼2009年和2010年分別推出劉以鬯、西西兩位年度作家以后，今年登臺(tái)亮相的是也斯（梁秉鈞）。年度作家是書展最亮的明星，廳堂里懸掛大幅照片、文藝?yán)燃薪榻B其人其作、會(huì)議室高頻安排相關(guān)講座——開幕式當(dāng)天，主辦方舉行招待酒會(huì)，多位作家、出版人、文化界知名人士應(yīng)邀助興，見證財(cái)政司司長(zhǎng)向也斯頒發(fā)獎(jiǎng)杯，褒獎(jiǎng)他對(duì)香港文化的貢獻(xiàn)。一時(shí)之選，桂冠詩(shī)人，用中西方的美譽(yù)來(lái)概括，皆不為過。

吳兆朋教授主持的也斯詩(shī)歌討論閱讀會(huì)的演講嘉賓有德國(guó)的顧彬教授、香港牛津大學(xué)出版社副總編輯林沛理，十八位朗讀者來(lái)自法國(guó)、瑞典、日本和香港等地。顧彬率先發(fā)言，對(duì)比上海、北京的創(chuàng)作，否認(rèn)了香港文化沙漠說(shuō)，贊許也斯向中國(guó)傳統(tǒng)和西方后現(xiàn)代學(xué)習(xí)，真實(shí)寫作，以寫作充實(shí)全部人生并盡享其樂趣，創(chuàng)建出新的語(yǔ)言和模式。下半場(chǎng)，他又朗讀了也斯的兩首詩(shī)。后來(lái)讀到斯洛伐克漢學(xué)家馬里安高利克的文章，原來(lái)顧彬翻譯最多的三位中國(guó)詩(shī)人，分別是楊煉、北島和梁秉鈞。也斯1998年下半年受邀柏林寫作計(jì)劃，顧彬翻譯了他的《蔬菜的政治》和《花鳥志異》。兩部德譯本分別改名為《農(nóng)作物的政治》和《奇異花鳥的故事》。散場(chǎng)后，顧彬獨(dú)自來(lái)到門外書桌前駐足翻看，十幾種也斯作品的外文版在銷售，他掏錢又買了兩本。果真是發(fā)自內(nèi)心的喜愛，桴鼓相應(yīng)。

接下來(lái)兩場(chǎng)對(duì)話，無(wú)論是與作家，還是和攝影家、設(shè)計(jì)師，不管也斯本人是否到場(chǎng)，讀者都切身體會(huì)到年度作家的魅力所在。與也斯合作攝影展、書封及插圖、詩(shī)舞表演、裝置藝術(shù)等，不同行當(dāng)藝術(shù)家場(chǎng)內(nèi)外鼓噪鳴鑼，好不熱鬧。書展推廣冊(cè)用五個(gè)層面的對(duì)話來(lái)歸納也斯人文對(duì)話之精采和博大，與香港，與世界傳統(tǒng)，與藝術(shù)家，與生活，與城市、人物，各路組合拳練得生龍活虎，怪不得20多年前他就被稱為“對(duì)話王”呢。也斯深諳文學(xué)生命力之深表現(xiàn)力之廣，重讀重寫改編，他放膽下筆，自在從容。由《聊齋》《詩(shī)經(jīng)》改寫出現(xiàn)代詩(shī)，從《牡丹亭》改成新派粵劇，把張愛玲小說(shuō)改成話劇《香片》，而后又把《西游記》改成現(xiàn)代背景小說(shuō)《大話西游》。更不用說(shuō)不同媒介間互相溝通，反串角色顛倒主客，分享彼此創(chuàng)作樂趣那一份逍遙了?！跋愀垡幌蛴凶髌范倥u(píng)，有歷史而少整理，有創(chuàng)新而缺乏傳媒更多的推廣和普及?！币菜贡容^張愛玲在兩岸三地的接受，如是分析香港讀者一直熟悉張愛玲作品，沒有神化亦沒有過貶的原因，看來(lái)自由寬容的城市精神同樣刺激藝術(shù)的諸多可能。也斯不信奉硬套的模式，不去制造神話，更不為樹立自己而砸碎、反叛什么偶像。美國(guó)批評(píng)家哈羅德·布魯姆為他編選評(píng)介的大型詩(shī)歌選本《最佳英語(yǔ)詩(shī)歌：上迄喬叟，下經(jīng)弗羅斯特》（哈珀·柯林斯出版社2004年版）所撰長(zhǎng)篇導(dǎo)言的最后，如此點(diǎn)題：“偉大的工作是幫助我們成為自己的自由藝術(shù)家。”他接著如此結(jié)束全文，“讀詩(shī)的藝術(shù)是真正的擴(kuò)展意識(shí)的訓(xùn)練，也許是用來(lái)達(dá)到這個(gè)目標(biāo)的健全的中最可靠的?！币菜拐亲裱瑯勇窂?。有人問他如何成為一名作家時(shí)，他的回答直截了當(dāng)——“先做一個(gè)好讀者”。

黃子平在自己的30年文集中有3篇文章題目有香港兩個(gè)字，每篇都提到了也斯和他的觀點(diǎn)。從也斯的大哉問“香港的故事，為什么難說(shuō)？”到香港文學(xué)“喪失記憶”的概括，香港文學(xué)史起點(diǎn)源頭的“不純粹”性，更是被也斯捉個(gè)正著。從香港開始寫作，書寫香港故事，整理香港書寫，報(bào)人、師者、作家，域外文學(xué)，異國(guó)交流，也斯的經(jīng)歷、履痕、故事，融匯在香港文學(xué)的血脈氣息中。理想與現(xiàn)實(shí)的沖突，耐心和定力的考驗(yàn)，五味雜陳的澹定，顧彬說(shuō)他是為數(shù)不多的“擁有真正現(xiàn)代世界觀的中國(guó)詩(shī)人”，也斯首先要感謝的是香港這片土地。20世紀(jì)60年代開始介紹法國(guó)新小說(shuō)，70年代關(guān)注馬爾克斯，80年代赴美獲得比較文學(xué)博士，歐美一路走來(lái)，也斯反復(fù)進(jìn)出香港，愛之切，悟之深，豈是常人可比擬？

學(xué)者和翻譯家的底色是成就也斯五彩斑斕創(chuàng)作的基調(diào)。也斯30年授課生涯，從中大到嶺南，由創(chuàng)作至翻譯，很多譯作是他和學(xué)生合作，或者與外文譯者切磋而成?，F(xiàn)代漢語(yǔ)詩(shī)歌的成熟，正是一批批先行者創(chuàng)作和翻譯并駕驅(qū)馳的結(jié)果。愛荷華大學(xué)教授、詩(shī)人克里斯拉弗·梅里爾在“翻譯工作談”上強(qiáng)調(diào)，“好的譯本必須經(jīng)得起大聲朗讀，在朗讀中我們才能感覺到它是否符合當(dāng)代詩(shī)的語(yǔ)感。”潛在的內(nèi)心動(dòng)作，特殊的情緒效果，獨(dú)到的弦外之音，還有很多很多。當(dāng)也斯再憶起蘭桂坊酒吧里與丹麥詩(shī)人的月誦，巴塞爾文學(xué)館、柏林“文學(xué)之家”的朗誦，杜塞爾多夫孔子學(xué)院的念詩(shī)，甚至香港圖書館的當(dāng)眾閱讀，恐怕都不會(huì)有2012年香港書展這場(chǎng)多元交響?yīng)毥菓蚰敲匆怀龂@，景從云集了吧。

集中有效地推介重點(diǎn)作家，是提升書展影響力和覆蓋半徑的制勝法寶。面面俱到反而會(huì)影響“領(lǐng)頭羊”的召喚作用。作家只有置身在國(guó)際坐標(biāo)系下，文學(xué)的世界傳播才成為可能，對(duì)外影響才可能形成實(shí)力。香港文壇的自由和多元，提供了如此平臺(tái)。