棗樹

訪《弦·越——越劇經(jīng)典與四重奏迎新音樂會(huì)》主創(chuàng)韓婷婷

12月9日晚，由上海戲劇學(xué)院主辦，上海市戲劇家協(xié)會(huì)和上海戲劇學(xué)院附屬戲曲學(xué)校共同承辦的“弦·越——越劇經(jīng)典與四重奏迎新音樂會(huì)”在上海人民大舞臺(tái)舉辦。8首用弦樂四重奏形式重新編配的越劇唱段由越劇名家演唱，并以5首純粹的弦樂四重奏穿插其間。這臺(tái)演出因其探索性引起了觀眾不同的反響，也引發(fā)了業(yè)界的熱烈討論。由此，本刊記者特地采訪了音樂會(huì)的策劃者一越劇名家韓婷婷。

我想提供另一種可能

據(jù)韓婷婷介紹，這次音樂會(huì)的籌劃和制作花了約大半年的時(shí)間，然而這個(gè)創(chuàng)意卻很早就開始在腦海中孕育。中國戲曲與西洋樂器的結(jié)合由來已久，探索之路一直有人在不斷嘗試著，越劇也不例外，自上世紀(jì)80年代起，交響樂、爵士甚至搖滾都與越劇有了親密接觸。2006年，韓婷婷也曾聯(lián)手音樂家何占豪在上海大劇院共同推出交響樂越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》，演出中，提琴、管樂、小號(hào)等西洋樂器都有不同程度的運(yùn)用。

然而韓婷婷并不滿足。她一直在思考這樣的問題：有沒有可能用一種之前沒有嘗試過的西洋音樂方式與中國傳統(tǒng)越劇進(jìn)行結(jié)合?而在西洋音樂這么多類型中，哪種類型又是最適合越劇呢?最終，“弦樂四重奏”成了她實(shí)驗(yàn)的選擇。弦樂四重奏(String Quarlet)，顧名思義，就是“由四把弦樂器組合而成的室內(nèi)樂形式”。它包含兩把小提琴、一把中提琴以及一把大提琴。這種形式的音樂以精致抒情為本，營造出人與人之間親切交談式的音樂氛圍。韓婷婷認(rèn)為這種“親切交談式的音樂氛圍”與越劇的“戲劇性”可能存在某種契合點(diǎn)，她的實(shí)驗(yàn)就是要尋找這種契合點(diǎn)。另外，小提琴樂曲《梁祝》作為一個(gè)成功的先例，也讓她對越劇和弦樂的結(jié)合產(chǎn)生了濃厚興趣，很想嘗試看看這樣的中西合璧會(huì)不會(huì)衍生出更多音樂可能。

在有了初步想法后，韓婷婷還是有些忐忑。于是，她分別給何占豪、陳鈞、劉覺、張佩俐這些音樂界和越劇界的前輩打去了電話，征詢他們的建議。這些老師都認(rèn)為此舉可行，有探索的價(jià)值，這進(jìn)一步加強(qiáng)了韓婷婷的信心。之后，她找到了劉建寬為音樂會(huì)作曲。劉建寬畢業(yè)于上海音樂學(xué)院作曲系，又長期在浙江小百花越劇團(tuán)工作，對西洋音樂和越劇音樂都十分熟悉。韓婷婷在浙江參加交響樂版越劇演出時(shí)便結(jié)識(shí)了劉建寬。韓婷婷把自己的想法告訴了他，兩人達(dá)成共識(shí)，實(shí)驗(yàn)由此開始。

實(shí)驗(yàn)：走一步看一步

韓婷婷和劉建寬在前期策劃中，有兩個(gè)想法：一是不改變越劇的唱腔，只在配器伴奏上下功夫。韓婷婷一再強(qiáng)調(diào)她的這次實(shí)驗(yàn)絕對不是一種改革，并不是要在越劇的本體上做出什么創(chuàng)新，而只是尋求越劇呈現(xiàn)方式的可能性。所以整個(gè)音樂會(huì)中，他們并不要求越劇演員在唱腔上做太大的修改，而是盡量保持越劇各個(gè)流派的特色；另一個(gè)想法則就是在配器上的大膽創(chuàng)新。為了最大限度地展現(xiàn)“弦樂四重奏”的特點(diǎn)，所有唱段都取消越劇音樂的主胡、板鼓，只留弦樂部分，大部分伴奏通過弦樂四重奏完成。

構(gòu)想是美好的，但在實(shí)驗(yàn)中總會(huì)遇到不少困難和變化。作曲是這次音樂會(huì)的最大難點(diǎn)，因?yàn)闊o例可循，也因?yàn)闊o法集中大把時(shí)間讓那些越劇名家進(jìn)行集中排練。于是，韓婷婷和劉建寬大致采取了這樣一種模式：先由劉建寬根據(jù)不同的劇目先后寫出一個(gè)個(gè)小樣，依次寄給韓婷婷，隨后韓婷婷立即把曲子送到演唱者手中，再安排時(shí)間請演員進(jìn)行錄音，然后立刻把錄音寄給劉建寬進(jìn)行調(diào)整，最后進(jìn)行集中聯(lián)排。在4個(gè)月的時(shí)間里，劉建寬根據(jù)各個(gè)越劇名段寫出了8首弦樂四重奏的曲子，并不斷地修改。這個(gè)過程中，他們也進(jìn)行了調(diào)整，也摸出了一些門道。例如本來配器中只有弦樂四重奏，但后來加入了古箏、琵琶、阮這些民族樂器，但為了保持四重奏的相對獨(dú)立性，這些民樂往往加在音樂的頭尾；又如韓婷婷發(fā)現(xiàn)弦樂四重奏特別適合越劇中一些寫意、抒情的曲子，如《梁山伯與祝英臺(tái)·思?！?、《紅樓夢·葬花》、《春香傳，愛歌》，而一些敘事的、快節(jié)奏的段落就比較難以駕馭。但為了堅(jiān)持實(shí)驗(yàn)的探索性，她還是兼顧了樂曲節(jié)奏、流派的多樣性。

磨合是這次實(shí)驗(yàn)的又一大變化和困難。演員需要與音樂磨合，因?yàn)殡m然不改變唱腔，但沒有主胡的引導(dǎo)，對每個(gè)演員音準(zhǔn)、節(jié)奏上都提出了新的要求。韓婷婷很感謝這些演員，她們和自己一起進(jìn)行著這個(gè)大膽的實(shí)驗(yàn)。例如張永梅，作為呂派傳人她本來只唱《打金枝·闖宮》一段。但已經(jīng)投入排練的方亞芬因?yàn)榕臄z電影《玉卿嫂》之故，檔期臨時(shí)發(fā)生了問題。在方亞芬的推薦下，擅長飾演紅娘的張永梅火速“救場”，另唱了一段《西廂記·琴心》。樂隊(duì)也需要磨合。此次音樂會(huì)，韓婷婷選擇了兩支弦樂四重奏樂隊(duì)。一支是由韋妹妹擔(dān)任第一小提琴手、有著海外背景的“海歸樂隊(duì)”，另一支樂隊(duì)則來自上海越劇院，對越劇比較熟悉的本土樂隊(duì)。當(dāng)時(shí)之所以選擇兩支樂隊(duì)，韓婷婷的初衷是希望他們能“雙線排練”，以此加快進(jìn)程。但實(shí)驗(yàn)下來，“海歸樂隊(duì)”由于對戲曲還是有點(diǎn)陌生，排練進(jìn)展非常緩慢。韓婷婷當(dāng)機(jī)立斷，決定“各取所長”，讓該樂隊(duì)只負(fù)責(zé)弦樂演出，而另一支樂隊(duì)進(jìn)行越劇伴奏。在弦樂樂曲的選擇上，韓婷婷也花了點(diǎn)心思。她要求樂隊(duì)演奏的曲目必須是中國題材，并且節(jié)奏有快有慢，力求與整個(gè)音樂會(huì)更加協(xié)調(diào)舞臺(tái)也需要磨合。演奏區(qū)域和演唱區(qū)域的劃分安排一直在調(diào)整，而戲曲的舞臺(tái)和音樂會(huì)的舞臺(tái)理念存在一定差異，即便小到演奏者的謝幕方式、座位排法都會(huì)發(fā)生問題。演出當(dāng)天，由于電視錄播的要求，只能在舞臺(tái)上臨時(shí)另搭了一個(gè)小舞臺(tái)，使得場面略顯局促，不免遺憾。

在許多場合，上海戲曲學(xué)院院長郭宇都說過一句話：“學(xué)院可以多搞實(shí)驗(yàn)，學(xué)院輸?shù)闷稹！边@種對戲曲實(shí)驗(yàn)的支持態(tài)度也激勵(lì)著韓婷婷的大膽探索。

作為一位知名的范派小生，韓婷婷在進(jìn)校任教前更多關(guān)注的是自身的演員生涯發(fā)展。她坦言如果現(xiàn)在還在專業(yè)劇團(tuán)，搞這場音樂的顧慮會(huì)更多。除了投入成本、票房回收這些現(xiàn)實(shí)的經(jīng)濟(jì)問題，她還會(huì)害怕越劇老觀眾的反對。但如今，學(xué)校給予了她一個(gè)“實(shí)驗(yàn)”的陣地，一個(gè)“輸?shù)闷稹钡膱?jiān)強(qiáng)后盾。所以，她愿意繼續(xù)“實(shí)驗(yàn)”下去。這次音樂會(huì)呈現(xiàn)的更多的是一種階段性成果。在打磨修改后，她希望將來推出一個(gè)全新版的“弦·越——越劇經(jīng)典與四重奏音樂會(huì)”，讓大家繼續(xù)檢驗(yàn)這個(gè)實(shí)驗(yàn)的成果。