孟國(guó)峰，專(zhuān)欄作家，作品涉及電影、古典音樂(lè)和心理學(xué)。

當(dāng)今活躍在國(guó)際古典樂(lè)壇的小提琴大師中，我最欣賞的男性小提琴家是吉東·克萊默，而女性小提琴家無(wú)疑就是維克托莉亞·穆洛娃。她有著輪廓分明而又美麗沉靜的外表，而她在舞臺(tái)上給人的印象是冷峻、孤傲的，以致英國(guó)記者給了她一個(gè)雅號(hào)：“冰美人”。

自從1983年穆洛娃離開(kāi)蘇聯(lián)去了西方，成為國(guó)際知名的職業(yè)演奏家后，在幾十年的演奏生涯中，穆洛娃先后與眾多的指揮大師合作舉行過(guò)音樂(lè)會(huì)，其中包括阿巴多、馬里納、小澤征爾、加迪納等。她還為飛利浦唱片公司錄制了許多優(yōu)秀的唱片，其中一些經(jīng)典名片曾多次獲得過(guò)世界唱片大獎(jiǎng)。小提琴大師柯岡曾這樣評(píng)價(jià)自己的學(xué)生穆洛娃：“她具有一個(gè)小提琴演奏大師幾乎所有的天賦?！迸c穆洛娃同輩的小提琴家—亞歷山大·瓦希爾耶夫則把她描述為“音樂(lè)地平線上的一道絢麗彩虹”。

這位小提琴奇女子第一次引起我的注意是她1988年錄制的《帕格尼尼第一小提琴協(xié)奏曲》，這是我聽(tīng)過(guò)的同曲目中最令人信服的錄音。穆洛娃外剛內(nèi)柔，她的演奏比起阿卡多的溫文爾雅更加直接果斷、干凈利落?？彀鍢?lè)章中那些恃才傲物、奔放不羈而又飽含情感的音符被穆洛娃展現(xiàn)得淋漓盡致、瀟灑自信。而在慢板樂(lè)章中，穆洛娃的琴聲透出了絲絲憂傷，把帕格尼尼這個(gè)江湖浪子那種拒絕在一起、寧愿孤獨(dú)的感情內(nèi)涵把握得恰如其分，弓與弦的碰撞中洋溢著一種高貴的氣質(zhì)。舒伯特曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“在帕格尼尼的柔板樂(lè)章中我聽(tīng)到了天使的歌唱”，我想這只能是穆洛娃的琴音。

《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是門(mén)德?tīng)査赏砥诘牧ψ?，那種純粹的音符跳躍和旋律流動(dòng)把門(mén)德?tīng)査蓸?biāo)志性的“精美”和“純粹”的詩(shī)意表現(xiàn)得淋漓盡致。從這個(gè)角度出發(fā)，穆洛娃和馬里納指揮圣馬丁室內(nèi)樂(lè)團(tuán)1990年的錄音也許最契合門(mén)德?tīng)査傻脑猓难堇[有一種天然的傲慢和不妥協(xié)，浪漫主義元素控制得恰到好處，感情的收放更矜持，整體氣質(zhì)非常從容自在。穆洛娃沒(méi)有任何夸張的情感宣泄，并遠(yuǎn)遠(yuǎn)地退到作曲家之后，這完全是一個(gè)“讓音樂(lè)本身說(shuō)話”的典范。一切美感都表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)與形式上，客觀、素雅，外松內(nèi)緊，既冷靜理智，又雍容華貴、沉穩(wěn)大方。

穆洛娃對(duì)勃拉姆斯的小提琴協(xié)奏曲情有獨(dú)鐘，她曾多次將這部作品稱(chēng)為“我的協(xié)奏曲”。1992年，穆洛娃和阿巴多指揮的柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在東京的現(xiàn)場(chǎng)錄音是迄今為止穆洛娃最高水準(zhǔn)的唱片。其音色之純之冷艷令人叫絕，無(wú)論技巧的控制還是色彩變化都體現(xiàn)出一種含蓄而又細(xì)膩的美。首樂(lè)章穆洛娃的演繹非常洗練，并賦予演奏典雅的外觀，音樂(lè)的模進(jìn)無(wú)比堅(jiān)定，深情的旋律極為清晰，似一汪冷凝而清澈見(jiàn)底的溪水，沒(méi)有絲毫的濫情。慢板樂(lè)章她的演奏表現(xiàn)出一種出塵之美，琴音嬌艷到極點(diǎn)，介乎歌唱和絮語(yǔ)之間，仿佛秋天的微風(fēng)穿過(guò)樹(shù)葉間，葉片在空中彼此耳語(yǔ)，聲音輕柔，撫慰人心。而末樂(lè)章堪稱(chēng)“英姿颯爽”，有著宏大的氣魄，如絲般順滑的琴音仿佛完全擺脫了地心引力的束縛，向空中飄蕩而去。這是我聽(tīng)過(guò)的最“干凈”的勃拉姆斯小提琴協(xié)奏曲的演繹，聽(tīng)這張唱片能夠盡享現(xiàn)代小提琴演奏中最高品質(zhì)的發(fā)音。