20１０年４月至７月間，我有幸作為杭州師范大學(xué)荷蘭藝術(shù)工作室的一員前往荷蘭阿爾特茲藝術(shù)大學(xué)交流學(xué)習(xí)。在將離開荷蘭時(shí)，受德高望重的羅忠镕先生所托，前往風(fēng)景秀麗、富有濃厚文化氣息的精致小城萊頓拜會(huì)了他的好友，荷蘭音樂(lè)學(xué)家高文厚、施聶姐夫婦。見面的地點(diǎn)就在他們主持的“中國(guó)音樂(lè)研究歐洲基金會(huì)”工作室，該機(jī)構(gòu)對(duì)于中國(guó)音樂(lè)研究和推廣有著極大的貢獻(xiàn)。一跨入工作室的大門，放置在醒目位置的很多中國(guó)樂(lè)器就讓我生出了許多親切感，據(jù)施女士介紹，這些樂(lè)器都是借國(guó)內(nèi)一些民樂(lè)團(tuán)來(lái)歐洲演出之機(jī)，他們買了下來(lái)。交談中我感受到了他們忙碌、充實(shí)的生活狀態(tài)，他們對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化以及民風(fēng)民俗的深摯熱愛(ài)，了解到他們對(duì)未來(lái)工作的規(guī)劃和打算。

熱愛(ài)中國(guó)民族民間音樂(lè)

施聶姐女士是一位漢學(xué)家，曾就讀于萊頓大學(xué)漢學(xué)院，同時(shí)她非常熱愛(ài)音樂(lè)藝術(shù)。行將畢業(yè)時(shí)，她思考著為所學(xué)與熱愛(ài)的音樂(lè)藝術(shù)尋找一個(gè)結(jié)合點(diǎn)，正是基于這個(gè)想法使她走上了研究中國(guó)音樂(lè)的道路。１９８４年她第一次來(lái)到中國(guó)，１９８６年在南京大學(xué)訪學(xué)一年，后來(lái)幾乎一年一次來(lái)中國(guó)，在上海音樂(lè)學(xué)院也曾訪學(xué)半年。１９９７年，經(jīng)過(guò)大量在吳語(yǔ)地區(qū)的田野考察后，她寫就了博士論文《中國(guó)江蘇民歌研究》。高文厚先生在荷蘭曾是一名記者，在來(lái)中國(guó)陪伴心上人的過(guò)程中也愛(ài)上了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)，從此，中國(guó)音樂(lè)學(xué)界出現(xiàn)了一對(duì)荷蘭伉儷，他們的文章、見解不時(shí)出現(xiàn)在核心音樂(lè)期刊上，他們的身影時(shí)常出現(xiàn)在一些重要的學(xué)術(shù)會(huì)議中。然而，他們對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的研究并未止步于吳地民歌，籍著對(duì)中國(guó)音樂(lè)文化和民風(fēng)民俗的熱愛(ài)，雖然一些地方的條件相當(dāng)艱苦，缺水，飲食不能適應(yīng)和習(xí)慣等等，他們?nèi)詫?duì)在中國(guó)的田野工作抱以了很高的熱情，更享受著工作的過(guò)程。用高文厚的話來(lái)說(shuō)：“研究中國(guó)音樂(lè)‘樂(lè)在其中，這是一件很大的事情，需要很多時(shí)間”。除了在江蘇、浙江北部研究吳地民歌之外，還先后到過(guò)甘肅、青海，探尋民歌“花兒”，饒有興致地深入甘肅、寧夏交界地偏僻鄉(xiāng)村研究了當(dāng)?shù)氐钠び皯?，２００７年做了關(guān)于皮影戲的紀(jì)錄片。另外對(duì)中國(guó)鄉(xiāng)間的吹打、笙管音樂(lè)、江南絲竹、潮州音樂(lè)等也給予了不同程度的關(guān)注。近年來(lái)，他們又愛(ài)上了戲曲音樂(lè)。

歐洲有很好的研究中國(guó)音樂(lè)的學(xué)者，但他們相互之間缺乏溝通和聯(lián)系，這是成立“中國(guó)音樂(lè)研究歐洲基金會(huì)”的初衷。以該基金會(huì)為根基，１９９０年開始主辦公開發(fā)表的英文學(xué)術(shù)期刊《磬》，歷年來(lái)收入和推廣了許多有價(jià)值的介紹中國(guó)音樂(lè)的文章。由他們牽頭在歐洲不同國(guó)家大的大學(xué)組織召開了１４次學(xué)術(shù)研討會(huì)，與會(huì)者不乏來(lái)自美國(guó)、澳洲等地的學(xué)者。他們還曾舉辦大的藝術(shù)節(jié)介紹中國(guó)音樂(lè)、傳統(tǒng)音樂(lè)、中國(guó)樂(lè)器以及推介演奏團(tuán)等等。

音樂(lè)發(fā)展呈現(xiàn)大融合趨勢(shì)

談話間夫婦倆聊到在歐洲安排過(guò)一些中國(guó)音樂(lè)系列活動(dòng)，但因?yàn)槿藗儗?duì)中國(guó)音樂(lè)缺乏了解，所以常常來(lái)的人不多，可能只有１００人左右。高先生提到，２０１０年初臺(tái)灣京劇演員吳新國(guó)在歐洲上演了根據(jù)莎士比亞的《李爾王》改編的京劇，獲得了很大成功，來(lái)了６００人左右。于是我聊到我們?cè)诤商m的見聞，欣賞過(guò)的演出。我們所在的城市阿內(nèi)姆在荷蘭不屬于大型城市，但當(dāng)?shù)氐难莩鍪袌?chǎng)卻頗繁榮，交響樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、歌劇、鋼琴獨(dú)奏、舞蹈等每天在幾家劇院輪番上演。荷蘭這個(gè)國(guó)家在文化的接納度上很高，在一場(chǎng)舞蹈演出中我們意外地看到了當(dāng)?shù)匚璧秆輪T演出的中國(guó)舞蹈《千手觀音》和江南的扇子舞，服飾都很到位，贏得了熱烈的掌聲，我們還聽到在現(xiàn)代音樂(lè)劇里融合了爵士、藍(lán)調(diào)等音調(diào)。夫婦倆異口同聲道：“是的，很多合作和國(guó)際交流，藝術(shù)很多方面有交融?！钡呦壬仓赋觯浩鋵?shí)在歐洲其他國(guó)家，比如法國(guó)、德國(guó)、英國(guó)等都有比較多的交融，這和歷史有關(guān)系，當(dāng)然中國(guó)也開始改變。他特別提到Ｗｏｒｌｄ Ｍｕｓｉｃ的發(fā)展，這種音樂(lè)在所有的歐洲國(guó)家都能找到。他又談到，在中國(guó)古典音樂(lè)呈上升趨勢(shì)，而在歐洲屬于下降趨勢(shì)，這和年輕人的興趣有關(guān)，年輕人比較喜歡流行音樂(lè)，但盡管如此，在歐洲仍能聽見巴洛克、古典、浪漫、現(xiàn)代等各個(gè)時(shí)期的音樂(lè)，感覺(jué)中國(guó)浪漫派的音樂(lè)很多，可是巴洛克很少，比巴洛克音樂(lè)更早的音樂(lè)在中國(guó)找不到，人們不感興趣或不知道。

經(jīng)濟(jì)發(fā)展對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的影響

我問(wèn)兩位外國(guó)學(xué)者對(duì)近２０多年來(lái)中國(guó)音樂(lè)發(fā)展的看法。高先生笑著說(shuō)“一般?！笔┡窟M(jìn)一步解釋說(shuō)：“越來(lái)越商業(yè)化，現(xiàn)在全中國(guó)的發(fā)展都是商業(yè)化，所以也包括音樂(lè)。對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)來(lái)說(shuō)這個(gè)有不好的影響，因?yàn)閭鹘y(tǒng)音樂(lè)是當(dāng)?shù)氐臇|西，而且常跟古老的習(xí)慣、風(fēng)俗、儀式有關(guān)系，工業(yè)化發(fā)展卻導(dǎo)致流行音樂(lè)越來(lái)越多。實(shí)際上這也是全世界的一個(gè)發(fā)展趨勢(shì)?！睂?duì)這一點(diǎn)高先生表示了深深的遺憾，他說(shuō)印象是在上世紀(jì)８０年代，傳統(tǒng)音樂(lè)還有很多并且越來(lái)越多，因?yàn)檫^(guò)了“文革”，有很多人一下子意識(shí)到，如果不做（找民間藝人做摘要等的）保護(hù)工作，那過(guò)十幾二十年后就什么都沒(méi)有了。９０年代也這樣，可是后來(lái)因?yàn)樵絹?lái)越注重經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的保護(hù)產(chǎn)生了很大的負(fù)面影響。我不由向他們提起２００９年底在我院舉辦的中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)年會(huì)上，與會(huì)代表就如何提高大學(xué)生學(xué)習(xí)傳統(tǒng)音樂(lè)的興趣發(fā)表了很多見解，展開了熱烈的討論。高先生指出：保護(hù)傳統(tǒng)音樂(lè)需要音樂(lè)家，但現(xiàn)實(shí)中的人們往往更注重經(jīng)濟(jì)利益，他很高興看到中國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展很快，但從文化角度來(lái)看，又對(duì)傳統(tǒng)文化不可避免地造成了破壞。他說(shuō)道：“很簡(jiǎn)單，中國(guó)的鄉(xiāng)下越來(lái)越小！大部分人都想去大城市，所以很多鄉(xiāng)下的音樂(lè)越來(lái)越?jīng)]了。這也是一個(gè)世界性的問(wèn)題，不可改變，很遺憾，可是它的影響很大?！?/p>

遺憾不能聽到所有傳統(tǒng)的歷史的中國(guó)音樂(lè)

《中國(guó)音樂(lè)學(xué)》和《人民音樂(lè)》上曾刊登過(guò)發(fā)表過(guò)二位學(xué)者的文章《中國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)不是要保存，而應(yīng)要延續(xù)》、《作為創(chuàng)新之路的中國(guó)古代音樂(lè)》，接下來(lái)的談話也再次表明了他們的觀點(diǎn)。順著傳統(tǒng)音樂(lè)保護(hù)的話題，我聊到２００９年中、日、韓三國(guó)傳統(tǒng)雅樂(lè)舞研討會(huì)期間，三國(guó)藝術(shù)家在杭州音樂(lè)廳舉行了兩場(chǎng)展演。大家對(duì)日韓的藝術(shù)都覺(jué)得比較陌生，也不大能領(lǐng)會(huì)和理解，可能與文化傳統(tǒng)的缺失也有一定的關(guān)系。高先生說(shuō)，這在中國(guó)是個(gè)很大的問(wèn)題。唐宋、明清代的音樂(lè)在中國(guó)沒(méi)有機(jī)會(huì)聽到，因?yàn)闆](méi)有人感興趣，沒(méi)有人真正的想研究，有一些理論家在研究，可是他們和演奏家的合作完全沒(méi)有。音樂(lè)家們通常覺(jué)得傳統(tǒng)音樂(lè)過(guò)了，要做現(xiàn)代的東西，因此他們把二胡和鋼琴放在一起或者做流行音樂(lè)。高先生覺(jué)得這樣做無(wú)可厚非，可是所有傳統(tǒng)的和歷史的音樂(lè)不能真正的在中國(guó)聽到，是個(gè)很大的遺憾。

多方位關(guān)注中國(guó)音樂(lè)的發(fā)展

他們熱愛(ài)中國(guó)民間傳統(tǒng)音樂(lè)，同時(shí)，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)也給予了關(guān)注，２０世紀(jì)８０年代末、９０年代初，他們?cè)h(yuǎn)涉重洋去到美國(guó)、法國(guó)采訪當(dāng)時(shí)剛剛嶄露頭角的年輕音樂(lè)家譚盾、瞿小松等人，２００３年曾寫有《郭文景——一幅作曲家的肖像》（上、下）在《中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》上發(fā)表。談話間我們?cè)俅瘟牡搅_忠镕先生，我問(wèn)他們對(duì)羅先生的研究是否因?yàn)樗淖髌分腥谌肓艘恍┙F(xiàn)代的東西，高先生做了肯定的回答。他說(shuō)羅先生在一個(gè)很有意思的時(shí)間開始作曲，那時(shí)候有很多蘇聯(lián)的影響，１９世紀(jì)浪漫主義的影響也比較大，而羅先生的想法很現(xiàn)代，他往前看?，F(xiàn)在人們都知道現(xiàn)代音樂(lè)是怎么回事，可在羅先生年輕的時(shí)候那是個(gè)很新的東西，所以他們想研究羅先生。我又問(wèn)到他們對(duì)中國(guó)音樂(lè)的研究除了古琴、吳語(yǔ)地區(qū)民歌、甘肅青海一帶的“花兒”、皮影戲以及近現(xiàn)代音樂(lè)外，還涉及到哪些領(lǐng)域。高先生說(shuō)對(duì)鄉(xiāng)下的吹打、笙管樂(lè)等也給予了關(guān)注，在上海聽了比較多的江南絲竹，結(jié)識(shí)了很多的當(dāng)?shù)匾魳?lè)家，還關(guān)注過(guò)潮州音樂(lè)、廣東音樂(lè)。他說(shuō)自己１０年前還非常不喜歡京劇，但近年來(lái)在歐洲有越來(lái)越多這樣的演出，聽得多了覺(jué)得越來(lái)越喜歡了，他覺(jué)得很有意思。夫婦倆問(wèn)起羅忠镕先生的近況，聊及他的作品，還興致勃勃地聊起中國(guó)音樂(lè)家丁善德、陳銘志、賀綠汀、黃安倫、汪立三等人。

傳統(tǒng)音樂(lè)要發(fā)展需要做一些改變

聊起京劇我提到，在中國(guó)像我們這個(gè)年齡的人大部分都不怎么愛(ài)聽。施女士說(shuō)這需要慢慢的習(xí)慣，因?yàn)榇蟛糠值难莩龆紱](méi)意思，每次是一樣的一些曲目，到最后他們演得也煩了，就不是真正的從心里出來(lái)的東西了。我說(shuō)高先生之前提到的臺(tái)灣京劇演員吳新國(guó)不久前來(lái)歐洲的演出是個(gè)很好的嘗試。高先生說(shuō)這個(gè)形式其實(shí)在中國(guó)也有，而且有時(shí)有水平非常高的演出，有很好的想法?？墒菃?wèn)題在于，很多中國(guó)人不相信自己的藝術(shù)，估計(jì)過(guò)一兩百年還會(huì)有很多人喜歡看戲曲，可是它需要改變。要注意一些外在的改變必須和內(nèi)容有一個(gè)良好的結(jié)合，如果外面的改變跟內(nèi)容沒(méi)關(guān)系，那就沒(méi)意思。高先生還提到他曾在北大看過(guò)一次昆曲演出，來(lái)的都是年輕人，故事是非常傳統(tǒng)的，和現(xiàn)在的生活沒(méi)有很大的關(guān)系，可是從音樂(lè)和它的魅力來(lái)看，非常好，年輕人顯示出了極大的熱情。

中國(guó)缺少好的室內(nèi)樂(lè)組合

作為中荷音樂(lè)文化交流最好的媒介和中間人，當(dāng)被問(wèn)及他們眼中看到的荷蘭音樂(lè)發(fā)展和中國(guó)音樂(lè)發(fā)展有什么區(qū)別時(shí)，高先生說(shuō)，最明顯的不同在于：他們是對(duì)外很開放的文化，所以外面來(lái)的影響大得多，在中國(guó)還有很清楚的古典音樂(lè)、傳統(tǒng)音樂(lè)、流行音樂(lè)的界限，在荷蘭則是交融的。在荷蘭的音樂(lè)家，不管是拉中提琴的，還是彈吉他的，可以這個(gè)晚上在演貝多芬，第二個(gè)晚上在演流行音樂(lè)，各種各樣的音樂(lè)家在一起有各種各樣的合作，也有諸如拉美、非洲等地區(qū)的影響。此外，荷蘭室內(nèi)樂(lè)很發(fā)達(dá)，在中國(guó)卻很少見。高先生表示出了疑惑，他說(shuō)安排室內(nèi)樂(lè)很容易，需要的地方不大，找到樂(lè)譜也很方便，可是中國(guó)人卻似乎并不感興趣。當(dāng)我說(shuō)，因?yàn)槭覂?nèi)樂(lè)這種形式源于一種小型家庭聚會(huì)，而在中國(guó)可能缺乏傳統(tǒng)時(shí)，施女士也表達(dá)了中國(guó)有那么多好的鋼琴、小提琴音樂(lè)家，為什么沒(méi)有一個(gè)很有名的四重奏團(tuán)的疑惑。我說(shuō)也許因?yàn)橹袊?guó)的演出市場(chǎng)沒(méi)有荷蘭那么繁榮，施女士接著說(shuō)道：“不一定是演出，首先是一起玩音樂(lè)，室內(nèi)樂(lè)比大型的好辦多了，我的兒子拉中提琴，女兒拉小提琴，我突然想，我的丈夫會(huì)拉小提琴，我為什么不拉大提琴呢？不是為了演出，是為了玩，有一些簡(jiǎn)單的譜子，我們一起玩高興啊，可中國(guó)人沒(méi)有這種基本的想法，一個(gè)好的四重奏在中國(guó)應(yīng)該很有前途。”筆者也了解到：在國(guó)內(nèi)，至今沒(méi)有一個(gè)職業(yè)的室內(nèi)樂(lè)團(tuán)。這種“怪現(xiàn)象”延伸出來(lái)的話題，不僅牽涉到中國(guó)音樂(lè)教育體制內(nèi)種種尚待解決的問(wèn)題，還牽涉到中國(guó)交響樂(lè)事業(yè)的發(fā)展。

中國(guó)音樂(lè)在荷蘭的傳播

關(guān)于荷蘭的音樂(lè)現(xiàn)狀，高先生談到：世界音樂(lè)發(fā)展、融合最強(qiáng)的階段是上世紀(jì)７０、８０年代，當(dāng)時(shí)請(qǐng)了不少印度、非洲的音樂(lè)團(tuán)體到荷蘭演出，當(dāng)時(shí)的中國(guó)還在進(jìn)行著“文革”，所以不能請(qǐng)中國(guó)的來(lái)。在上世紀(jì)七八十年代，有一批土耳其、摩洛哥人移民并定居荷蘭，因此現(xiàn)在他們的音樂(lè)對(duì)荷蘭也有著較大的影響。中國(guó)的技術(shù)水平很高，而內(nèi)容卻常常有所欠缺，所以到目前為止，對(duì)荷蘭音樂(lè)的影響較少。目前在荷蘭的中國(guó)人不到十萬(wàn)，主要是廣州人和溫州人，他們大都晚上工作，沒(méi)有時(shí)間和精力去玩，加上中國(guó)音樂(lè)室內(nèi)樂(lè)形式較少，只有江南絲竹，潮州音樂(lè)等幾種，這樣的團(tuán)體在荷蘭也較少出現(xiàn)，這也是中國(guó)音樂(lè)對(duì)荷蘭音樂(lè)較少形成影響的原因之一?，F(xiàn)在在荷蘭每個(gè)月都有印度、印尼等地的樂(lè)團(tuán)來(lái)受邀演出，因?yàn)橛新牨?，有市?chǎng)，而中國(guó)音樂(lè)也許一年一次，他們也做了努力，但一時(shí)很難改變。我問(wèn)起他們有沒(méi)有關(guān)注過(guò)我國(guó)少數(shù)民族地區(qū)的音樂(lè)生活，他們不乏興奮地跟我說(shuō)，２００９年他們?cè)?qǐng)過(guò)蒙古族當(dāng)?shù)剞r(nóng)民在布魯塞爾安排２０多人的音樂(lè)會(huì)，很成功，２０１１年還會(huì)在瑞士安排音樂(lè)會(huì)。

雖然很難、很累，但在他們的心底，一次成功的中國(guó)音樂(lè)演出使他們堅(jiān)定了信念，看到了希望，他們所熱愛(ài)的中國(guó)音樂(lè)終會(huì)被歐洲民眾所接受和喜愛(ài)，他們從未想過(guò)放棄，必將繼續(xù)為之努力。

時(shí)間在不知不覺(jué)中過(guò)去，最后的話題落到了他們下一步的工作展望和打算上。高先生認(rèn)真地說(shuō)：“想寫書，介紹中國(guó)的山歌、皮影戲、木偶戲和中國(guó)的古琴家，也想寫廣泛介紹中國(guó)音樂(lè)的書，想多做些紀(jì)錄片介紹中國(guó)音樂(lè)，想做的事情很多，”高先生笑著接著說(shuō)：“然后，我老了……?！迸R行前我應(yīng)邀參觀了位于樓上的圖書資料室，我驚嘆于他們的藏書之多，國(guó)內(nèi)核心音樂(lè)期刊、各大音樂(lè)學(xué)院的學(xué)報(bào)、各門類成套的音樂(lè)書籍、詞典等幾乎均被囊蓋，有秩序有條理地排放得整整齊齊。我更加體會(huì)到他們夫婦倆從事這項(xiàng)事業(yè)的專注，敬佩于他們對(duì)人文文化的渴求和熱愛(ài)，他們不僅僅做著中國(guó)音樂(lè)研究的實(shí)際工作，是中荷文化的友誼使者，也是連接中國(guó)音樂(lè)文化和歐洲音樂(lè)文化的紐帶和橋梁，給我們帶來(lái)啟迪和思索。

感謝你們對(duì)中國(guó)音樂(lè)和文化的熱愛(ài)！感謝你們的辛勤工作！感謝你們，可敬可愛(ài)的荷蘭音樂(lè)學(xué)家夫婦！

錢云姍 杭州師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院副教授

（責(zé)任編輯張萌）