王國彩

摘 要:縱觀服裝史,諸多的經(jīng)典藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)形式和構(gòu)成藝術(shù)都會(huì)影響到當(dāng)時(shí)的服裝風(fēng)格,服裝與很多藝術(shù)流派存在著割舍不斷的映射關(guān)系。不同歷史時(shí)期的主流藝術(shù)都會(huì)在服裝中有所體現(xiàn),甚至服裝本身也成為該藝術(shù)的重要內(nèi)容之一。本文就盛行于17、18世紀(jì)的巴洛克藝術(shù)風(fēng)格對(duì)當(dāng)時(shí)的服裝風(fēng)格的影響進(jìn)行了深入的分析,從男裝華麗繁瑣的裝飾、女裝膨大夸張的造型等不同方面分析了當(dāng)時(shí)的裝飾藝術(shù)特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞:巴洛克藝術(shù)風(fēng)格服裝

中圖分類號(hào):J05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1674-098X(2012)05(b)-0243-01

巴洛克一詞,通常人們認(rèn)為它來源于葡萄牙語barroco,意思為不合常規(guī)或者特指一些外形有瑕疵的珍珠。在17世紀(jì)末以前,巴洛克一詞主要用于一些藝術(shù)批評(píng),通常泛指各種不合常規(guī)的、離經(jīng)叛道的、稀奇古怪的事物。直到1888年巴洛克一詞才被做了系統(tǒng)的表述,最終成為一種藝術(shù)風(fēng)格的名稱,它也代表著西方藝術(shù)史的一個(gè)特殊時(shí)代,它的特點(diǎn)是氣勢(shì)雄偉,氣氛緊張,有動(dòng)態(tài)感,生氣勃勃,注重光和影的效果,擅長表現(xiàn)無窮感和各種強(qiáng)烈的感情色彩,具有打破各種藝術(shù)界限的趨勢(shì)。

這種藝術(shù)風(fēng)格剛開始出現(xiàn)于美術(shù)繪畫、建筑等方面,后來逐漸影響到服裝風(fēng)格。當(dāng)時(shí)17世紀(jì)的歐洲非常動(dòng)蕩,但法國的宮廷貴族和新興的資產(chǎn)階級(jí)仍然過著窮奢極欲的生活,追求豪華,講究排場(chǎng)成了整個(gè)法國上流社會(huì)的主導(dǎo)風(fēng)氣。有權(quán)有勢(shì)的男性都熱衷于玩弄權(quán)術(shù),搞政治陰謀,要么就去追求時(shí)髦的上流社會(huì)女士。在這樣一個(gè)男性一手翻云覆雨的時(shí)代,一種以男性為中心的服飾藝術(shù)風(fēng)格——巴洛克式服裝風(fēng)格應(yīng)運(yùn)而生,并成為當(dāng)時(shí)17世紀(jì)歐洲服裝的代表和時(shí)尚典范。

1 巴洛克式服裝的總體特點(diǎn)

巴洛克式服裝的總體特點(diǎn)理所當(dāng)然的體現(xiàn)出巴洛克藝術(shù)的風(fēng)格特點(diǎn),受這種風(fēng)格的影響,服裝體現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)、活躍、輕快、夸張和極具裝飾性的特征,雖然這一時(shí)期的服裝在很大程度上重視裝飾并向奢侈的方向發(fā)展,但相較以前的服裝還是比較自然、寬松。在服裝的外形上,巴洛克樣式不拘泥于傳統(tǒng)外形,追求自由隨意的變化,并且注重于細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)和裝飾的技巧。人們把更多的精力放在服裝的表面裝飾上而不是服裝的精致裁剪和縫制工藝,我們從當(dāng)時(shí)男裝中那過多甚至是泛濫的蕾絲和緞帶和刺繡裝飾就會(huì)深刻體會(huì)出這一裝飾過剩的特點(diǎn)。受此影響,17世紀(jì)是蕾絲大流行的時(shí)期,無論男女老少,無論是貴族還是平民,他們衣服上的領(lǐng)口、袖口、披肩以及長筒靴的翻口處,肩帶、手套、上下衣片的接縫處隨處可見極盡華美的蕾絲。除蕾絲外,緞帶也是當(dāng)時(shí)人們服裝上的必要裝飾。

1.1 巴洛克時(shí)期的男裝風(fēng)格

巴洛克時(shí)期的男裝一反傳統(tǒng)男性美的審美標(biāo)準(zhǔn),在服裝上過分的進(jìn)行雕琢裝飾以致達(dá)到了奢華和造作的頂峰。男子外套有很短的普爾波萬,衣長到腰或更短,小立領(lǐng),前開襟,門襟上有密密麻麻的一排扣子。里面搭配著類似于今天襯衫功能的修米茲,修米茲的袖克夫上裝飾著夸張的蕾絲。下半身穿著裙褲稱為朗格拉布,腰圍有極多的碎褶或普利茲褶。在普爾波萬和朗格拉布之間有一排環(huán)狀的緞帶束裝飾,在長筒襪的膝部和鞋上也都有大量的緞帶裝飾,緞帶也經(jīng)常用于當(dāng)時(shí)的流行假發(fā)和寬檐帽子的羽毛裝飾上。后來,巴洛克時(shí)期的男裝從較實(shí)用的市民性開始慢慢向充滿濃烈女性味的裝飾過剩的方向發(fā)展,普爾波萬消失,取而代之的是鳩斯特科爾、貝斯特和克尤羅特組成的男子套裝。鳩斯特科爾上面有很多的金緶子裝飾,用料非常華麗,一般為天鵝絨或織錦緞,再加上金銀線刺繡。衣身上還有許多的扣子裝飾,扣子的用料也十分華美,多為金、銀珠寶等。另外還有用做成蝴蝶結(jié)狀的領(lǐng)飾“克拉巴特”,造型夸張,上面也裝飾有蕾絲花邊或刺繡。下身褲子克尤羅特上面也裝飾著緞帶,整個(gè)男性造型浪漫華麗,浮夸造作,達(dá)到了人工美的極致。

1.2 巴洛克時(shí)期的女裝

與男裝的裝飾過剩相呼應(yīng),這一時(shí)期的女裝也表現(xiàn)出巴洛克藝術(shù)的特征,衣褶流動(dòng),線條變換,蕾絲、緞帶、裝飾性紐扣等多種裝飾都出現(xiàn)在女性服裝上,令人眼花繚亂。女性從中世紀(jì)的禁錮中一獲得解放,馬上毫不猶豫的呈現(xiàn)出極度強(qiáng)調(diào)女性特征的服裝外形,女性通過緊身胸衣和下身膨大的裙子來體現(xiàn)女性的“X”型魅力,表現(xiàn)出女性胸、腰、臀三位一體的女性特有的性感特征。

這一時(shí)期的女裝在相對(duì)自然的基礎(chǔ)上稍有夸張:領(lǐng)口開得很大,而且領(lǐng)子上大都裝飾著碎褶,裙子至少要同時(shí)穿兩條,通常外側(cè)的裙子在腰部掐很多褶來達(dá)到下身膨大的效果。裙子的內(nèi)襯多用優(yōu)質(zhì)的呢絨面料,外裙用亮麗的塔夫綢,天鵝絨做的蝴蝶結(jié)布滿裙身,這一切都顯示出巴洛克時(shí)期的富麗堂皇和女子特有的性別魅力。

2 巴洛克對(duì)現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的影響

在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)中,我們總能從一些設(shè)計(jì)作品中隱約發(fā)現(xiàn)巴洛克藝術(shù)的影子。當(dāng)然它們都不是對(duì)巴洛克藝術(shù)以及當(dāng)時(shí)服裝的簡單復(fù)制,而是運(yùn)用現(xiàn)代時(shí)尚語言對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格的部分元素進(jìn)行的再演繹。

巴洛克風(fēng)格的服裝在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中通常被稱為“后巴洛克”或者“新巴洛克”。它的總體風(fēng)格為:具有強(qiáng)烈的夸張感,服裝強(qiáng)調(diào)裝飾性和整體動(dòng)勢(shì),華麗精美而又生機(jī)勃勃,服裝上的人情味濃厚;造型的夸張、裝飾的紛繁、面料的奢華、做工的考究都是后巴洛克風(fēng)格服裝的基礎(chǔ)。體現(xiàn)力量權(quán)勢(shì)的寬墊肩,夸張的X型、Y型都是后巴洛克特點(diǎn)的再現(xiàn)。特別是在20世紀(jì)80年代的服裝中,即使是男性的上班服,我們也會(huì)經(jīng)常發(fā)現(xiàn)設(shè)計(jì)成寬肩的雙排扣西裝,女裝也同樣鐘愛寬墊肩,搭配短的窄裙和考究的襯衫。華麗的曲線仍在,變形的拉夫領(lǐng)和肥大的羊腿袖、寬大的圓擺裙、層疊的花邊、繁縟的花朵等裝飾仍不時(shí)出現(xiàn),都成為后巴洛克的重要元素。如果和男裝相比,后巴洛克對(duì)女裝的影響更加突出,表現(xiàn)的也更完美。

3 結(jié)語

從某種意義上來講,巴洛克藝術(shù)是浪漫的,它的很多特質(zhì)和元素都不斷的在姊妹藝術(shù)中得到體現(xiàn)。深受巴洛克藝術(shù)影響的服裝藝術(shù),則進(jìn)一步將人類的浪漫思想以服裝的形式發(fā)揮到一種極致。可以說,巴洛克服裝藝不僅是對(duì)同時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn),更是藝術(shù)與時(shí)尚的有機(jī)結(jié)合。

參考文獻(xiàn)

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