馬人人

引進(jìn)內(nèi)地上映的外國(guó)電影越來(lái)越多，但質(zhì)量總是參差不齊，發(fā)行商們把不準(zhǔn)內(nèi)地影迷的脈門，就把有限的引進(jìn)片名額，多半分給了那些超級(jí)英雄、史詩(shī)巨制，走一個(gè)“傻大粗”的路線。

每年到了頒獎(jiǎng)季，悲催的中國(guó)影迷就只能“隔岸觀火”了，放眼當(dāng)年奧斯卡大熱的電影榜單，才發(fā)現(xiàn)這一年里我們?cè)陔娪霸嚎催^(guò)的電影幾乎全部都榜上無(wú)名，免不了心生一股仿佛生活在“第三世界”的心酸感。

《雨果》在去年底和《藝術(shù)家》纏斗了幾個(gè)月之后，雖然最終在奧斯卡最佳電影等重要獎(jiǎng)項(xiàng)上惜敗，但還是斬獲了最佳音響剪輯、最佳音響效果、最佳視覺(jué)效果、最佳美術(shù)指導(dǎo)、最佳攝影等5項(xiàng)技術(shù)大獎(jiǎng)?？梢哉f(shuō)圍觀《雨果》，就是圍觀當(dāng)今電影工業(yè)的最高水準(zhǔn)。

馬丁·斯科塞斯的“小清新”轉(zhuǎn)型

《雨果》的導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯，在好萊塢素以“重口味”著稱，由內(nèi)而外張揚(yáng)的意大利血統(tǒng)，使他看起來(lái)總是一副“教父范兒”，代表作《憤怒的公?！贰ⅰ逗眉一铩?、《紐約黑幫》、《無(wú)間行者》等，莫不是走的罪惡、暴力、救贖路線。如果你是斯科塞斯多年的忠實(shí)擁躉，那“小清新”得一塌糊涂的《雨果》，定會(huì)讓你驚掉下巴。

電影改編自布萊恩·瑟茲尼克的同名小說(shuō)，是一個(gè)關(guān)于成長(zhǎng)的冒險(xiǎn)故事。小男孩雨果天生對(duì)機(jī)械有種偏執(zhí)的熱愛(ài)，他寄宿巴黎火車站鐘樓，偶爾會(huì)去玩具店偷些零件，用來(lái)修補(bǔ)父親留下的機(jī)器人。一次行竊，他被店主當(dāng)場(chǎng)抓獲，店主拿走了雨果父親的遺物——一本機(jī)械手冊(cè)，令他心急如焚。尋找父親遺物的旅途中，雨果進(jìn)入了一個(gè)奇妙的電影世界——關(guān)于工業(yè)、夢(mèng)想、愛(ài)與希望。

沒(méi)有暴力鏡頭、血腥畫面、人性糾葛，馬丁·斯科塞斯第一次脫下“老憤青”的偽裝，像一個(gè)有趣而慈祥的老者，不僅講述了一段跌宕有致的探險(xiǎn)故事，還表達(dá)了自己對(duì)于畢生熱愛(ài)的電影工業(yè)的最高敬意。

卡梅隆“見(jiàn)過(guò)最好的3D攝影”

至于電影本身，貫穿《雨果》始末的，除了電影，還是電影。向電影工業(yè)致敬的影片不勝枚舉，但從來(lái)沒(méi)有一部，像《雨果》這樣大張旗鼓、大費(fèi)周章。

在傳統(tǒng)膠片電影遭遇數(shù)字技術(shù)沖擊、電影學(xué)者驚呼“電影已死”時(shí)刻，老馬丁以時(shí)髦的數(shù)字3D與電腦特技，緬懷傳統(tǒng)電影的輝煌過(guò)往，意味深長(zhǎng)。耗資一億七千萬(wàn)美元的巨制《雨果》上映后，在全球電影界、尤其是好萊塢掀起了不小的轟動(dòng)效應(yīng)。

《阿凡達(dá)》之后，使得美國(guó)影評(píng)人將之后的3D電影時(shí)期稱為“后阿凡達(dá)時(shí)代”。不但好萊塢知名導(dǎo)演紛紛對(duì)3D、IMAX技術(shù)躍躍欲試，就連先后以《泰坦尼克號(hào)》和《阿凡達(dá)》革新電影工業(yè)的卡梅隆，都對(duì)《雨果》的視覺(jué)效果贊譽(yù)有加，稱其為他“見(jiàn)過(guò)最好的3D攝影”?！队旯帆@得好評(píng)，恰是因?yàn)樗箍迫辜皠?chuàng)作團(tuán)隊(duì)技藝嫻熟精細(xì)的、驚人的視覺(jué)創(chuàng)造力和表達(dá)力。

面對(duì)這樣一部集合了好萊塢最高水準(zhǔn)制作團(tuán)隊(duì)的電影，即使你只是一個(gè)電影院里的“技術(shù)控”，那也一定不能錯(cuò)過(guò)《雨果》。

2個(gè)小時(shí)的電影工業(yè)歷史展覽

《雨果》中對(duì)電影工業(yè)的崇拜，基本是以傳奇導(dǎo)演梅里愛(ài)的作品為線索，按照片中電影史學(xué)家Rene Tabard的說(shuō)法，梅里愛(ài)對(duì)于當(dāng)代導(dǎo)演的意義，就是“那些年，我們一起看的電影”，因?yàn)槊防飷?ài)在他作品中灌注的天才創(chuàng)造力，激發(fā)了后輩無(wú)數(shù)迷影人對(duì)于“電影”這個(gè)神奇介質(zhì)的無(wú)限熱情。

老馬丁呈現(xiàn)給觀眾的，不是梅里愛(ài)作品的膠片殘影，而是實(shí)實(shí)在在地用3D鏡頭再現(xiàn)了梅老師經(jīng)典作品的拍攝過(guò)程，觀眾仿佛光臨《月球旅行記》、《日蝕》、《婆羅門與蝴蝶》、《管弦樂(lè)隊(duì)隊(duì)員》、《仙女國(guó)》、《海底兩萬(wàn)里》等作品的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，和梅老師一起體驗(yàn)各種實(shí)驗(yàn)技法帶來(lái)的新奇感覺(jué)。這種體驗(yàn)，對(duì)迷影人而言，不啻為一顆向往藝術(shù)的內(nèi)心與電影之魂的一次共鳴風(fēng)暴。如果大伙能理解《午夜巴黎》中的當(dāng)代作家陷到一生崇拜的文豪堆里的感覺(jué)，你就能理解影迷們欣賞《雨果》時(shí)的激動(dòng)。借助片中梅老師的回憶，觀眾還會(huì)首次在3D銀幕上看到那些默片“始祖”們：從《火車進(jìn)站》、《工廠大門》、《火車大劫案》，到《地獄的鉸鏈》、《忍無(wú)可忍》、《卡里加利博士的小屋》、《尋子遇仙記》，再到《四騎士啟示錄》、《羅賓漢》、《巴格達(dá)大盜》、《水姑娘》、《風(fēng)滾草》、《一個(gè)國(guó)家的誕生》……對(duì)于影迷來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)直就是一場(chǎng)難得一見(jiàn)的、長(zhǎng)達(dá)兩小時(shí)的有聲展覽，主題就是“電影工業(yè)”。

平心而論，《雨果》并不適合所有人，尤其是劇情，笑點(diǎn)、爆點(diǎn)甚少，后半部分冗長(zhǎng)的“拉片展”，對(duì)于那些對(duì)電影歷史一無(wú)所知且寡有興趣的人來(lái)說(shuō)，幾乎可以用“悶片”形容。如果你抱著對(duì)老馬丁的膜拜，或者尋求刺激的心理，大多會(huì)失望而歸。

但如果靜靜欣賞完全片，就會(huì)發(fā)現(xiàn)《雨果》里的情懷，又是適合每一個(gè)人：關(guān)于童年、尋找、懷念，也關(guān)于一個(gè)老人對(duì)夢(mèng)想的定義。在我看來(lái)，夢(mèng)想的力量有多大，《雨果》就有多好看。