王晴川

【摘要】語法和修辭是現(xiàn)代漢語語言學研究中的基本現(xiàn)象和問題，講求的是語言科學和語言藝術(shù)。電視新聞報道應該像報紙新聞一樣，講求語法和修辭規(guī)律，并以藝術(shù)和修辭的形式報道新聞事實。比喻、象征、擬人、雙關(guān)、借代、對比、排比等修辭格同樣可以運用到電視新聞語言中。如果運用得當，能夠產(chǎn)生意想不到的報道效果。在央視“焦點訪談”播出的《難圓綠色夢》中，就恰當?shù)剡\用了一些藝術(shù)和修辭手法，從而使作品增色不少，加大了報道的深度和力度。本文通過對《難圓綠色夢》語言藝術(shù)和修辭手法的分析與研究，擬表達這樣一種思想和認識：電視語言藝術(shù)值得進一步挖掘和探究，電視語法學和電視修辭學需要進一步豐富和發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】電視語言；語法；修辭；電視藝術(shù)；《難圓綠色夢》

現(xiàn)代語言學認為，語法是講究怎樣把話說得對，修辭是講究怎樣把話說得好。語言學家呂冀平曾指出：“語法管的是‘對不對，修辭管的是‘好不好；就兩者的關(guān)系來說，語法是基礎，修辭是加工。”[1]這是對于傳統(tǒng)意義上的文字語言來說的。在電視語言尤其是電視新聞語言中，同樣要講究語法和修辭問題。

電視語言的語法，就是單位意義上的電視符號（如單個畫面、聲音、解說等）相互之間進行組合、結(jié)構(gòu)和表意的規(guī)則。在電視新聞作品中，就是如何把一個個畫面、一段段聲音、一句句解說，進行有機結(jié)構(gòu)組合，并匹配不同的影調(diào)和色調(diào)，把新聞事實交代清楚、完整，讓觀眾看得明白。嚴格說來，電視的攝像藝術(shù)、編輯藝術(shù)和光線、色彩藝術(shù)，就是講求電視語法規(guī)律的藝術(shù)。

電視修辭是一門語言藝術(shù)，但它不是以電視的單位語言為主要研究對象的，它研究的是電視語言的整體意義和表達效果。在電視新聞中，電視修辭是通過畫面、聲音、文字、影調(diào)、色調(diào)等元素的整體效果來表述新聞事實的。也就是說，電視修辭不僅關(guān)照畫面和鏡頭，也關(guān)照聲音、文字、影調(diào)和色調(diào)，并特別關(guān)照它們組合在一起產(chǎn)生的新的意義和整體效果。

這里，以中央電視臺“焦點訪談”于1996年8月1日播出的節(jié)目《難圓綠色夢》為例，重點探討電視新聞作品中的語言藝術(shù)和修辭問題。之所以選取這一節(jié)目為案例進行分析，一則因為這期節(jié)目修辭手法比較明顯，修辭手段比較豐富；二則因為這期節(jié)目在“焦點訪談”的歷史上具有重要地位，之后，受到《難圓綠色夢》的啟發(fā)，央視“焦點訪談”、“新聞調(diào)查”乃至于一些地方電視臺的新聞節(jié)目，逐漸學習、模仿和發(fā)展類似的電視修辭和藝術(shù)手法，并在實踐中將電視修辭和報道藝術(shù)發(fā)揚光大。如果說，現(xiàn)在央視和地方電視臺的一些新聞類節(jié)目尤其是深度報道類節(jié)目好看了，語言藝術(shù)和修辭方法豐富了，更加符合電視語法規(guī)范了，那么，以《難圓綠色夢》為代表的深度報道類節(jié)目功不可沒。《難圓綠色夢》在一定意義上開了我國電視新聞語言藝術(shù)和修辭手法之先河，在我國的電視新聞語言和修辭藝術(shù)實踐中具有里程碑意義。

《難圓綠色夢》的語言藝術(shù)和記錄風格

《難圓綠色夢》講述的是內(nèi)蒙古自治區(qū)達拉特旗樹林召鄉(xiāng)園子塔拉村一位老人植樹治沙的故事。園子塔拉位于內(nèi)蒙古庫布齊沙漠的北部邊緣，北依黃河，與包頭市隔河相望，東、西、南則被庫布齊沙漠和毛烏素沙漠包圍。這里常年風沙肆虐，干旱少雨，氣候條件惡劣，不利于草木生長。這里也是我國“三北防護林”重點建設的一部分。在當?shù)兀矘湓炝值闹匾圆谎远?。《難圓綠色夢》中的主人公名叫徐治民，當時已經(jīng)82歲了。他在園子塔拉種了一輩子的樹，曾長期擔任園子塔拉林場場長。30多年來，徐治民親手栽種的各種樹木共計6000畝。為此，他曾經(jīng)出席全國群英會，當選第三屆全國人大代表。為了表彰徐治民一生植樹造林、防風治沙的功績，1986年，達拉特旗人民政府還專門為他建造了一座紀念碑，以彰顯功德，昭示后人。這種給活人立碑的情形，在全國實屬罕見。

筆者以為，從內(nèi)容上區(qū)分，所有的新聞報道可以分為四大類：新聞事件類、新聞人物類、新聞問題類、新聞預告類。從表面看來，《難圓綠色夢》是講述徐治民這個植樹治沙典型的，屬于人物類報道，實際上，《難圓綠色夢》重點講述的是植樹造林、防風治沙、保護綠色家園的重大環(huán)境問題，屬于問題類新聞報道。所以，該節(jié)目就有兩條線索：明線是徐治民從老朋友金琦那里得到園子塔拉的樹木被一些人亂砍濫伐的消息之后，執(zhí)意要回到園子塔拉再走一走、看一看；暗線則是圍繞園子塔拉林木被村民亂砍濫伐這一新聞事實，以徐治民為代表的“護林派”和以村長高才為代表的“毀林派”之間，兩種觀念和行為的沖突。這則新聞作品反映題材重大，敘事手法新穎，報道風格清新，催人深思和警醒。

報道切口巧妙，以紀錄片的風格敘述新聞事實?！峨y圓綠色夢》的開局，是四個依次疊化的全景：黃沙漫漫的沙漠鏡頭、以一株枝丫歪斜的枯樹為畫面主體的橫搖鏡頭、一老農(nóng)荷鋤艱難地在山坡上行走的剪影鏡頭、一片郁郁蔥蔥的森林大全景（漸隱并推出主持人章偉秋在演播室的出鏡近景）。隨著開篇第一個鏡頭的出現(xiàn)，當?shù)乩限r(nóng)吟唱的一支高亢、沙啞并飽含滄桑感的陜北民歌同時響起：

“三十里的明沙四十里的水，七十里的路來我尋徐治民你。來尋你呀你不在，你在那個園子塔拉把樹栽……”

俗話說，萬事開頭難。寫文章最難的就是第一句話，電視新聞報道也是如此，第一個鏡頭、第一句聲音和第一個段落，往往決定了整篇報道的方向和基調(diào)。這篇新聞報道的開局，富有明顯的紀錄片色彩——黃沙、枯樹、夕陽、老農(nóng)、綠色長城和剪影效果，無不在烘托和反映著一個主題：沙與樹、人與林、綠色長城和自然環(huán)境之間的關(guān)系。所以，這則報道一開始，就巧妙地通過紀錄片的方法和藝術(shù)手段，開門見山，交代了新聞主題和新聞人物。

此外，在新聞作品中，用山曲和民歌來反映新聞事實、交代新聞主題的情形并不多見。在《難圓綠色夢》的開局第一段，記者通過陜北老農(nóng)吟唱山曲的形式，不僅交代了植樹治沙的報道主題，也交代了新聞人物——徐治民。其實，“三十里的明沙四十里的水……”這段歌詞是徐治民的老朋友、達拉特旗原林業(yè)局局長金琦創(chuàng)作的。由于徐治民在園子塔拉德高望重、功勛卓著，當?shù)乩习傩沾蛐难劾锞囱鏊?、愛戴他，才使這段歌詞通過陜北山曲的形式在群眾中傳唱。毋庸置疑，歌曲往往能夠反映一個人內(nèi)心深處的真實情感。當?shù)乩习傩沼贸礁璧男问礁桧炐熘蚊瘢阋酝癸@徐治民老人在園子塔拉群眾心中的崇高地位和威望。在新聞作品中，刻畫一個人、表現(xiàn)一個人的手法有很多，但是，通過唱山歌的形式去表現(xiàn)和刻畫一個人，顯然效果特別好。這里，只用了三兩個鏡頭、一兩句山曲，不僅使報道主題立現(xiàn)，人物形象也立刻樹立起來了。

重視刻畫細節(jié)，以畫面和聲音細節(jié)表現(xiàn)新聞主題或映現(xiàn)人物心理。細節(jié)是新聞作品的靈魂，是新聞報道中最有個性的語言。對于新聞作品來說，有了細節(jié)就等于有了血肉和生命。在電視新聞作品中，細節(jié)是指那些能夠反映題旨內(nèi)涵、凸顯事物本質(zhì)特征或映現(xiàn)人物心理活動的“新聞眼”，是那些濃墨刻畫、突出表達和特意渲染的部分和內(nèi)容。在《難圓綠色夢》中，就多處運用了細節(jié)描寫。如：

1.徐治民老人在得知園子塔拉的樹木被村民大肆砍伐的消息之后，悲憤痛苦的面部表情（特寫，畫面細節(jié)）——該鏡頭表現(xiàn)了徐治民對于園子塔拉及其一草一木的深情厚愛，以及對于林木被濫伐之事的痛惜之情；

2.徐治民彎腰屈背、手扶墻壁、步履蹣跚的動作（特寫，動作細節(jié)）——表現(xiàn)了徐治民老人不顧年老體衰，執(zhí)意要到園子塔拉現(xiàn)場去看一看的急切心情，進一步刻畫了他對園子塔拉的特殊感情；

3.一群山羊在園子塔拉啃吃枝葉的情景（小全景，畫面細節(jié)）——該鏡頭沒有鋪設解說詞，形成靜默，以白描手法，描寫了園子塔拉被毀的慘狀和無政府主義狀態(tài)；

4.徐治民老人乘車來到園子塔拉后，從車窗里往外看園子塔拉大批林木倒伏在地的破敗景象（近景，畫面細節(jié)）——以白描手法，通過車里老人的近景、車外景象的全景反復組接，形成平行蒙太奇，映現(xiàn)老人難以名狀的心理活動；

5.徐治民老人癱坐在被高才砍伐的樹王的殘樁面前，用拐杖清理殘樁上沙塵的鏡頭（特寫，畫面細節(jié)、動作細節(jié)）——表現(xiàn)了徐治民對于樹王被砍的痛惜、悲憤和無奈之情，反襯了高才等人的無知和可恥；

6.園子塔拉沙塵彌漫、風聲凄厲的鏡頭（全景，聲音細節(jié)）——表現(xiàn)了園子塔拉惡劣的生存環(huán)境；

7.記者來到當?shù)啬泻⒗罾诩?，李磊奶奶用掃把清掃床上沙土的鏡頭（近景，畫面細節(jié)）——表現(xiàn)了風沙肆虐的現(xiàn)狀與沙塵終年襲擾當?shù)厝说木狡染硾r……

在《難圓綠色夢》中，類似的畫面細節(jié)、動作細節(jié)、語言細節(jié)乃至情節(jié)細節(jié)還有一些例子，這里不再一一列舉。這些細節(jié)，都有特殊的作用和目的。如果沒有這些細節(jié)，這則報道的沖擊力和感染力，將大打折扣，整篇報道的思想性也將受到很大削弱。

前后呼應，首尾相顧，新聞報道體現(xiàn)韻律魅力。如前所述，《難圓綠色夢》的開篇鏡頭，是黃沙、綠樹和陜北老農(nóng)的剪影效果，同時逐漸響起的是歌頌徐治民的陜北民歌，具有詩情畫意和韻律的魅力；節(jié)目結(jié)尾部分，先是歌頌徐治民的山歌再次響起，接著是主持人章偉秋在演播室出鏡點評，最后推出徐治民老人坐在其紀念碑前臺階上的鏡頭，伴隨著老人的喃喃自語“白栽了，白栽了，沙子又活了。有了樹才有了糧食地。把樹好好保護住，又治沙，又治風，那，治得多了……”，整篇報道結(jié)束。這里，結(jié)尾部分的人物與節(jié)目開篇的人物相呼應，前后聲音也相呼應，顯得蕩氣回腸、意猶未盡，也體現(xiàn)了對稱之美、韻律之美。

穿插、并用多種文學性藝術(shù)手段，增強新聞作品的語言魅力和傳播效果。新聞作品是否可以摻雜具有文學色彩的藝術(shù)手段·藝術(shù)性會不會損害真實性·筆者以為，新聞的本質(zhì)是“真”，容不得半點虛假。新聞作品的第一要務是要尊重新聞事實，尊重新聞的真實性，恪守客觀、公正、中立和真實的新聞專業(yè)主義精神。在堅守真實性的基礎上，可以適當借鑒具有文學色彩的藝術(shù)手法來增強作品的感染力，強化作品的思想性，提高作品的魅力和傳播效果。在這方面，電視新聞報道因傳播符號豐富、傳播渠道多樣，應該比平面媒體有更加廣闊的施展空間。

《難圓綠色夢》在尊重新聞事實的基礎上，就大膽穿插運用了一些略具文學色彩的藝術(shù)手段，增強了傳播效果。這些藝術(shù)手段具有一定的修辭效果，發(fā)揮了獨特的作用。比如：

1.運用了剪影效果。如前所述，在節(jié)目開局第一段中，黃沙、夕陽、老農(nóng)的剪影效果，起到了交代主題、烘托氣氛、增強美感的作用。這種剪影效果是抽象的而不是具象的，著重突出的是輪廓而不是細節(jié)。抽象意義的老農(nóng)唱山歌，象征著徐治民植樹治沙的事跡在當?shù)貗D孺皆知、流傳甚廣。

2.運用了霧化效果。霧化效果是一種畫面主體伴有煙塵云霧的視覺效果，可以用來表現(xiàn)環(huán)境、烘托氛圍、制造懸念、增強美感、提供速度。霧化效果經(jīng)常用云、雨、雪、霧、煙、塵和浪花等視覺元素來表現(xiàn)。在《難圓綠色夢》中，為了表現(xiàn)園子塔拉惡劣的自然環(huán)境和風沙的烈度，有幾處黃沙漫天、沙塵狂吹的鏡頭，伴隨著呼呼的風聲，使觀眾猶如身臨其境，情不自禁地為當?shù)厝罕姷纳詈蜕鏍顩r深感擔憂。這種具有霧化效果的鏡頭哪怕只有一兩個、兩三秒，立刻就能使人對園子塔拉的環(huán)境現(xiàn)狀有切身感受，勝過千言萬語，震撼力非常強。

3.運用了靜默效果。靜默就是沒有聲音的聲音。“此處無聲勝有聲”，在《難圓綠色夢》中，徐治民老人在眾人的陪同下，回到了園子塔拉。他透過車窗往外看，看到的景象是：成片的樹木橫七豎八地躺在地上，有的被鋸成了幾截；大樹的殘樁比比皆是，令人觸目驚心；成群的山羊自由自在地啃吃著樹枝和樹皮，沒有任何人管束……這些車窗外的景象與徐治民的近景反復對接，形成平行蒙太奇，令人難忘。與這些鏡頭匹配的聲音就是靜默，沒有任何解說，也沒有任何同期聲。當然，此時任何語言都是蒼白的，都不足以表達徐治民此刻痛苦、憤怒和無奈的心情。靜默效果將人物的內(nèi)心活動和情感推到了極致，起到了任何聲音都起不到的作用。

所以，在敘事手法和語言風格上，《難圓綠色夢》的白描手法與藝術(shù)手法兼顧、紀實風格和修飾風格兩全。這篇電視新聞作品，試圖追求語言的最高境界——“信、雅、達”，在有條不紊地追尋新聞線索、展現(xiàn)新聞事實的同時，作品始終遵循一種技術(shù)路線——修辭和煽情。作為新聞作品，需要客觀記錄、真實再現(xiàn)、冷靜描寫；但是作為電視新聞作品，《難圓綠色夢》也沒有忘記嘗試用煽情和修辭的手法去增強表現(xiàn)力和沖擊力。如果說，《難圓綠色夢》首先是一篇成功的新聞報道，那么，它同時也是一部具有一定美學意義和記錄風格的電視紀實作品，它的紀錄片風格、細節(jié)描寫、韻律和美感以及略帶文學色彩的表現(xiàn)形式，都似乎在宣示著一種努力：電視新聞，可以藝術(shù)地報道。

《難圓綠色夢》運用的修辭手法

電視新聞作品可以適當運用現(xiàn)代意義上的修辭手法，以增強表情達意的作用和效果，使得新聞報道形神兼?zhèn)?。在《難圓綠色夢》中，一些鏡頭的句式里就明顯運用了修辭手法和技巧，大大增強了感染力和說服力。比如：

比喻手法。我們知道，比喻就是打比方，是修辭學中最為常見的一種手法。這種修辭方式，是借助兩種事物有著共同的特點或必然的聯(lián)系，而進行的類推和對照。一般來說，比喻的手法有本體和喻體，本體和喻體之間有著共通性。

在《難圓綠色夢》中，有一段記者出鏡的鏡頭，就運用了比喻手法。記者周墨站在一片沙丘上，邊走邊說（全景）：

“觀眾朋友，我現(xiàn)在走過的這片沙丘，就是當年徐治民老人帶領(lǐng)十八勇士在這里植樹治沙的地方。僅僅四五年的時間過去，這里的綠樹就不見了，成了眼前的這片沙丘。而沙丘的主體，又以每年十米的速度，向這個村莊逼近。”

在周墨邊走邊說的時候，鏡頭先有一段起幅，然后從右向左水平搖，落幅為不遠處的一個小村莊。這個搖鏡頭，其實就是一個具有比喻意義的鏡頭。這個鏡頭不僅僅在陳述著沙進人退、沙丘正逐漸侵蝕園子塔拉人的家園這一事實，還預示著園子塔拉村將被沙丘埋葬的殘酷命運。這里，“村莊”是本體，“沙丘”是喻體，通過鏡頭的客觀敘述，將村莊比喻成未來的沙丘所在地，沙丘成了村莊的宿命。這個搖鏡頭揭示的意義是，如果沙丘繼續(xù)以每年十米的速度向村莊逼近，那么，不久的將來，眼前的村莊將成為沙丘；或者，眼前的村莊將像沙丘一樣，成為一片死寂的不毛之地。

象征手法。象征是一種復雜的修辭?，F(xiàn)代語言學認為，象征是“以具體的事物表示抽象概念或特定意義，托義于物，以物征義……這種意義包含在具體事物中，具體事物可以表現(xiàn)抽象意義”。[2]象征能夠含蓄地表達人物的感情和內(nèi)心活動，引起人們對某事物進行豐富的聯(lián)想，還能夠?qū)⒊橄蟮母拍詈鸵饬x轉(zhuǎn)化為具體的形象。

在《難圓綠色夢》中，有的句式就運用了象征性鏡頭。如：徐治民老人在大家的陪同下，去園子塔拉的路上，汽車在奔馳，之后組接了幾個資料鏡頭（近景、特寫）。這幾個資料鏡頭被加以毛邊修飾，進行虛化處理。其畫面主體是枝頭上累累的果實和滿目蔥蘢的枝葉。這幾個鏡頭象征著園子塔拉瓜果飄香、綠樹滿園的美好時代，也是徐治民記憶深處的園子塔拉。

對比手法?！皩Ρ仁前严喾吹膬煞N事物或者同一事物的兩個相反方面，放在一起相互比較的修辭格?！盵3]158電視新聞語言，同樣可以運用對比修辭格?！峨y圓綠色夢》中，在徐治民老人回到園子塔拉之后，節(jié)目插入了幾個表現(xiàn)園子塔拉綠樹蔥蘢、果實滿枝的資料鏡頭，并隨后組接了幾個表現(xiàn)園子塔拉現(xiàn)狀的鏡頭：一棵棵被砍伐的大樹倒伏在地上（全景），一截截高出地面幾十厘米的樹樁（移鏡頭）、一群啃吃樹木和枝葉的山羊（小全景）。這些鏡頭與前面果實滿枝的資料鏡頭形成了強烈的對比。表明現(xiàn)在的園子塔拉與徐治民當場長的時候大不一樣，林木保護情況天地懸殊。這種對比顯得非常直觀和有效，勝過千言萬語。徐治民時代的園子塔拉之“美”與高才時代的園子塔拉之“丑”，一目了然。

雙關(guān)手法。雙關(guān)是“利用語音或者語義關(guān)顧彼此雙方，言在此而意在彼的修辭格”[3]145。還有學者認為，雙關(guān)是“利用語音和語義的條件，使某一詞語或句子獲得一表一里雙重意思。表面的意思不是主要的，里層的意思才是作者實際要表達的”[4]258。一般地說，雙關(guān)語言是文學作品中經(jīng)常出現(xiàn)的修辭現(xiàn)象，但是在電視新聞作品中，也有用武之地。如：

《難圓綠色夢》中，徐治民老人在眾人的攙扶下，來到“樹王”的殘樁前，他癱坐在地，兩眼流淚，用拐杖輕輕地摩挲殘樁上的沙土，猶如心愛的孩子受到了戕害，痛苦無奈之情難以言表。一段時間的靜默之后，接下來，就出現(xiàn)了一個具有雙關(guān)意義的運動鏡頭：

“樹王”殘樁的特寫（起幅）→上搖至空中的太陽（運動過程）→太陽的特寫鏡頭（落幅）。

這個運動鏡頭有起幅、運動過程和落幅，前后連貫，一氣呵成。筆者以為，它至少表達了兩層含義：

一是映現(xiàn)徐治民的痛苦心理。這個運動鏡頭中，起幅為“樹王”殘樁的特寫，畫面有壓迫感和沖擊力。之后的運動過程，上搖速度緩慢而凝重，與徐治民此刻悲愴的心態(tài)一致。該鏡頭搖至太陽時，徐徐停住，將太陽作為落幅的畫面主體。此刻的太陽，慘淡無光，空中沙塵彌漫，黃沙蔽日，伴隨著凄厲的環(huán)境聲（風聲），使人頓生蒼涼孤寂的感覺。這也應當與徐治民的內(nèi)心感受相一致。

二是隱喻園子塔拉的現(xiàn)狀和未來，凸顯植樹造林、防風治沙、保護環(huán)境的重大主題。這個鏡頭預示著園子塔拉的自然環(huán)境已經(jīng)嚴重惡化，人們的生存條件受到了嚴重威脅。如果不能改變這種局面，園子塔拉人將看不到明媚的陽光和美好未來。

排比手法?！芭疟仁怯萌齻€以上結(jié)構(gòu)相同或相似的句子（包括分句）或句子成分來表達密切相關(guān)的意思的一種修辭方式。它的作用主要是借助一連串結(jié)構(gòu)相同或相似的句式透徹地闡明道理，細致地描繪事物或抒發(fā)感情。”[4]214電視新聞作品同樣可以使用排比手法，這在《難圓綠色夢》里得到了印證。節(jié)目即將結(jié)束的時候，有這樣一段解說：

“園子塔拉的下一代，李磊他們還能在這里住多久·我們看到，李磊家的鄰居已經(jīng)搬遷了……”

與這段解說相對應的畫面有三個推鏡頭：第一個推鏡頭展示的是李磊的一戶鄰居家留下的殘垣斷壁；第二個推鏡頭是李磊的另一戶鄰居留下的院落，院子里早已人去屋空，房子殘破不全；第三個推鏡頭是將獨坐在沙丘上的男孩李磊，從大全景推成中景。這三個推鏡頭組合在一起，不僅構(gòu)成蒙太奇，更構(gòu)成排比句。之所以說這三個鏡頭構(gòu)成了排比句，不僅僅是因為這三個鏡頭都是推鏡頭，而且推的幅度、速度相似，還因為與這三個推鏡頭對應的聲音都是歌頌徐治民的陜北山曲，歌聲蕩氣回腸，飽含深情，韻律一致，極具滄桑感和震撼人心的力量。

襯托手法?！耙r托是為了突出主要事物（主體）而用類似的事物（賓體）或反面的有差別的事物（賓體）來作陪襯。”[4]268在修辭學中，襯托與對照不同，襯托的主體和賓體有主次之分，而對照只是表明互相對立的一種現(xiàn)象，并無主次之分?！峨y圓綠色夢》中，恰當運用了襯托手法，使得主與次、善與惡、美與丑涇渭分明。如下面一段場景（記者周墨出鏡同期聲）：

“觀眾朋友，這座紀念碑，是1986年達拉特旗人民政府為徐治民老人建造的。這上面的碑文記載了老人一生植樹治沙的業(yè)績。但是現(xiàn)在我們看看碑的正面……”

跟鏡頭至碑的正面（碑面幾個受到損毀的大字近景——“造林治沙先鋒徐治民”），周墨繼續(xù)說道：“這上面三個字沒有了。據(jù)說有人在這個樹林子里面砍樹，徐治民老人制止他們，他們就把這三個字給打掉了。但是這三個字恰恰是最要命的：林沒了，治沙不要了，那我們的家園又怎么樣呢·”

在這段現(xiàn)場出鏡報道中，就運用了襯托手法。這里，徐治民是主體，那些損毀碑文的人是賓體；紀念碑上的字是主體，破壞紀念碑的行為是賓體。透過個別人盜伐林木、損毀碑文的短視行為，反襯了徐治民的光明磊落和奉獻精神。

反問手法。在修辭學中，反問又叫反詰，是“用疑問的形式來表達確定的意思”[3]180。如前所述，《難圓綠色夢》中，記者周墨在徐治民的紀念碑前有這樣一段現(xiàn)場出鏡：“……但是這三個字恰恰是最要命的：林沒了，治沙不要了，那我們的家園又怎么樣呢·”

筆者認為，這句話就是反問。是用疑問的方式來講述園子塔拉和當?shù)厝罕娚畹默F(xiàn)實：園子塔拉的大片林木被濫伐之后，導致當?shù)厣鷳B(tài)環(huán)境進一步惡化。干旱少雨、風沙肆虐和土地沙漠化現(xiàn)象日益嚴重，這里的自然條件已經(jīng)變得不適合人們居住。該反問句背后隱藏的含義是：濫伐樹木、破壞生態(tài)環(huán)境的短視行為，必將受到大自然的報復。這個反問句也為之后記者走進李磊家里采訪、展示當?shù)厝罕姷纳鏍顩r埋下了伏筆。

層遞手法。層遞也是一種修辭，是“將兩個以上的詞語或句子，按照所表達事物的深淺、高低、大小、輕重等層次進行組合”[3]173。在電視語言中，層遞可以用鏡頭來表現(xiàn)，也可以用聲音、文字等語言要素來表現(xiàn)。如在以相同的畫面主體為表達重點的“鏡頭組”中，可以用全景→中景→近景→特寫來表達景深遞減的層遞關(guān)系，也可以用特寫→近景→中景→全景來表達景深遞增的層遞關(guān)系。但是需要特別指出的是，表達層遞關(guān)系的畫面主體應該是一致的。如果全景中的畫面主體是一朵玫瑰花，那么特寫鏡頭的畫面主體還應該是這朵玫瑰花。具有層遞關(guān)系的多個鏡頭最好以“鏡頭組”的形式來呈現(xiàn)，達到由淺入深、循序漸進的效果。在一定程度上，層遞手法有些類似于推鏡頭和拉鏡頭。只是，推鏡頭和拉鏡頭是連續(xù)不斷地表現(xiàn)畫面主體與環(huán)境的關(guān)系；而層遞是將畫面主體與環(huán)境的關(guān)系按照一定的邏輯碎片化、區(qū)隔化。

在《難圓綠色夢》中，也有表達層遞關(guān)系的鏡頭。如徐治民老人在家中聽到園子塔拉的消息后，感到很震驚。他在鏡頭中的表現(xiàn)是，先是眉頭一皺，繼而淚如泉涌。此時，鏡頭表現(xiàn)的先是徐治民與好友金琦在炕上嘮家常的中景，進而是徐治民的近景，最后推至徐治民的面部特寫。這幾個鏡頭都以徐治民老人為畫面主體，體現(xiàn)出從遠到近、從整體到局部的層遞關(guān)系。其畫面效果就是帶領(lǐng)觀眾逐漸進入老人的內(nèi)心世界，與他一起咀嚼那難以名狀的痛苦。

結(jié)論

筆者以為，現(xiàn)代漢語語言中許多語法和修辭現(xiàn)象，是以文字語言為出發(fā)點的，其表意手法和活動規(guī)律不僅僅可以運用在平面媒體中，在電視新聞作品中同樣有用武之地。電視新聞報道不僅僅要講求“說得對”，還要講求通過藝術(shù)和修辭的方式“說得好”。電視新聞報道應該充分發(fā)揮其語言要素豐富、傳播渠道多樣的優(yōu)勢，并借鑒文字語言的語法修辭藝術(shù)和技巧，在堅守新聞的真實性和專業(yè)主義路線的同時，盡量使新聞報道形神兼?zhèn)?、富有韻律和美感。這不僅僅能夠增加信息量，提升作品的質(zhì)量，還有助于受眾加深對于新聞事實的理解，增強傳播效果。在電視新聞報道中，只要精心構(gòu)思、合理安排，照樣可以通過電視語言來表現(xiàn)比喻、象征、雙關(guān)、借代、夸張、對比、對偶、排比、層遞、反問等修辭格。這些電視語言修辭格如果運用得當，不僅有助于表情達意，便于受眾理解報道的內(nèi)涵和題旨，還能夠產(chǎn)生美感和韻律，給人帶來美的享受。

在“焦點訪談”曾經(jīng)播出的《難圓綠色夢》中，就浸潤和包含著多種修辭手法和語言技巧。其修辭手法之豐富、個性之鮮明，在電視新聞深度報道節(jié)目中并不多見，極具代表性。相信這些手法和技巧不全是當時的記者和編輯的有心之作，但是無心插柳卻能夠帶來意外收獲。在這期節(jié)目播出之后，央視的“焦點訪談”、“新聞調(diào)查”和國內(nèi)其他深度報道類電視節(jié)目不斷出現(xiàn)對于電視修辭手法的運用和探索。可以說，十多年前《難圓綠色夢》的一次不經(jīng)意嘗試，為電視新聞節(jié)目如何“說得好”開辟了蹊徑。

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（作者為上海大學影視學院副教授、博士）

編校：施宇