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        評(píng)唐勇力的工筆人物畫

        2012-04-29 00:44:03潘公凱
        當(dāng)代人 2012年1期
        關(guān)鍵詞:功底白粉中央美術(shù)學(xué)院

        潘公凱

        唐勇力,1951年出生于河北唐山。任中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院院長(zhǎng)、教授、博士生導(dǎo)師,中央美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)常務(wù)委員,學(xué)位委員會(huì)委員。中國(guó)藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。全國(guó)政協(xié)委員。享受國(guó)務(wù)院特殊津貼專家。

        唐勇力的功力非常好,造型功底很扎實(shí),素描畫得非常好,他能夠主動(dòng)把自己的造型功底用在工筆人物畫的創(chuàng)作過程之中,并經(jīng)過他獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)語言轉(zhuǎn)化,有著相當(dāng)深渾厚實(shí)的審美內(nèi)涵——他不是簡(jiǎn)單把生活中的客觀對(duì)象,通過諸如全因素素描造型,或是通過諸如結(jié)構(gòu)性的造型方式直接表現(xiàn)到畫面中去,而是進(jìn)行了適合他的審美需要的轉(zhuǎn)化、改造和提升。

        他的畫面有非常寫實(shí)的成份,但是又有觀念性的表現(xiàn)形態(tài)內(nèi)在其中。比如,他把佛像藝術(shù)的文脈和現(xiàn)代人的生活內(nèi)容組合在一起,把一個(gè)老年農(nóng)民的面容與一個(gè)女孩畫在一幅作品中,或者是一個(gè)女孩和某個(gè)佛像的某一部分合在一起,這樣的組合在以往的工筆人物畫中很少出現(xiàn),他在這方面的研究和探索,做得非常有深度,取得了非常引人矚目的成就。他把20世紀(jì)以來我國(guó)學(xué)院教育教學(xué)內(nèi)容注重的“寫實(shí)”傳統(tǒng),與20世紀(jì)80年代以后引進(jìn)西方現(xiàn)代主義視覺資源而形成的“探索性”水墨,以及與20世紀(jì)90年代以后在前兩者基礎(chǔ)上回歸中國(guó)畫文化傳統(tǒng)的總體趨向,在自己的藝術(shù)實(shí)踐中進(jìn)行了高屋建瓴式的整合,從而使他的繪畫既具有傳統(tǒng)文化根基,又具有現(xiàn)代性。

        唐勇力在工筆人物畫的技法方面,有著一定的形式突破和語言上的創(chuàng)建,比如他在創(chuàng)作中大量使用了白粉,白粉用多了就會(huì)出現(xiàn)“粉氣”,甚至?xí)纬伞吧n白”的視覺效果,但他把握得很好,我想這與他對(duì)壁畫藝術(shù)的研究是有關(guān)聯(lián)的,在這方面,應(yīng)該說他做得極有成就。另外,他的水墨畫也畫得很好,他的寫意水墨畫得十分有味道。一般來說,工筆畫家水墨畫得比較好的不是太多,但唐勇力的水墨畫是自成一家的,這是非常難得而又值得敬佩的。

        總之,唐勇力在工筆人物畫方面的成就是得到大家的公認(rèn)的。他的作品既有造型表現(xiàn)的準(zhǔn)確性,又有渲染和刻畫的精確性。此外,還有一種出于精神、情感需要的主觀的藝術(shù)處理,我認(rèn)為這是他的工筆人物畫的最大的特色。也可以說,在這方面,是他對(duì)當(dāng)代工筆人物畫發(fā)展的一個(gè)重要推進(jìn)。

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