與電影產(chǎn)業(yè)鏈其他環(huán)節(jié)有所不同，幕后制作各技術(shù)領域，“小圈子”味道更濃，“技術(shù)控”和“極客”的氣氛也很重

人才是電影業(yè)的關(guān)鍵。電影幕后制作技術(shù)環(huán)節(jié)同樣如此，往往是少數(shù)個體領導了品牌團隊的崛起，品牌團隊又帶動了整塊業(yè)務的發(fā)展。

借助《太極旗》團隊“出師”的

菜奎光

菜奎光是朝鮮族，之前曾在韓國留學、工作多年?；貒?，一次偶然機會他進入電影《集結(jié)號》劇組——在導演馮小剛的要求下，該片邀請了韓國電影《太極旗飄揚》的動作指導和現(xiàn)場特效團隊加盟，菜奎光作為翻譯參與其中。在這次合作后，他加入了韓方團隊，成為該公司中國內(nèi)地項目的聯(lián)絡負責人。

《集結(jié)號》之后，這支韓國制作團隊先后參與過多部華語大制作，包括《赤壁》《三槍拍案驚奇》和《唐山大地震》等。這幾年，其在內(nèi)地的招牌頗響，國內(nèi)電影界常常稱之為“《太極旗》團隊”。但菜奎光介紹說，這支團隊實際上是由幾家常常合作的獨立企業(yè)組成的，主力是韓國動作指導樸柱天的Actions Crews和主攻煙火特效的Demolishing兩家公司 。

2012年，這支韓國團隊參與了馮小剛的新片《一九四二》，不過此時菜奎光已經(jīng)不在公司了。經(jīng)過幾年歷練，他自覺已學到韓方的技術(shù)，加之自己手下有了一支本土團隊，于是在2009年菜奎光決定“出師”，成立了梅杜莎公司。不過第一年做下來和“清淡”，“2010年基本是閑過去的。其實談過的項目有很多，但談成的沒有，大家可能對離開了韓方支持的我們信心不足?！?/p>

自立門戶后，菜奎光的事業(yè)真正起步是在2011年，這一年，他和團隊參與了寧浩《黃金大劫案》的拍攝。公司手上的項目還有吳宇森的《太平輪》，“其實今年年初已經(jīng)進組了，但老爺子生病，又推遲”。除了一些規(guī)模較大的電影項目，公司也承接一些電視劇和低成本電影的現(xiàn)場特效和動作指導，例如內(nèi)地導演王競?cè)雵緦脰|京電影節(jié)的《萬箭穿心》。菜奎光的團隊還做過微電影，“其實微電影那點投資全給我的部門都不夠，就是圖個新鮮，外加給朋友幫忙?！?/p>

現(xiàn)場特效等電影幕后制作業(yè)經(jīng)營方面的主要壓力來自人員和設備。菜奎光之所以決定自立門戶，就是出于保留手下這支本土團隊的考慮，尤其是特殊的工作，對人員有特殊要求?！盁熁鹛匦ｋU性大，建立一支成熟的隊伍很不容易?！?/p>

影視業(yè)是一個變數(shù)很多的行業(yè)，無論是電影還是電視劇制作，“推遲幾個月是常事”。之前菜奎光參與的另一個古裝大片項目目前就處于停擺狀態(tài)，“開機進組了，結(jié)果換導演，在那邊待了三個月，最后劇組還是解散了?！彪m然技術(shù)團隊在此期間按期收到了一些費用，不算血本無歸，但菜奎光的損失依然不小，“尾款還沒拿到，之前買的設備和耗材也都擺在那里?！?/p>

即便如此，隨著中國電影行情總體看漲，做幕后仍有利可圖，“首先市場上項目多，不缺活兒，接到好活兒了既能打響品牌也能掙錢?！毕啾群Ｍ馔惞?，本地企業(yè)和團隊成本等優(yōu)勢也還是比較明顯，“例如韓國，那邊人員的收入標準本來就高，拍華語片這樣的外派工作，薪水一般還要翻倍”。另外設備方面，在煙火等現(xiàn)場特效領域，公司之間的保密是相當嚴格的，因此工作所使用的專業(yè)設備大都需要從本國調(diào)來，“之前的《赤壁》等大項目，僅設備過境報關(guān)的費用就花了幾百萬。”而國內(nèi)團隊就沒有這方面的問題。

雖已自立門戶，但菜奎光與以前的韓國合作方依然保持著良好關(guān)系，“較大規(guī)模的項目會找他們一起做。”他也仍然受到韓方制作模式的影響，比如在韓國，“電影制作的一個特有模式是動作導演往往會同時負責現(xiàn)場特效部分”，而菜奎光在國內(nèi)接手項目時，也希望能同時承接動作指導和現(xiàn)場特效兩塊工作。

相比具體運作，韓國電影制作的一些理念對菜奎光影響更大，“以前的老板常跟我們說：做這行不能怕花錢”。他坦言目前承接的各類影視項目盈利還不錯，“現(xiàn)在做這個其實不容易賠錢”，但利潤大多一轉(zhuǎn)手又花到了設備更新上。在電影技術(shù)領域，設備更新?lián)Q代速度極快，需要長期持續(xù)投入，“我也不知道值不值，但我知道用不同的東西做出來的效果就是不一樣。”技術(shù)更新必須要跟，“也有同行掙了些錢就買車買房，但同樣的活兒，兩年之內(nèi)就會被淘汰?！辈丝庹f，干這行，心思不能太放在掙錢上，“還是要放在事情和活兒上”，當然這也是因為他對中國電影的未來有信心，“現(xiàn)在機會很多，只要活兒做好了，盈利自然而然。”

專心琢磨航拍的楊明

著名導演李安在職業(yè)起步階段曾屢經(jīng)坎坷，后來他總結(jié)說，“電影這一行就是形勢比人強”。不過，當有利形勢出現(xiàn)時，人就成為了最重要因素。

從電影幕后制作各塊業(yè)務近年來的發(fā)展也可看出，很多公司和團隊最初都源自個人的發(fā)起和堅持，其發(fā)展、壯大的軌跡往往帶有鮮明的個人色彩。仔細推究，很多具體行業(yè)的帶頭者往往不是嚴格意義上的技術(shù)出身，而多有著某種“準專業(yè)”背景，比如太空堡壘工作室的創(chuàng)意總監(jiān)張小北之前做過電視編導和編劇，簡單點公司的魏楠是童星出身，天工映畫的主心骨肖洋留學回國后在央視做過編導……

有點英雄草莽的意思，但這符合技術(shù)類產(chǎn)業(yè)發(fā)展的規(guī)律：局部專業(yè)的精研更適合個體出于主觀興趣的探索，而非規(guī)模型企業(yè)的有意組織。與電影產(chǎn)業(yè)鏈的其他環(huán)節(jié)有所不同，幕后制作各技術(shù)領域，“小圈子”味道更濃，“技術(shù)控”和“極客”的氣氛也很重。菜奎光說，像煙火特效這樣的細活兒就得自己真感興趣，且能夠下功夫、花心思去鉆研，“看了別人電影里的場面就琢磨怎么才能拍出來。設備大多也沒有現(xiàn)成的可買，都得自己動手改裝和‘攢’?！?/p>

反過來，對于這些“技術(shù)控”來說，電影幕后制作是一個適合他們一顯身手的領域，正是在這樣亟待開墾的“處女地”中，鮮明的個體與新興的團隊才有更多脫穎而出的可能。

在北京發(fā)展的楊明，平時主要從事廣告和影視項目的制作管理，他自己有一家相關(guān)公司。幾年前，他留意到國內(nèi)影視項目對航拍的需求明顯上升，“報價水平越來越高，有些項目可能一天就能掙20萬?！毕啾戎?，國內(nèi)這方面的專業(yè)水準往往無法滿足片方的需求，“航拍對專業(yè)的要求很高，稍不注意機毀人傷是常事。國內(nèi)很多做航拍的都是做好了一次性的準備，就是因為設備的損毀率很高?！?/p>

看到了機會與空間，楊明與一位專門經(jīng)營航模產(chǎn)品的友人決定合資一起做航拍。經(jīng)過了仔細調(diào)研，他們自掏腰包購買了當時市面上能買到的最好的設備。然而幾經(jīng)嘗試，他得出的結(jié)論卻是：在現(xiàn)有條件下，想要的效果難以實現(xiàn)。首先是設備，國際頂尖設備都是各專業(yè)航拍團隊的“不傳之密”。此外，在專業(yè)人員與經(jīng)驗方面，國內(nèi)外差距也很大，例如飛行器操縱者和領航員，“海外請的都是航模比賽的世界冠軍，國內(nèi)這方面的人才欠缺不少”。

對于技術(shù)性電影公司而言，企業(yè)的核心競爭力不僅在于技術(shù)解決方案，還包括服務的性價比。兩三年下來，雖然也開始接手一些商業(yè)項目，但楊明和搭檔先后投資的十多萬仍未能回收。不過他還是看好這一細分市場的前景，技術(shù)的進步在不斷帶來新機會，“比如最近市面上出現(xiàn)的六軸、八軸飛行器，速度雖然有所下降，但穩(wěn)定性大為提高，在航拍方面有很大應用可能?！贝送猓瑤啄昝魉e累的經(jīng)驗也不可忽視，這也是“專業(yè)”的重要組成部分，“如果這一行只靠砸錢買設備就能解決問題，也就不會有太大增長空間?！?/p>