丁歌

每一個(gè)地方，并不屬于這個(gè)地方所有的人，它只屬于對這個(gè)地方敏感的心靈。荷蘭導(dǎo)演迪格娜·辛克就是這樣讓Tiengemeten屬于了她。她以一顆詩人的哲思之心保留了那個(gè)富有田園氣息、名叫Tiengemeten的小島——一個(gè)已經(jīng)不復(fù)存在的家園和故鄉(xiāng)。

迪格娜完成于2010年的紀(jì)錄片《懷念鄉(xiāng)野》（Wistful Wilderness）于2011年12月在北京iDOCS國際紀(jì)錄片論壇上展映，它那長鏡頭中鄉(xiāng)野的靜謐、畫外音的感傷和整體畫面的哲思意味，給人留下深刻的印象。

《懷念鄉(xiāng)野》記錄的Tiengemeten小島13年來的主要變化是將其從井然有序的農(nóng)耕中移植出來，恢復(fù)其“原生態(tài)”的荒野狀態(tài)。作為以故鄉(xiāng)身份消逝的Tiengemeten，最終還是人們在考量人與自然的不平衡關(guān)系中而作出的決定。但迪格娜在這個(gè)基礎(chǔ)上走得更遠(yuǎn)一些，她思考的是在這個(gè)過程中，人做了什么，又失去或者得到了什么？人之于自然的關(guān)系，正是迪格娜用鏡頭去努力追尋和探索的。

經(jīng)過世代多年改造、擁有700畝良田的Tiengemeten島是荷蘭南荷蘭省的一個(gè)島嶼。上世紀(jì)90年代，在環(huán)保組織保護(hù)濕地和候鳥的吁求下以及基于航運(yùn)對深水域的需求，荷蘭內(nèi)閣批準(zhǔn)了“退耕還?！狈桨浮４笃瑖Ｔ焯锏脕淼摹伴_拓地”將再次被海水淹沒，恢復(fù)為可供鳥類棲息的濕地。

在“退耕還?！敝?，作為一些人的故鄉(xiāng)和家園的Tiengemeten就要因此而消逝。對于生活在Tiengemeten島的那些農(nóng)場家庭，他們在這里保留了世代、記憶，形成了他們的生活方式。他們已經(jīng)融入這塊土地以及這里的天空、大地、陽光和四季的風(fēng)雨霜雪。這是他們相處和諧的自然。然而現(xiàn)在他們要搬遷，他們的家園將變成陌生的荒野。

《懷念鄉(xiāng)野》中導(dǎo)演選擇了7個(gè)定位拍攝點(diǎn)，從1996到2007年，在Tiengemeten島作為鄉(xiāng)野最后的這段時(shí)光里，記錄了這里的景色、四季和農(nóng)民。那夏季瓢潑的大雨接天連地，冬天簌簌的雪落滿田野，在凝固的鏡頭中充滿了頗具力量的美感。農(nóng)場主們的勞作也有一種天然的安寧，他們耕耘、收獲，田野充滿了豐收的意蘊(yùn)，那些帶著新鮮泥土的土豆和山芋，從收獲的機(jī)器里骨碌碌地進(jìn)入糧倉……這一切讓人想起荷爾德林那句：“充滿勞績，然而人詩意地棲居在大地上?！?/p>

迪格娜在《懷念鄉(xiāng)野》中用了很多長鏡頭，如同靜靜的凝視和對即將消失的一切的細(xì)致的打量和撫摸，加上款款情深而優(yōu)雅的畫外音，讓人確切地感受到Tiengemeten島人對這片土地的眷戀和感情。在凝視的畫面鏡頭中，導(dǎo)演似乎一直在質(zhì)問：我們要將這些淹沒嗎？我們要失去它了嗎？

2007年后，島內(nèi)正式回歸自然。導(dǎo)演來到他們一個(gè)定位拍攝點(diǎn)——鄉(xiāng)村的丁字路口，開始搖拍，鏡頭緩緩轉(zhuǎn)動，現(xiàn)在這里已經(jīng)是一片濕地，原先的道路消失了，農(nóng)民們的房屋和谷倉飛走了，路旁的樹木已蕩然無存，除了凸起的高地就是海水……

略帶感傷的畫外音開始訴說，她在追問人類改造然后恢復(fù)如此循環(huán)往復(fù)的意義在哪里。影片末尾，一股悠揚(yáng)的小提琴流進(jìn)畫面，消逝了的鄉(xiāng)野歲月再次出現(xiàn)在鏡頭里，直到結(jié)束。

不管對迪格娜還是對觀眾，變遷的世事就是這樣復(fù)雜無常。后工業(yè)時(shí)代，人與自然脆弱的關(guān)系讓人格外焦慮和憂心。工業(yè)時(shí)代“開拓者”的形象及其文化開始隱退，而前工業(yè)時(shí)代那種“詩意地棲居”也無法重現(xiàn)。面對自然，我們承擔(dān)后果也努力對未來負(fù)責(zé)，但更為尷尬的是：我們改造自然，我們又恢復(fù)自然，然而我們卻難以融入自然。