孫崢

摘要：本文以德國廣播特寫專家?guī)r斯·亞里許先生的作品《生活方式》為例，對和廣播特寫錄制形式有關(guān)的聲音記錄、場景剖析、節(jié)奏轉(zhuǎn)換等方面進(jìn)行了探討。作者認(rèn)為廣播特寫錄制要注意以下三點(diǎn)：人物聲音與其所處環(huán)境融為一體，營造現(xiàn)場感；記錄層次分明的多元場景，展現(xiàn)井然有序的繁雜場景；聲音切換要有視角，場景轉(zhuǎn)移要有節(jié)奏。

關(guān)鍵詞：廣播特寫錄制方式錄音錄制理念

廣播特寫如同紀(jì)錄片，在用聲音記錄生活的同時，表達(dá)出作者對世界的認(rèn)知。生活中有很多信息通過景象傳達(dá)出來，有很多信息通過聲音來表現(xiàn)，而聲音信息顯得更有想象力——春天溪流拍打澗道中的石子，夏天花間蜜蜂的嗡嗡叫，秋天落葉瑟瑟，冬天踏雪尋梅……這些大自然的聲音昭示著四季的悄然更替。

記錄聲音，其實(shí)是在記錄聲音包含的種種細(xì)節(jié)。我們每個人對于一件事的反應(yīng)（包括動作快慢、動作部位、動作方式、語言音調(diào)、語言速度、語言發(fā)聲習(xí)慣等方面）都不盡相同，這些聲音信息足夠傳遞與眾不同的人性色彩。

德國廣播特寫專家?guī)r斯·亞里許的作品《生活方式——越南人為什么不穿阿迪達(dá)斯鞋？》（以下簡稱《生活方式》）《K街》《香港的歌》等作品，獲得了國際廣播界的很多殊榮。

作品如其人。巖斯擅長理性思維，內(nèi)心充滿悲憫情結(jié)和人文關(guān)懷，真誠開朗。這決定了他的作品情感主線復(fù)雜縝密，充滿思索空間。作品不做作，不鋪張，只是通過被采訪人的真實(shí)聲音流露出的真情實(shí)感來表達(dá)作者的主題思想。

其聲音制作方式視角敏感、處理大膽，令人大開眼界。個性化的錄制方式，令其作品聲音隨性輕靈、清爽流暢，仿佛作者正以非凡的耐性觀望世界。他的作品往往從一件事或幾個人的經(jīng)歷談起，冷靜客觀地加以陳述，給人真誠深刻的感受。

錄音師用話筒、錄音機(jī)、聲音編輯軟件等工具搭建廣播特寫的聲音世界，展現(xiàn)多姿多彩的人類社會；懷著感受和分享生活的創(chuàng)作態(tài)度，營造出有聲即有景的意境。

如何讓廣播特寫作品沒有虛偽的煽情，而是盡量還原真相，使受訪者展示真實(shí)的自我呢？從聲音錄制觀念和方式上，巖斯先生給我們提供了很多可借鑒之處。

一、人物聲音與其所處環(huán)境融為一體，營造現(xiàn)場感

首先，要盡量接近錄音對象，捕捉錄音對象的所有聲音“動作”。以我為輔，以對象為主。

法國紀(jì)錄片導(dǎo)演雅克·貝漢為了讓《遷徙的鳥兒》有最清晰的畫面，從鳥兒孵化期就開始陪伴在鳥兒左右，這樣鳥兒在飛翔的時候就不會懼怕近在咫尺的攝像機(jī)和錄音設(shè)備。在畫面中，鳥兒每次展翅的動作都十分清晰有力，聲畫的完美結(jié)合讓觀眾如臨其境。

要想表現(xiàn)真實(shí)的場景，就要盡可能地走近目標(biāo)，貼身錄音。除了被采訪者的語言，被采訪者的呼吸聲、衣服摩擦聲甚至風(fēng)吹過周圍樹葉的聲音都可以作為有價值的聲音元素。

另外在采訪時，現(xiàn)場錄音的語言音量需要平穩(wěn)、清晰。專業(yè)演播者有經(jīng)驗(yàn)，發(fā)聲位置與采訪錄音機(jī)之間的距離相對穩(wěn)定，但很多被采訪者無法做到這一點(diǎn)，有時音量會忽大忽小。所以最能保證音量平穩(wěn)的方法是在后期制作時進(jìn)行加工。應(yīng)避免前期錄音的聲音音量過大失真，因其效果在后期制作時無法逆轉(zhuǎn)。如果錄音音量略小，在制作時可以將音量調(diào)整到需要的水平。當(dāng)然，如果錄音音量過小，在音頻軟件上呈現(xiàn)出極小的波形，那么它的音量在調(diào)整到正常音量后，會出現(xiàn)較大本底噪音，聽起來像是模擬磁帶中的噪音。一般來說，將錄音音量控制在音量顯示條的50%至80%之間，是最合適的。

其次根據(jù)收錄內(nèi)容決定采錄方式，立體聲話筒是最佳選擇。

為準(zhǔn)確記錄聲場，令聽感真實(shí)，盡可能使用立體聲的方式錄音。目前電臺經(jīng)常使用的便攜式采訪機(jī)有索尼（SONY）、TESCAM等品牌，此類數(shù)字采訪機(jī)，體積小重量輕，攜帶方便，待機(jī)時間長。另外從它們的技術(shù)參數(shù)來看，對語言錄音非常適合。

如SONY PCM-D50，這款錄音機(jī)擁有靈敏度約達(dá)-35.0dB/Pa1kHz的高靈敏度麥克風(fēng)，可進(jìn)行具有優(yōu)異頻率特性、中低音豐富、富有彈性的高音質(zhì)錄音。

它的內(nèi)置話筒角度可調(diào)，兩個話筒是X/Y技術(shù)支持的話筒。采錄時兩個話筒振膜盡量靠近（重合方式）、或相距12英寸（接近重合方式），且呈90～135度角擺放，將兩個話筒的中心對準(zhǔn)聲源，且按左右擺放。由于話筒間距較小，聲音幾乎同時抵達(dá)話筒。X/Y適合近距離采訪，超過一定距離，立體聲效果便不明顯，音量拾取也略顯費(fèi)勁。

兩個話筒如果互相平行的話，就是小A/B制式，收錄范圍比起X/Y要寬一些，可錄制稍大一點(diǎn)的聲場。被采訪者越遠(yuǎn)，環(huán)境聲收錄得越多，被采訪者的語言音量逐漸減小，但立體聲感覺比較明顯。如果聲源太寬，也就是錄音對象的位置超過話筒涵蓋的錄音角度時，就很容易產(chǎn)生相位的問題，尤其是在緊急情況下，不能很好地固定話筒位置時，靠近話筒附近的采錄對象的聲音，有時會在音量上有明顯不穩(wěn)定、不連續(xù)的感覺，因此要特別注意錄音時的實(shí)時監(jiān)聽。

再次要觀察分析錄音現(xiàn)場，多收錄聲音素材，以備不時之需。

廣播特寫是深度社會分析，帶有新聞性，被采訪者在接受采訪時經(jīng)常不按采訪者的安排“出牌”。從他們的講述中遴選出可用的素材，是大海撈針的工作，需要采訪者有高度的采訪技巧以及好運(yùn)氣。

作為錄音師，在錄音前除了和采訪者探討節(jié)目內(nèi)容，更需要做好各種錄音方案。硬件上必備待機(jī)時間長的錄音機(jī)，攜帶高質(zhì)量便攜式話筒。另外，采訪前，最好能夠提前熟悉被采訪者的語言習(xí)慣，在采訪時盡快讓機(jī)器進(jìn)入最恰當(dāng)?shù)墓ぷ鳡顟B(tài)，記錄被采訪者最松弛的聲音表達(dá)狀態(tài)。語言可以重錄，但時過境遷的感覺卻不可復(fù)制。在采訪中應(yīng)善于發(fā)現(xiàn)與眾不同的聲音要素，比如環(huán)境背景聲等，采訪后可以適當(dāng)補(bǔ)錄以便后期剪輯備用，減少制作時的遺憾。

二、記錄層次分明的多元場景，展現(xiàn)井然有序的繁雜場景

我們所處的聲音環(huán)境是多層次、超復(fù)雜的，除非呆在密室。在話筒收錄范圍內(nèi)的16Hz到20KHz的聲音，并不能完全反映真實(shí)聲場。這就需要我們放大化地記錄聲場中的細(xì)節(jié)，彌補(bǔ)不足，在藝術(shù)層面上達(dá)到真實(shí)。

正是由于聲場的多元，每個聽者可以在作品中尋找共鳴點(diǎn)，產(chǎn)生主題聯(lián)想。以豐富的聲音素材展現(xiàn)主題，抒發(fā)情感，恰是廣播特寫的魅力所在。

錄音師記錄的語言聲場和環(huán)境聲場，不能主次無序，也不能以偏概全。主角突出、環(huán)境典型的聲場才能讓廣播特寫作品感情至上、主題突出。

1.記錄動態(tài)聲場、流動的聲音畫面，營造真實(shí)的聲音環(huán)境

巖斯先生特別不愿意將自己的觀點(diǎn)直白地表述出來，往往找到一些生活在當(dāng)?shù)氐陌傩?，在一個非刻意安排的空間中采訪。在熟悉的環(huán)境中，與采訪者一起聊天，老百姓的談話顯得輕松、自在，不經(jīng)意中說出了很多采訪者想要表達(dá)的意思。

《生活方式》中的場景三

（街道音響）

講述者：一群退了休的老人在（德國）赫爾朝根奧拉赫的市場閑聊。

巖斯：呃，你住在赫爾朝根奧拉赫嗎？

第一個退休者：是的，我們都住這兒。（笑）

……

巖斯：那么，你們認(rèn)識過去在廠里干活的工人嗎？

女一：我就是一個。干了27年了，是的，一分錢退休金拿不到。有一天你干不動了，演出到此結(jié)束，你就領(lǐng)救濟(jì)金吧。

巖斯： 真的？

女一：是的?，F(xiàn)在這兒什么也沒有了……赫爾朝根奧拉赫……

巖斯：你知道現(xiàn)在鞋在哪兒生產(chǎn)嗎？

女一：不，不知道。外國吧……到處都生產(chǎn)……好，我們走吧。

話筒使用全方向指向，使得環(huán)境聲非常清澈。

在街邊閑逛的人們和嬉笑打鬧的孩子們中間，受訪者們談?wù)撟约嚎吹降?、聽到的、想到的事情，有嘆息、有悄笑、有移步，這些聲音信息從側(cè)面表達(dá)了阿迪達(dá)斯“被退休”的本土工人們對產(chǎn)品外包生產(chǎn)的不解和不滿。

錄音師完整地收錄了在場所有人的聲音，并清晰地展現(xiàn)了他們所處的環(huán)境。巖斯的音量和被采訪的男男女女們的音量相比有些弱，但以街道的大場景作為烘托，這樣的對話記錄，卻顯得格外真實(shí)可信。

2.創(chuàng)造聲場

《生活方式》中有這樣一段，是作者來到越南的阿迪達(dá)斯制造廠一女工家庭做采訪時的場景：

（筷子音響）

奶奶：（講越南語）

巖斯：是的，很好，很好，我很愛吃。

（雷雨聲，笑聲）（大雨聲）

奶奶：（講越南語）

（雨打在屋頂上）

講述者：第二天早上，空氣溫暖、清新。

（碗碟聲，水聲）

講述者：婦女們在洗洗涮涮，準(zhǔn)備做飯。一只鴨子躺在盤子里，靜靜地等待著。這是一個星期天的早晨。

（鴨和人聲）

講述者：小伙子們坐在廚房前喝著米酒。不這樣又怎么過星期天呢？

（音樂）

講述者：至少還有件事值得一提。我意外地聽到麥伊每個月寄回家來的錢沒有用來修繕房子，修船上的馬達(dá)，或者是充當(dāng)妹妹的培訓(xùn)費(fèi)。

（歌聲）

講述者：拿麥伊第一年在工廠掙來的錢買了一架卡拉OK機(jī)。

極富生活氣息的段落，吃飯、洗碗、勞作、休閑，混縮在不到一分鐘時間里，展現(xiàn)了越南工廠普通家庭工人的知足、其樂融融的生活方式。

這樣的氛圍是由采訪者與被采訪者的語氣、語速等語言成分，還有充滿音樂、電視音響、鴨子叫、婦女聊天、孩子們喧鬧等這些普通的家庭環(huán)境背景所營造出來的。

在這段精彩訪談中，有一段獨(dú)特的音效，最能體現(xiàn)作者的用意。那就是背景聲中的電視機(jī)傳出的鄧麗君的歌聲。這段音效曾經(jīng)被巖斯先生在前期錄音時舍棄了，因?yàn)樗绊懭寺曚浺粜Ч?，所以他關(guān)掉了電視，進(jìn)行靜場采訪。但在后期制作時，卻發(fā)現(xiàn)這段本不應(yīng)出現(xiàn)的“噪音”，不僅能夠渲染當(dāng)時的氛圍，更可成為越南生活的標(biāo)志性寫照，于是多方尋找，找到后在音色上加以處理，減少音樂中的高頻和低頻，略增中頻，用音頻工作站模擬出電視機(jī)的音色，再與其他聲音元素重新混合，再造出一幅有聲有色、躍然耳邊的“真實(shí)”生活圖景。

這段圖景貌似嘈雜，但嘈雜并不意味著其中的聲音都是噪音，它蘊(yùn)含著諸多信息。這個場景不是無關(guān)緊要的過渡場景，更不是作者的無病呻吟。這些嘈嘈切切的市井之音，代表無序、代表凌亂，與德國大城市中心廣場上的孩童玩耍、老人悠閑的聲音環(huán)境相比，寫下的是一種距離，是發(fā)展中國家與發(fā)達(dá)國家之間的文化距離。記錄這樣的距離，這樣的認(rèn)知，這樣的價值觀，使作品帶有對生活在越南的人們深深的復(fù)合著同情、悲憐還有熱愛的情感。

三、聲音切換有視角，場景轉(zhuǎn)移有節(jié)奏

《生活方式》場景一

講述者（巖斯）：菲林最后選中了一雙漂亮的阿迪達(dá)斯鞋。花了整整100歐元。這雙鞋有個牌子，叫“生活方式”。

售貨員：選上這雙了？

菲林：是哪兒生產(chǎn)的？

售貨員：看看里邊……

菲林：你怎么知道是哪兒生產(chǎn)的？

售貨員：看這兒……越南制造。

菲林：越南。

（傳送帶音響）

菲林：越南是什么樣的？比如說，越南人吃很多米飯，對嗎？

他們有很多稻田，種很多稻子……在德國，我們吃很多土豆……

（飛機(jī)聲）（音樂）

這是《生活方式》的總片頭。作品從作者一邊帶小女孩買阿迪達(dá)斯鞋一邊與商店售貨員聊天的場景開局。有一個畫外音形式的講述者，他的主觀講述聲場是突出在面前的，音色純凈、冷靜。小女孩菲林、商店銷售員的對話及她們所處的環(huán)境是一個有著城市噪音背景的聲場。兩種聲場交疊，畫外音很快地進(jìn)入、跳出，產(chǎn)生一種時空跳躍的運(yùn)動感。這種聲音處理方式帶著強(qiáng)烈的巖斯色彩，他的《K街》更是這樣快節(jié)奏地進(jìn)行畫外音和場景記錄的頻繁切換。在這篇作品的開頭，這樣的制作手法不僅打上了巖斯作品的烙印，也給這篇廣播特寫略顯沉悶的開局增添了形式上的時尚。

作品用語言的淡出、傳送帶音響等其他音效的淡入為標(biāo)志進(jìn)入下一個場景，大工廠的鋼鐵摩擦、馬達(dá)轟鳴，與小女孩的天真稚嫩的話語形成了巨大的反差。當(dāng)飛機(jī)的轟鳴聲在小女孩菲林的一連串問句中出現(xiàn)，音樂、音效轉(zhuǎn)換的節(jié)奏也越來越快，到達(dá)一個高潮后播出此篇作品的報(bào)題。用語言和音樂音響錯落入位的方式進(jìn)入主題播報(bào)，完全不協(xié)調(diào)不搭配的聲音放在一起，反倒令這段聲音充滿了極富張力的詩意。

這段作品從文字上看視覺轉(zhuǎn)換有點(diǎn)拖泥帶水，聽感上也有一些拖泥帶水，尤其是在商店買鞋的音響比較長，有些松散。工廠音效作為背景在小女孩的話中出現(xiàn)時太過若隱若現(xiàn)，讓人不明就里。但當(dāng)飛機(jī)起飛的音效浮起，加入音樂，聲音元素不斷疊加、不斷改變時，我們的視線便漸漸清晰，起落更迭間氣象萬千的聲景躍然眼前。

平靜的講述者加上逐漸加快的視覺節(jié)奏，小場景迅速過渡到大主題。這樣的開局，確實(shí)是與眾不同。其聲音設(shè)計(jì)的高明之處，就在于此。

巖斯先生的廣播特寫作品在錄音上真實(shí)縝密、平靜客觀，在制作上張弛有度、簡約情濃，與作品內(nèi)容相得益彰，營造出一個豐富的、多元的、真實(shí)的聲音世界，確實(shí)值得錄音師們學(xué)習(xí)借鑒。

（作者單位：中央人民廣播電臺技術(shù)制作中心）

（本文編輯：范國平）