陳婧

夏日里蒼蠅躁動(dòng)不安地?fù)]舞翅膀，天邊隆隆傳來(lái)穿過云層的萬(wàn)鈞雷霆；細(xì)碎的雨聲漸漸密集起來(lái)，似要淹沒曾經(jīng)干旱的雨林，小河漲潮而變得豐潤(rùn)起來(lái)；太陽(yáng)又出來(lái)了，蟬開始摩擦羽翼，發(fā)出歡悅的聲音——這些場(chǎng)景看起來(lái)稀松平常，但不可思議的是，模擬出這些場(chǎng)景的聲音全部來(lái)自一組聲音裝置，而組成這個(gè)裝置的竟然僅僅是棉花球、紙盒、彈簧和直流馬達(dá)。

很容易就被眼前這個(gè)裝置一舉征服，不論是體積、造型還是聲音。走進(jìn)展廳，空紙盒堆滿了整座房間，疊放到了房頂。80個(gè)紙盒擺出了錯(cuò)落與層次，看起來(lái)更像是中藥店里微微打開的抽屜，只不過這些“抽屜”上無(wú)一例外地都有著一個(gè)白色緊實(shí)的圓形棉花球。但這些小球并非只是裝飾，一端被固定在紙盒上，另一端則如鐘擺一般左右捶打著紙盒，如同擊鼓。當(dāng)80個(gè)“鼓”一起被擊打的時(shí)候，便發(fā)出了隆隆的聲音，隨著節(jié)奏、輕重、緩急的變化，這個(gè)裝置便發(fā)出了共鳴，共鳴產(chǎn)生的聲音讓人仿佛聽到細(xì)碎而又密集的雨聲。

讓棉花球能夠鐘擺般晃動(dòng)的“看不見的手”是一組直流馬達(dá)，就像計(jì)時(shí)器為發(fā)出“滴答聲”而進(jìn)行規(guī)律的回?cái)[，所以也有人把這組作品比喻為“制表師彈奏出的鐘表奏鳴曲”。如果你覺得這已經(jīng)夠嘆為觀止，那么更有威力的還在后面——還是依靠直流馬達(dá)，創(chuàng)作者把充填鋼絲與之組合到一起，形成“一字型”的整齊隊(duì)列。當(dāng)桌上放滿了361個(gè)微型馬達(dá)時(shí)，這些馬達(dá)共同驅(qū)動(dòng)鋼絲搖擺，頓時(shí)在你頭頂上發(fā)出了如同蒼蠅振翅般的嗡嗡轟鳴。而當(dāng)他讓直流馬達(dá)卷動(dòng)高分子硬絲帶時(shí)，這個(gè)奇妙的組合便令人感到了靈動(dòng)的鳴蟬聲。

雖然使用到的材料并不繁復(fù)，但這些聲音簡(jiǎn)單、純凈，沒有雜質(zhì)，散發(fā)著大自然的清新。而與一般玩聲音的藝術(shù)家不同，這些裝置不僅讓觀眾在聽覺上一展想象力，它們的造型也如同一組組現(xiàn)代雕塑，在視覺上形成強(qiáng)悍的沖擊力。

或許你沒有想到的是，這些具有現(xiàn)代美學(xué)特征的聲音裝置，全部出自一名自學(xué)成才的瑞士青年藝術(shù)家——齊蒙(Zimoun)，這位70后把“聲音雕塑”玩出了一番大名堂。他的作品登上過世界最重要的藝術(shù)展會(huì)“巴塞爾藝術(shù)展”，還曾一舉摘下了全球數(shù)字藝術(shù)頂尖大獎(jiǎng)——“電子藝術(shù)大獎(jiǎng)”數(shù)字音樂的唯一金獎(jiǎng)。大獎(jiǎng)評(píng)審團(tuán)給他的評(píng)語(yǔ)是：“至簡(jiǎn)但不失復(fù)雜，單一卻不斷變化，這些聲音雕塑迸發(fā)出不可思議的力量。”他的作品正漸漸擴(kuò)大傳播的范圍，巴黎、紐約、伯爾尼、開普敦、首爾、臺(tái)北、北京……成為當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)競(jìng)相邀請(qǐng)的對(duì)象。

走進(jìn)齊蒙的工作室，墻上放的是各類刀剪、機(jī)械工具和不同口徑的電線，初次踏入，還以為誤闖入了一個(gè)電焊工的工具間。面對(duì)這些讓人摸不著頭腦的創(chuàng)作素材，齊蒙和記者聊起了從童年時(shí)便與聲音藝術(shù)結(jié)下的不解之緣。

記者：在藝術(shù)上你是自學(xué)成才，為什么會(huì)選擇從事“聲音雕塑”的創(chuàng)作？

齊蒙：當(dāng)我還是個(gè)孩子的時(shí)候，除了熱愛繪畫、卡通和攝影，我也喜歡彈奏樂器，喜歡譜曲，并一直活躍在這些領(lǐng)域。但真正讓我走上聲音創(chuàng)作，緣于對(duì)祖父母臥室的記憶。他們的房間里擺放著一臺(tái)老舊的油汀，很大的一部機(jī)器，但非常具有個(gè)性。每次我從他們房門口經(jīng)過的時(shí)候，我聽到油汀運(yùn)轉(zhuǎn)起來(lái)并且發(fā)出非常沉重、粗笨的嗡嗡聲，地板都會(huì)因之而微微顫動(dòng)。但當(dāng)它慢慢停歇、冷卻下來(lái)的時(shí)候，油汀的暖氣片又因?yàn)闇囟鹊淖兓?，發(fā)出微微抖動(dòng)的聲音，反射到整個(gè)房間的墻壁上。對(duì)幼年的我來(lái)說(shuō)，這些很美，油汀也像一位上了年紀(jì)的老人家，在伸展筋骨、在微微顫抖、在輕輕嘆氣、在竊竊私語(yǔ)。我現(xiàn)在從事的聲音創(chuàng)作，也是讓那些靜止的裝置“活過來(lái)”，做出有生命力的動(dòng)作。

記者：你的作品通常都被命名為一串材料的名字，諸如“81個(gè)直流馬達(dá)、棉花球和紙盒”。通過“重復(fù)”單一的個(gè)體而成為龐大、壯觀的群體，你想傳達(dá)給觀眾和聽眾哪些信息？

齊蒙：我想讓大家去關(guān)注最簡(jiǎn)潔的美學(xué)——采用未經(jīng)加工的原始材料，例如紙盒、鋼絲、棉花球等等，這些材料都是現(xiàn)成的，去除任何不必要的裝飾，把視覺的簡(jiǎn)潔提升到最高水平，但通過結(jié)構(gòu)上的合理安排，作品會(huì)顯得更加富有活力。我使用的設(shè)計(jì)元素都是小小的，棉花球也好，直流馬達(dá)也好，這些裝置發(fā)出的聲音是單一的，運(yùn)用到的機(jī)械系統(tǒng)也是最簡(jiǎn)單的，都保持了“單調(diào)”的特色。盡管最后呈現(xiàn)在觀眾面前的是一組“大型裝置”，但觀眾并不會(huì)因?yàn)樗捏w積龐大而厭倦它的眼花繚亂。相反，它依然濃縮了每個(gè)微型部件的精華，讓觀眾在審視、聆聽的過程中產(chǎn)生新的自我解讀和相輔相依的關(guān)聯(lián)感，個(gè)人和集體的關(guān)系，人工與天然的關(guān)系，自鳴與共振的關(guān)系，并得到無(wú)窮的啟發(fā)。因此，我給裝置選擇的標(biāo)題也是最直觀，卻又最抽象的。

記者：你的裝置在聲音的創(chuàng)作上有哪些獨(dú)特之處？

齊蒙：我把視覺、聽覺和空間元素都集合到了同一個(gè)裝置上。直接、簡(jiǎn)單、明了——你聽到的，就是你看到的。通常其他藝術(shù)家會(huì)創(chuàng)造一個(gè)聲音概念，通過“移花接木”的手段，把空間A的聲音嫁接到空間B中去，觀眾便會(huì)產(chǎn)生新的空間感與環(huán)境感。但我要做的并不是“搬運(yùn)工”，而只是去創(chuàng)造靜態(tài)的聲音建筑，你可以像面對(duì)大樓一樣，走進(jìn)去，聆聽它。雖然它看起來(lái)是靜止的，但又是運(yùn)動(dòng)的。我的作品更像是建筑和譜曲兩者的聯(lián)姻，既有一個(gè)生動(dòng)的結(jié)構(gòu)，也有豐富的細(xì)節(jié)與表現(xiàn)。你要知道，蟬鳴也好，雨聲也罷，這些裝置發(fā)出的聲音并不是隨意的，本身也像譜曲那樣，具有簡(jiǎn)潔但不單調(diào)的美。

記者：但作為一個(gè)并非專門從事設(shè)計(jì)工作的年輕人，你是如何把自己的想法變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)？

齊蒙：在構(gòu)思之初，我最先構(gòu)思的方面是“空間”，而不是聲音，尤其是如何讓材料與空間發(fā)生關(guān)聯(lián)，在特定空間中如何才能表現(xiàn)出材料的特征。隨之而來(lái)的，便是一些細(xì)微但具體的想法，比如我會(huì)選擇自己熟悉但很有意思的設(shè)計(jì)元素，像填充鋼絲這樣的預(yù)制材料或者直流馬達(dá)，靈感對(duì)我來(lái)說(shuō)一直源源不斷。但不管選擇哪種材料，標(biāo)準(zhǔn)就是細(xì)小、簡(jiǎn)單。然后我便開始嘗試制作樣品，再通過反復(fù)測(cè)試，作品變得越發(fā)具體、充實(shí)，也可以讓我看到會(huì)存在的問題，便于調(diào)整。我喜歡做“減法”，在概念和想象的雛形中，把可以省略的元素全部去除，最后的結(jié)果往往出乎意料，連我自己的都感到很意外——就像諺語(yǔ)說(shuō)的那樣，“魔鬼總是隱藏在細(xì)節(jié)里?！?/p>

記者：你的工作室里放滿了各種各樣的工具，這看起來(lái)倒像是做實(shí)驗(yàn)。每個(gè)部件的制作都是你親力親為的么？

齊蒙：我喜歡把創(chuàng)作過程稱為“藝術(shù)實(shí)驗(yàn)”，“玩弄”聲音與情緒，“玩弄”噪音與音樂，還有發(fā)聲結(jié)構(gòu)和發(fā)聲材料。這些都離不開反復(fù)的測(cè)試、實(shí)驗(yàn)和制作模型，最后的結(jié)果看起來(lái)如此簡(jiǎn)潔，但研發(fā)的過程實(shí)際上充滿了很多不確定性和繁瑣的細(xì)節(jié)改動(dòng)。每個(gè)部件，包括這些直流馬達(dá)的串聯(lián)，都是我親手完成的，因?yàn)槟阋乐乖凇皬?fù)制”的過程中走了樣。但也有其他技術(shù)專家會(huì)參與到我的創(chuàng)作過程。比如橋梁專家，他們會(huì)告訴我怎么樣的結(jié)構(gòu)更加牢固，在共振的過程中不會(huì)坍塌。還有來(lái)自蘇黎世大學(xué)實(shí)驗(yàn)室的機(jī)械專家，他們會(huì)幫助我探索和運(yùn)用新的材料和設(shè)備。這些合作，不僅對(duì)我來(lái)說(shuō)充滿新意，對(duì)他們來(lái)說(shuō)也是一種全新的嘗試，可謂“教學(xué)相長(zhǎng)”。

記者：聽說(shuō)你還演奏過這些裝置，并灌錄了一些唱片？

齊蒙：是的，雖然我自己沒有親手彈奏，但直流馬達(dá)是我的樂隊(duì)里的最好的“樂手”。我一共灌錄過16張唱片，一些唱片是我利用已經(jīng)完成的聲音裝置，進(jìn)行編曲而創(chuàng)作的音樂；另一些唱片是記錄在制作模型和樣品的過程中，偶然發(fā)現(xiàn)的聲音元素。我也喜歡在生活中收集、收藏新發(fā)現(xiàn)的聲音，去品味經(jīng)過麥克風(fēng)過濾后留下的聲音。灌錄唱片的過程，幫助我更好地聆聽裝置，改善音樂的品質(zhì)。

記者：在你眼中，聲音藝術(shù)究竟是什么？

齊蒙：聲音藝術(shù)，可能是非常個(gè)性化、個(gè)體化的東西，帶有很強(qiáng)的主觀性。審視我的作品，觀眾可以有自己的遐想，因?yàn)槁曇羰腔顒?dòng)著的，是有生命力的。如果非要給“聲音藝術(shù)”一個(gè)定義的話，于我而言，可以是當(dāng)你早上醒來(lái)，移步廚房，小坐片刻，然后意識(shí)到冰箱正在發(fā)出的嗡嗡聲很美妙。