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歡它的英文名字《A Simple Life》，影帝、影后和最佳導(dǎo)演強(qiáng)勢組合演繹的平凡生活，我們管它叫《桃姐》，一部取材于真實(shí)人生、講述主仆之間不離不棄，勝卻親人的情感電影。

他們倆 我們倆

“桃姐”是誰？桃姐是侍奉了梁家將近60年的老傭人，自己年過70，還伺候著50多歲卻依然單身的少爺Roger。Roger說，她“不算親戚，是一個(gè)老工人，在我們家快做了60年了”。

電影開篇，桃姐為Roger盛上飯，Roger頭也不回的接過來，一種很自然的主人情態(tài)。如果不是桃姐中風(fēng)，她與Roger那母子般的情誼大概還會(huì)醞釀許久。

就像每個(gè)老人一樣：早上還好好的，不知道什么時(shí)候就會(huì)有意外發(fā)生。一天，桃姐如常到街市買菜，回寓所煲湯、做好滿桌的飯菜，等待從內(nèi)地出差回家的Roger，桃姐看著窗外的街景打發(fā)時(shí)間，不知不覺間竟昏迷在地上，醒來時(shí)發(fā)現(xiàn)自己已身在醫(yī)院，桃姐中風(fēng)了！

中風(fēng)后，桃姐的一只手臂不能活動(dòng)自如，必須利用物理治療盡量恢復(fù)活動(dòng)能力。Roger在百忙工作中為桃姐找合適的老人院，桃姐出院來到陌生的老人院。身為制片人的Roger常到老人院探望桃姐，而且仍保持著互相揶揄調(diào)侃的習(xí)慣。在這種調(diào)侃揶揄中，主仆已然成了地位平等的“母子”，Roger也說“這是我的干媽”。

平實(shí)的語言，瑣碎的生活，讓人心生感觸的情節(jié)，那是一種似曾相識(shí)的感覺。所以不要怪筆者，在人們討論《桃姐》的意義時(shí)，眼睛卻先瞥向別處，因?yàn)橐焕弦簧俚墓适戮拖裨?jīng)的《我們倆》。

《我們倆》講的是一個(gè)孤獨(dú)老人和一個(gè)女孩的故事。一個(gè)孤獨(dú)老人一輩子住在空蕩蕩的簡陋四合院里，在一個(gè)風(fēng)雪交加的冬天，因?yàn)閷で笞√?，這個(gè)女孩闖進(jìn)了這里，她的到來給這個(gè)空間帶來了變化。在生活過程中，兩人的關(guān)系從房東、房客最后成為親密的朋友，梳頭、整理房間、一起過年，老太太甚至希望這位女孩成為自己的孫媳婦。從互相排斥、警惕到互相關(guān)懷，產(chǎn)生友誼，到最后甚至有那種要相依為命的感覺。

《我們倆》的導(dǎo)演是馬儷文。同樣的女導(dǎo)演，同樣毫無血緣關(guān)系的兩代人的絮絮叨叨，都能夠在現(xiàn)實(shí)中找到原型，都觸動(dòng)著人們心中的那份親情線，都有人老心孤獨(dú)的時(shí)刻，不同的是前者是“他們倆”，后者則是“我們倆”。

馬儷文說過，她要關(guān)注別人所沒有關(guān)注到的地方?！短医恪返膶?dǎo)演許鞍華同樣是在關(guān)注別人所沒有看到的地方，或是別人看到了卻不一定能夠表達(dá)出的溫情。

《桃姐》上映，人們沒看到預(yù)期的煽情，而是于生活的細(xì)膩中體味著情感的厚重。這種所有人都不陌生的厚重讓市場反應(yīng)良好。

各類電影節(jié)，《桃姐》拿到手的獎(jiǎng)項(xiàng)數(shù)不勝數(shù)：第68屆威尼斯電影節(jié)最佳女演員，第48屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、最佳女主角、最佳男主角，第15屆愛沙尼亞塔林黑夜電影節(jié)最佳女主角、最佳電影FICCJuryAwardFICC評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)，第18屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)最佳電影、最佳女主角，《青年電影手冊(cè)》2011年華語十佳電影第一名。在第六屆亞洲電影大獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)典禮上，許鞍華更是憑借《桃姐》獲得了終身成就獎(jiǎng)。

平凡生活中的點(diǎn)滴，年老歲月的無情，卻如此大受歡迎，因?yàn)椋鋵?shí)無關(guān)雇主與傭人，《桃姐》的真實(shí)寓意是“他們倆”的“A Simple Life”，簡單、平凡的生活。人們往往會(huì)忽略這些本該關(guān)注的平凡生活中的瑣碎。當(dāng)身邊的長輩漸漸老去，當(dāng)自己也即將面臨歲月之殤，我們會(huì)去細(xì)細(xì)體味那年老時(shí)獨(dú)特的韻味嗎？

歲月之韻

“每個(gè)人的心中都有一個(gè)桃姐”，《桃姐》亮相，所有人都在問：自己的“桃姐”是誰？就連電影主創(chuàng)做客訪談節(jié)目也不能繞開這個(gè)問題。我們心里的“桃姐”是誰？是自己漸漸衰老的父母還是周圍與自己并不相干、卻觸動(dòng)了我們心靈的老人，或者就是多年后的我們自己。

恕筆者孤陋寡聞，如果不是地鐵站里那些鋪天蓋地的宣傳畫，如果不是《桃姐》低調(diào)的溫情也吸引人，筆者可能不會(huì)關(guān)注許鞍華，不會(huì)關(guān)注葉德嫻。

許鞍華是華人電影女導(dǎo)演的代表人物，一直以來以拍片題材多樣化著稱，她通常被認(rèn)為是“女權(quán)主義者”，尤其關(guān)注女性的生活艱辛。就連劉德華也說：在許鞍華的戲里，女孩是比較容易獲獎(jiǎng)的，但男生基本就不要想了。就連華仔這次也甘當(dāng)了“綠葉”。

以前是為女人平反、現(xiàn)在是為老人平反，這次許鞍華關(guān)注的是“老人”，因?yàn)樗f：“現(xiàn)在年老了，遇到雙重歧視：又老又是女人?！?/p>

在我們看來，老人在年老后搬去老人院是一件很凄涼的事情，桃姐所在的老人院也似乎不如人意，幾個(gè)人擠在一個(gè)房間里，沒有絲毫的私人空間。但“慘絕人寰”也許并不是那些老人所想的，就像桃姐說的“我在這里很好”，甚至主人給桃姐的一切也比不上她的葬禮上老人院院友的深深鞠躬來得真切，那是一種心心相惜。

許鞍華認(rèn)為，現(xiàn)在的年輕人可能對(duì)這個(gè)環(huán)境比較陌生，平時(shí)看到的畫面都比實(shí)際上漂亮，看著MV、廣告長大，看到?jīng)]有裝飾過的現(xiàn)實(shí)可能不會(huì)接受，不是拍的慘，而是實(shí)際生活就是這個(gè)樣子。

在許鞍華的眼里，“桃姐”是自己父母的結(jié)合體。當(dāng)大家都因這部電影重新審視老人、為自己的年老歲月苦苦冥思時(shí)，身為本片的導(dǎo)演，許鞍華卻并不是為了解答困惑而拍《桃姐》，倒是拍完后無意間解答了問題。她以前想象老人院是慘絕人寰的地方，但她在老人院拍片的時(shí)候發(fā)現(xiàn)不是那么回事，就好像一個(gè)小孩不了解大人是怎樣的、他們的處境和心態(tài)是怎樣的。你中年的時(shí)候按照慣性想老年，會(huì)覺得他們很慘，可是你真的到了老年，想法就會(huì)有所改變。

也許接受衰老比接受不再青春要容易，因?yàn)槌姓J(rèn)自己衰老了，所以很坦然地接受著別人的關(guān)心與愛護(hù)。在生命即將終結(jié)的陰霾下，有寂寞、有不安、有不舍，但更多的則是一種“生有時(shí)，死有時(shí)”的淡定。

影片中劉德華扮演的梁少Roger推著已經(jīng)中風(fēng)、蜷縮在輪椅上的“桃姐”在街頭曬太陽，Roger轉(zhuǎn)動(dòng)著輪椅詢問桃姐：好不好玩，怕不怕，要不再快一點(diǎn)？桃姐高興地像小孩子一樣：不怕不怕，快一點(diǎn)快一點(diǎn)。

不再年輕是一種失去，然而接受衰老則是一種獲取，失去總比得到痛苦。當(dāng)我們年老時(shí)，我們喜歡一一細(xì)數(shù)著自己不能再年輕的種種細(xì)節(jié)，我們會(huì)突然身體不適，我們會(huì)不能自如出行，我們會(huì)容易忘事，我們會(huì)絮絮叨叨，我們會(huì)需要其他人的幫助，我們想象著自己失去了很多，所以我們恐懼了。但當(dāng)我們明白那是生活的必然，我們欣然接受他人的寵愛與照顧。

許鞍華說，當(dāng)自己老了，就白天出去拍戲，晚上再回老人院。一切沒有變，只是身邊多了年老的朋友。接受衰老，也接受衰老的樂趣。

在電影中當(dāng)Roger一幫老同學(xué)“掃蕩”完桃姐搬去敬老院前為Roger做的牛舌時(shí)，他們給桃姐打了一個(gè)電話，其中一個(gè)人在電話中對(duì)桃姐說：“桃姐，我們想你了！”

“桃姐”，我們想你了！想你溫暖的時(shí)刻，想你我一起的歲月！

結(jié)語：誰的人生不需親情攙扶？年幼時(shí)需要?jiǎng)e人攙扶著呀呀學(xué)步，年老時(shí)更需要依偎著別人前行，有愛情相伴，有友情護(hù)航，有親情攙扶，再孤獨(dú)、寂寞難熬的歲月，也能變成幸?？鞓返娜兆?。