周安慶

我國(guó)現(xiàn)代著名國(guó)畫(huà)家魏紫熙先生于2002年4月11日走完了他87年的人生旅途，在華夏歷史文化名城金陵駕鶴仙去。他作為享譽(yù)20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇的重要代表人物之一，與傅抱石、錢松喦、亞明、宋文治等“新金陵畫(huà)派”名家一起，為現(xiàn)代美術(shù)史冊(cè)增添了輝煌的一頁(yè)。

魏紫熙1915年1月出生于河南省遂平縣，17歲考入位于開(kāi)封的河南藝術(shù)師范學(xué)校。1934年畢業(yè)后，從事中小學(xué)藝術(shù)教育多年。巍巍壯觀的太行浩氣，給予了魏紫熙諸多的創(chuàng)作靈感，而故鄉(xiāng)淳樸厚重的民情，則滋養(yǎng)著他的畫(huà)風(fēng)。期間，魏紫熙研習(xí)傳統(tǒng)人物畫(huà)，兼事山水畫(huà)創(chuàng)作，并轉(zhuǎn)輾于嵩山、武當(dāng)山、伏牛山等地神游寫(xiě)生。為了反抗日寇侵華行徑，魏紫熙1938年在河南郾城舉辦抗日漫畫(huà)展，表達(dá)了自己赤誠(chéng)的愛(ài)國(guó)之心。1946年他先后在河南開(kāi)封、鄭州舉辦個(gè)人畫(huà)展，并主編《河南民報(bào)》“美育”副刊。1947年8月曾任河南大學(xué)講師等職。

1949年新中國(guó)成立后，魏紫熙移居文化古都金陵，在南京文工團(tuán)、南京美術(shù)工廠供職。1953年進(jìn)入江蘇省美術(shù)工作室，繼續(xù)從事年畫(huà)、宣傳畫(huà)、連環(huán)畫(huà)和國(guó)畫(huà)創(chuàng)作。1957年，魏紫熙隨同傅抱石、亞明等人籌建江蘇省國(guó)畫(huà)院，并且調(diào)入該院工作。20世紀(jì)50年代起，魏紫熙在“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”等藝術(shù)觀念的影響下，創(chuàng)作了《南京梅花山》《溫課》《風(fēng)雪無(wú)阻》等具有強(qiáng)烈時(shí)代氣息的精品佳作。

1960年，魏紫熙與傅抱石、錢松喦等名畫(huà)家，跨越祖國(guó)山川23000余里長(zhǎng)途采風(fēng)寫(xiě)生，創(chuàng)作出一批富有生活意韻的優(yōu)秀作品。1961年參加了在北京舉行的轟動(dòng)畫(huà)壇的“山河新貌寫(xiě)生作品展”。此后，“新金陵畫(huà)派”聲名鵲起，魏紫熙亦因此畫(huà)名日隆。1962年開(kāi)始，他先后赴福建等地寫(xiě)生，不斷汲取創(chuàng)作養(yǎng)料，滿懷熱情地描繪時(shí)代風(fēng)貌與社會(huì)生活。

20世紀(jì)70年代以后，魏紫熙將藝術(shù)的目光著重轉(zhuǎn)向傳統(tǒng)山水畫(huà)，進(jìn)一步開(kāi)展研究探索，堅(jiān)持經(jīng)常到各處觀覽寫(xiě)生，以師自然、求造化，搜盡奇峰打草稿，不拘束縛地盡興發(fā)揮，一吐胸壑心緒為快，因此在藝事上逐漸達(dá)到了天人合一、物我兩忘的“無(wú)鞍而行”之境界。創(chuàng)作出了《天塹通途》《黃洋界》《飛瀾無(wú)聲》《將軍柏》《長(zhǎng)白飛雪》《當(dāng)驚世界殊》《黃山光明頂》《云起千鋒動(dòng)、泉飛萬(wàn)壑鳴》《太行奇峰》《巍巍嵩岳垂古今》等扛鼎力作，進(jìn)一步展現(xiàn)個(gè)人的心緒豪情和藝術(shù)才華，由此奠定了他在“新金陵畫(huà)派”中的應(yīng)有地位，并在畫(huà)壇享有較高聲譽(yù)。

魏紫熙生前曾任中國(guó)美協(xié)理事、江蘇省美協(xié)常務(wù)理事及顧問(wèn)、江蘇省國(guó)畫(huà)院一級(jí)美術(shù)師等職。個(gè)人畫(huà)作廣泛地流傳于海內(nèi)外，且為不少公私典藏機(jī)構(gòu)收藏，曾有《魏紫熙畫(huà)集》《魏紫熙山水畫(huà)集》《魏紫熙人物畫(huà)集》和《魏紫熙山水畫(huà)譜》等著作問(wèn)世。2004年，南京市政府在景色幽秀的清涼山公園內(nèi)，專門建立了“魏紫熙藝術(shù)館”。

魏紫熙在繪畫(huà)藝術(shù)道路上，早年曾經(jīng)受到趙望云、張大千等現(xiàn)代名家影響，傳統(tǒng)人物畫(huà)兼取中西，博采眾長(zhǎng)，深入現(xiàn)實(shí)，追求生活之美，由衷地表達(dá)個(gè)人心聲。所作注重藝術(shù)寫(xiě)實(shí)效果，造型準(zhǔn)確典雅、墨色相融，既源于生活又高于生活，時(shí)代氣息濃郁；而山水畫(huà)則由清初畫(huà)壇“四王”入手，由此追溯宋、元諸家，尤得范寬、燕文貴、“南宋四家”、石濤、梅清、傅抱石等古今名家之繪畫(huà)精髓。他始終堅(jiān)持“外師造化，中得心源”，彌補(bǔ)自身不足，在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，逐漸地形成了自己的風(fēng)格圖式和筆墨特色，為中國(guó)現(xiàn)代山水畫(huà)的發(fā)展注入了新的內(nèi)容與生機(jī)活力。

魏紫熙在山水畫(huà)的創(chuàng)作中，十分重視傳統(tǒng)淵源，常以書(shū)法入畫(huà)、骨法用筆，把握“墨分五色”的技巧，往往集正、側(cè)、逆、散鋒等筆法于一體，蒼潤(rùn)并舉，剛?cè)嵯酀?jì)，輕重徐疾、轉(zhuǎn)折頓挫兼有，勾、擦、皴、染一氣呵成，奔放激情宣泄于畫(huà)紙，因此具有較強(qiáng)的筆墨表現(xiàn)力，被譽(yù)為“一筆連貫之法”。在山水畫(huà)的具體皴法表現(xiàn)上，魏紫熙融合了大小斧劈皴、雨點(diǎn)皴和“抱石皴”等技法，筆力遒勁，墨氣明潤(rùn)，技法嫻雅，同樣具個(gè)人風(fēng)貌。在表現(xiàn)大自然的秋景中，魏紫熙也善施暖色，如以朱砂、朱等代替墨點(diǎn)，在峰壑叢林中層層點(diǎn)染，為古人所罕有（此舉亦不同于李可染先生的層林盡染表現(xiàn)方法）。以闊筆飛云畫(huà)法表現(xiàn)煙靄云海，氣勢(shì)磅礴，宛若吞云吐霧，傳統(tǒng)功力非凡，此舉也不曾見(jiàn)前賢所為。在具體畫(huà)水時(shí)，魏紫熙除了汲取南宋大家馬遠(yuǎn)的表現(xiàn)手段外，還融入了西畫(huà)藝術(shù)對(duì)光影的處理技法。所有這些，表現(xiàn)在畫(huà)作上則沉雄穩(wěn)健，純厚凝重，氣韻生動(dòng)，意境雋秀深邃，可謂藝術(shù)魅力感人、獨(dú)標(biāo)一格。魏紫熙書(shū)法工行書(shū)、擅章草，取法于《出師頌》和《月儀帖》等，所作秀逸遒勁、簡(jiǎn)古高華，筆勢(shì)非同尋常。上述所有藝術(shù)成就的取得，當(dāng)然是與畫(huà)家畢生勤奮努力、筆耕不輟分不開(kāi)的了。筆者記得魏紫熙先生1994年在接受《金陵晚報(bào)》記者采訪時(shí)曾經(jīng)坦言：“過(guò)去的畫(huà)，我現(xiàn)在看看，看不慣；現(xiàn)在的畫(huà)，以后看看，可能也看不慣。金陵畫(huà)派自傅抱石以下有那么多畫(huà)家，站得住的有幾人？不跑（指外出寫(xiě)生），不畫(huà)，不變，行嗎？”這抑或正是畫(huà)家數(shù)十年藝術(shù)生涯的一個(gè)側(cè)面寫(xiě)照吧！

魏紫熙畫(huà)作的市場(chǎng)交易大約始于20世紀(jì)70年代，與“金陵畫(huà)派”中的亞明、宋文治等名家類似，當(dāng)時(shí)每平方尺也就在數(shù)十元左右。以后的交易價(jià)位逐年攀升，至90年代前后一般交易價(jià)位每平方尺約為600元左右。其畫(huà)作大約在90年代中期開(kāi)始進(jìn)入海內(nèi)外拍賣市場(chǎng)。由于早期人物畫(huà)作散佚較多，故存世的尚不多見(jiàn)。作為現(xiàn)代“金陵畫(huà)派”的重要代表，魏紫熙也是目前海內(nèi)外藝術(shù)市場(chǎng)上較受關(guān)注的書(shū)畫(huà)名家之一，其畫(huà)作在一些大中型拍賣活動(dòng)中也時(shí)有露面，較受投資典藏界的青睞追崇。90年代中期，其畫(huà)作交易價(jià)位大約在每平方尺3000至7000元人民幣左右。在1996年中國(guó)嘉德秋季拍賣會(huì)“新中國(guó)美術(shù)作品專場(chǎng)”拍賣中，他的三幅畫(huà)作《大地回春》、《收獲歸來(lái)》、《井崗山會(huì)師》分別以5.17萬(wàn)元、7.15萬(wàn)元和9.02萬(wàn)元人民幣成交；在1998年北京榮寶秋季拍賣會(huì)上，魏紫熙1973年為南京大校場(chǎng)民航候機(jī)樓創(chuàng)作的巨幅山水畫(huà)《南京長(zhǎng)江大橋》又以33萬(wàn)元人民幣成交。至90年代末，魏紫熙畫(huà)作的交易價(jià)位大約維持在每平方尺5000至10000元人民幣左右。

進(jìn)入21世紀(jì)后，魏紫熙的畫(huà)作行情隨著藝術(shù)市場(chǎng)的大趨勢(shì)發(fā)展，一直呈漸漲走勢(shì)。在2002年上海朵云軒秋季拍賣會(huì)上，魏紫熙的山水畫(huà)《奔珠瀉玉》（68×45.5厘米）以2萬(wàn)元人民幣成交；2003年北京榮寶秋季拍賣會(huì)上，山水畫(huà)《神女峰》（137×68厘米）和《明月松間照》（67×136厘米）分別以10.78萬(wàn)元、19.8萬(wàn)元元人民幣成交；2004年中國(guó)嘉德春季拍賣會(huì)上，其山水畫(huà)《萬(wàn)山紅遍》（137.2×68.5厘米）以66萬(wàn)元人民幣成交；2005年北京榮寶春季拍賣會(huì)上，巨幅山水畫(huà)《鄱陽(yáng)湖秋色》（144×420厘米）以269.5萬(wàn)元人民幣成交；盡管2007年以來(lái)，書(shū)畫(huà)市場(chǎng)進(jìn)入盤(pán)整期，但在2008年中貿(mào)圣佳春季拍賣會(huì)上，魏紫熙畫(huà)作《茨坪毛主席舊居》（68×41厘米）又以14.56萬(wàn)元人民幣成交；在2009年中國(guó)嘉德秋季拍賣會(huì)上，《朝暉》（124×69.5厘米）仍以50.4萬(wàn)元人民幣成交。

在此需要提醒投資鑒藏者注意的是，魏紫熙生前出手市面的畫(huà)作較少，早先藝術(shù)品市場(chǎng)上流傳他的贗品相對(duì)而言還不是很多，有些作品交易價(jià)位也不算太高。然而伴隨著整個(gè)市場(chǎng)行情的節(jié)節(jié)攀升，大量署名“魏紫熙”的畫(huà)作面世，其中不少都是贗品，而且高、中、低仿皆有，有的令人真贗難辨，投資收藏風(fēng)險(xiǎn)陡增。魏紫熙雖然早先攻研人物畫(huà)，也偶作花鳥(niǎo)畫(huà)，但尤以山水畫(huà)創(chuàng)作最為見(jiàn)長(zhǎng)，擅制巨幅畫(huà)作，并以磅礴大氣、蒼茫渾樸和奇秀清潤(rùn)取勝，這類作品的市場(chǎng)交易價(jià)大都不菲。如在2010年北京保利春季拍賣會(huì)上，巨幅山水畫(huà)《黃洋界》（142×363厘米）以560萬(wàn)元人民幣成交；2011年北京保利春季拍賣會(huì)上，巨幅山水畫(huà)《長(zhǎng)城萬(wàn)里圖》（144×359厘米）以805萬(wàn)元人民幣成交（此畫(huà)每平方尺交易價(jià)折合16.95萬(wàn)元人民幣），創(chuàng)造了當(dāng)今個(gè)人作品交易新高。目前魏紫熙畫(huà)作的交易價(jià)位大約維持在每平方尺5至10萬(wàn)元人民幣左右，精品價(jià)格可能要更高一些。筆者預(yù)計(jì)：隨著國(guó)民經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，魏紫熙畫(huà)作精品的交易價(jià)將與亞明、宋文治等人相似，在未來(lái)一段時(shí)期內(nèi)同樣可能會(huì)呈漸漲走勢(shì)。

另外從科學(xué)角度來(lái)看，一個(gè)成熟的藝術(shù)品市場(chǎng)除了必須自身要素發(fā)育完善等外，學(xué)術(shù)研究及其支撐引領(lǐng)應(yīng)是一個(gè)很重要的方面。這些年來(lái)，不少美術(shù)界名流對(duì)魏紫熙的繪畫(huà)藝術(shù)贊譽(yù)有加、評(píng)價(jià)較高。不過(guò)也有業(yè)內(nèi)人士對(duì)其藝術(shù)成就存有一些看法，譬如認(rèn)為其畫(huà)作盡管筆墨功底深厚，比較注重構(gòu)圖布局等，但與同時(shí)代的傅抱石先生相比，個(gè)性語(yǔ)言并不十分鮮明突出；再如他晚年借鑒張大千、劉海粟等名家技法，偶作潑墨潑彩寫(xiě)意山水畫(huà)，以色當(dāng)墨進(jìn)行創(chuàng)作，雖也進(jìn)一步豐富了畫(huà)作的表現(xiàn)力，然而卻并未能從傳統(tǒng)繪畫(huà)設(shè)色體系中走出太遠(yuǎn)，藝術(shù)建樹(shù)難超張、劉二家。不過(guò)客觀理性地分析看待這些不同意見(jiàn)，愚以為：對(duì)于包括魏紫熙在內(nèi)的所有現(xiàn)代藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，相應(yīng)的藝術(shù)成就和歷史定位等一系列學(xué)術(shù)性問(wèn)題，尚有待人們進(jìn)一步地研判探討，惟有經(jīng)過(guò)大浪淘沙和時(shí)間的檢驗(yàn)，才可能作出一個(gè)比較全面客觀、公正準(zhǔn)確的評(píng)價(jià)結(jié)果。

最后需要說(shuō)明的是，近年來(lái)海內(nèi)外有些機(jī)構(gòu)借鑒證券交易市場(chǎng)行情指數(shù)的計(jì)算方法，適時(shí)頒布了一些不同名稱的藝術(shù)品交易市場(chǎng)行情指數(shù)，藉以供社會(huì)各方參考。由于股價(jià)交易指數(shù)和字畫(huà)交易指數(shù)，各自在計(jì)算方法上有所區(qū)別，后者主要以某藝術(shù)家所有作品在市場(chǎng)上的每次交易數(shù)據(jù)為統(tǒng)計(jì)基礎(chǔ)，其中既會(huì)涉及到同一件作品在不同時(shí)期的交易結(jié)果，當(dāng)然也會(huì)有不斷混跡于市場(chǎng)上的署名作品（包括贗品、代筆作品等）交易以及“假拍”等類似的虛假成交，加上在拍賣市場(chǎng)上常常因時(shí)、因地甚至因境不同等諸種因素產(chǎn)生的不同交易結(jié)果，這樣形成的所謂的交易行情指數(shù)，真實(shí)狀況肯定是要不同程度地打些折扣的。故而筆者在此提醒廣大讀者朋友，不能完全機(jī)械地憑藉字畫(huà)交易的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)或分析曲線，對(duì)魏紫熙等現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家的作品進(jìn)行投資收藏，否則很可能會(huì)陷入另一極端的操作誤區(qū)，最終結(jié)局難免得不償失。

（責(zé)編：李禹默 ）