李大均

2012年1月8日，黃苗子在北京朝陽醫(yī)院與世長辭。

2011年年初的時候，98歲的黃苗子尚在病房中，一邊養(yǎng)病，一邊看書，偶爾寫寫字，畫幅畫。經(jīng)與故宮博物院接洽，故宮決定擇期于神武門展廳舉辦黃苗子、郁風捐贈作品展。相關人員用心起了幾個展覽的名字，大多是“高風”、“奉獻”一類，說與苗子老人聽，都不太滿意。過了幾天，苗子說想好了展覽的名稱，并用書法寫成了兩個橫幅的字——“藝緣”。

黃苗子1913年生于廣東中山，小時候在香港就讀，受家庭影響，喜愛詩畫文藝。8歲習書法，12歲從名師鄧爾雅先生。19歲到上海，開始從事美術漫畫活動，開啟了他漫長的藝術人生。他的職業(yè)時而為官，時而涉商，時而撰稿編輯等類，可謂多科跨界。他曾當過國民政府財長部薦任秘書、中央銀行總行秘書處副處長、中央信托局秘書處處長、中華人民共和國政務院秘書、《新民報》副總經(jīng)理、人民美術出版社編輯。

不論社會職務如何變遷，但藝術的愛好和從事卻從未中斷，即使在“文革”中住進秦城監(jiān)獄，窗外的風雷和獄窗留下的雨痕都成了他研習書法的啟發(fā)。他自謙是“行走在藝術門邊的小票友”。苗子先生的著述《畫壇師友錄》是我最喜愛的美術論集。不僅是因為其內(nèi)容高邁豐富，持論厚道公允，還因為字里行間的濃濃的友情，集中回憶了齊白石、徐悲鴻、張光宇、鄧爾雅、葉淺予、張大千、丁聰、啟功等30多人，讀后使人回味激蕩。

我曾問過苗子，一生最看重的是什么？他很簡單地回答是“朋友”。他說以他弱冠之齡，進入上海的花花世界，如果不是遇到葉淺予、郁達夫、張光宇等人而進入藝術界，與大量藝術家們交往請益，那他可能完全是另外一種人生。在追憶葉淺予先生的文章《山高水長》里，有一段感人的文字：“1931年初??我利用那年春節(jié)放假，偷偷地離開家里溜到上海。從此，我就和上海的漫畫家們廝混起來。這批人‘陰魂不散，到老還是像小貓那樣依偎在一窩之中??”（見《畫壇師友錄》，三聯(lián)書店）

苗子的交游可謂廣博，無論政界商界，以及儒釋道場，唯有藝術界的朋友最多，也最久長。

問起他和夫人郁風的愛情，他說我們是“朋友”，“我和郁風是自由戀愛的，我們走到一起，可以說是藝術做的媒，我們的結合完全是志同道合，然后互相影響，你中有我，我中有你，融為一體。愛情必須建立在有共同愛好的基礎上”。有一張1944年11月26日苗子和郁風的結婚照，苗子個矮，專門在腳下墊了一塊磚。苗子與世無爭，郁風愛憎分明，他們白頭偕老。近來，苗子跟家人說了多次，郁風總在他身邊轉(zhuǎn)。苗子走后第一時間，兒媳婦告訴我：“爺爺找奶奶去了！”

苗子的高壽，是戰(zhàn)勝了許多苦難得來的成果。苗子晚年雖然疾病纏身，但藝術創(chuàng)作和讀書仍成為歡愉光陰的摯友，經(jīng)常夢中的夢話也多與藝術有關。有一次長夢醒來，高興地告訴我們在夢中畫了一幅好畫。還有一次是在夢中做了一次小學美術學校的校長，小學生的課程是畫畫和外語。我們現(xiàn)在看到的苗子晚年作品《農(nóng)作圖》、《祭祀圖》、《狩獵圖》就是病房中的創(chuàng)作（我稱其為“病中三圖”）。

苗子是個矮小的老人，但心胸博大,超然物外。在百年人生的動蕩和社會的變遷中，苗子的路走得清晰而扎實，他修到了一個境界：藝術是獨立的存在，藝術是人生的伴侶。