陶瓷距離我們?nèi)绱酥?又如此之遠(yuǎn)。說(shuō)它近,是因?yàn)樗c我們的日常生活息息相關(guān);說(shuō)它遠(yuǎn),是因?yàn)樘沾衫L畫(huà)創(chuàng)作是那么的困難。我在陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中遇到過(guò)很多這樣那樣的問(wèn)題,發(fā)現(xiàn)自身在陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作方面還有很多該學(xué)習(xí)的地方,于是我翻閱了大量的書(shū)籍、雜志,希望對(duì)自己的陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作有所幫助,最后總結(jié)出幾點(diǎn)自己陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作有用的、有幫助的個(gè)人觀點(diǎn),供大家參考。

一、陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作的選材

我認(rèn)為陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作,首要的是選擇題材。在陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)候,最困難的是不知畫(huà)什么,很容易使陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作一般化、概念化。為此,首先要讓自己欣賞一些優(yōu)秀的美術(shù)作品。要多選擇一些美的、動(dòng)人的、積極向上的題材,這可以激發(fā)我們陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作的積極性。同時(shí)還要在生活中發(fā)掘創(chuàng)作素材,培養(yǎng)自己的觀察能力。陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作素材需要在生活中不斷積累,培養(yǎng)自己經(jīng)常畫(huà)生活速寫(xiě)以及多拍照片的習(xí)慣,不少陶瓷創(chuàng)作題材都是在速寫(xiě)及照片中萌生的。因此,讓自己去觀察生活,在生活中搜集素材,多畫(huà)速寫(xiě),多拍圖片以捕捉生動(dòng)感人的形象資料是十分必要的。觀察能力是與創(chuàng)造能力同步發(fā)展起來(lái)的,沒(méi)有觀察也就難以更好地想象。觀察是學(xué)習(xí)與創(chuàng)作的基礎(chǔ),使自己在觀察、感受、創(chuàng)作中得到樂(lè)趣和滿足。

二、創(chuàng)作具有自己風(fēng)格的藝術(shù)作品

陶瓷藝術(shù)作品要構(gòu)圖清新、樸素、豐滿、有力、富于韻律感,并具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。特別是要具有自己個(gè)性的藝術(shù)語(yǔ)言,也就是把生活通過(guò)陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作變?yōu)榫哂凶约猴L(fēng)格的陶瓷藝術(shù)作品。

“什么性格的人都有可能畫(huà)得好畫(huà),也有可能畫(huà)不好畫(huà),關(guān)鍵看你能不能認(rèn)真對(duì)待自己手底下的作品?！边@是著名油畫(huà)家靳尚宜老先生說(shuō)過(guò)的一句話,我認(rèn)為很有道理。我非常熱愛(ài)自己的陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作生活,一坐在畫(huà)桌邊,心里就充滿了快樂(lè),有很安靜的感覺(jué)。所以我畫(huà)出的陶瓷作品都是寓意吉祥、積極向上的,充分展現(xiàn)出材質(zhì)和畫(huà)面結(jié)合的美。比如我所畫(huà)的“嬰戲圖”作品都是我所畫(huà)的一種以保留古代兒童生活游樂(lè)形象和社會(huì)風(fēng)俗表現(xiàn)而傳承的陶瓷繪畫(huà)畫(huà)面,是以兒童手持及使用各種花卉、道具,或者群體嬉戲、游藝等玩?；顒?dòng)為繪畫(huà)題材,兒童的衣飾、發(fā)髻等是和現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)生活所不同的,兒童身體比例都比較準(zhǔn)確合理,動(dòng)作符合兒童特征,肢體肥圓而柔韌,重點(diǎn)突出了一個(gè)個(gè)嬉戲玩耍的大頭圓臉胖娃娃形象,達(dá)到了一種簡(jiǎn)練傳神的藝術(shù)效果。由于兒童生性活潑好奇,在他們的眼里,每樣事物都新奇有趣,都想要探索、嘗試。而游戲、玩具,不僅能啟發(fā)心智,也是他們鍛煉體魄,探索世界的工具。所以我所畫(huà)“嬰戲圖”作品,筆精墨妙,憨態(tài)可掬的小頑童刻畫(huà)得淋漓盡致,或歡呼跳躍,或嬉鬧奔跑,不只是表現(xiàn)出生動(dòng)活潑的姿態(tài)、專注喜悅的表情、稚拙可愛(ài)的模樣,還要讓人心生憐愛(ài),為之動(dòng)容,感受到童稚世界的無(wú)憂無(wú)慮。我通過(guò)賦予情感和生命力的藝術(shù)形象

孩童,來(lái)表露我對(duì)社會(huì)、自然、人生的體驗(yàn)和認(rèn)知,并通過(guò)線條、色彩、造型、構(gòu)圖等繪畫(huà)因素及整體的神韻來(lái)展示我自己的內(nèi)心世界。以自己的藝術(shù)載體象征性地滿足人們的精神渴求和審美需要,又以象征形式去實(shí)現(xiàn)對(duì)童年、對(duì)無(wú)憂無(wú)慮的時(shí)光的懷念與回歸。使欣賞者隨著這些可愛(ài)的孩子慢慢地進(jìn)入記憶,猛然間回憶往事想到一個(gè)人、一件事、以及整個(gè)童年。又比如我畫(huà)表現(xiàn)牡丹題材的作品,是將中國(guó)水墨畫(huà)的表現(xiàn)技法與青花裝飾工藝相結(jié)合,構(gòu)圖簡(jiǎn)潔而富有特色,花葉勾勒工整挺拔,暈染層次豐富,著意筆墨的變化運(yùn)用和生動(dòng)自然的表現(xiàn),構(gòu)圖采用下靜上動(dòng)、對(duì)比相襯的手法,實(shí)而不塞,空而不虛,章法有度,頗具詩(shī)意,設(shè)色濃艷而脫俗,很好地表現(xiàn)出牡丹的雍容華貴,而且在青花這一獨(dú)特顏料的表現(xiàn)下還賦予了牡丹溫婉素雅的一面,結(jié)合得是那樣自然與和諧。顛覆了以往人們畫(huà)牡丹只用色彩來(lái)表現(xiàn)它的雍容華貴,用這丹青的青花也能孕育出這樣美麗的花朵。這是我創(chuàng)作“牡丹富貴圖”作品的藝術(shù)風(fēng)格。

三、色彩是陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作中不可缺少的重要部分

陶瓷繪畫(huà)中的色彩,是一件陶瓷藝術(shù)作品的生命力所在。但色彩藝術(shù)同其它藝術(shù)種類一樣,在漫長(zhǎng)的歷史時(shí)期中,經(jīng)過(guò)歷代陶瓷藝術(shù)家的努力和探索,其觀念也在不斷地發(fā)生變化。一代代前輩藝術(shù)大師們耕耘不止,給后人們留下了無(wú)數(shù)的藝術(shù)財(cái)富。傳統(tǒng)的色彩理論對(duì)于畫(huà)面的色彩構(gòu)成更多的是依靠色彩的空間關(guān)系去表達(dá)(物體離觀者近則色彩鮮明突出,離遠(yuǎn)則變淡變冷)。但在現(xiàn)代的許多陶瓷繪畫(huà)大師的作品中,這種理論已被打破,陶瓷藝術(shù)家們根椐自己對(duì)世界的認(rèn)識(shí)和感應(yīng),重新組合、安排色彩來(lái)構(gòu)成畫(huà)面?？臻g關(guān)系,應(yīng)理解為色彩結(jié)構(gòu)上的位置關(guān)系,色彩的強(qiáng)與弱應(yīng)根椐畫(huà)面的需要來(lái)分配。我創(chuàng)作陶瓷作品繪畫(huà)畫(huà)面中的色彩,看似遵循傳統(tǒng)的色彩理論觀念,其實(shí)還是有所區(qū)別。在色彩上尋求一種變化,讓陶瓷畫(huà)面看起來(lái)能更加地與眾不同。

四、陶瓷繪畫(huà)中的筆觸

筆觸,是一種繪畫(huà)語(yǔ)言,屬“抽象詞匯”,在“物質(zhì)材料”和“形象詞匯”間處于繪畫(huà)語(yǔ)言的第二層面。繪畫(huà)語(yǔ)言是藝術(shù)作品“形式”范疇內(nèi)的外在層次,而藝術(shù)“形式”則是藝術(shù)表現(xiàn)的外在形態(tài)。通過(guò)這幾層關(guān)系我們就可看出,筆觸是整個(gè)陶瓷藝術(shù)作品形成之中鏈接藝術(shù)主體、客體和本體以及其它諸因素的一個(gè)小小的表面環(huán)節(jié),在陶瓷繪畫(huà)作品組成和繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程的諸多因素之中,筆觸并非關(guān)鍵環(huán)節(jié)。在我創(chuàng)作的陶瓷作品當(dāng)中,筆觸也是我所追求的內(nèi)容之一,我追求放松瀟灑的筆觸,力求讓畫(huà)面松散而不失精致,活潑而不失嚴(yán)謹(jǐn),讓畫(huà)面給人的感覺(jué)放松,而又不缺乏細(xì)節(jié);實(shí)而不塞,空而不虛。

五、畫(huà)面最后的處理

當(dāng)陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作基本完成后,所剩工作就是要把最后的畫(huà)面統(tǒng)一起來(lái),包括整體的顏色感覺(jué),細(xì)部及邊緣線的處理,最后到畫(huà)面整體結(jié)構(gòu)、布局滿意度、留白多少等,都是非常需要注意的地方。因陶瓷繪畫(huà)是“立體的”,因此調(diào)整陶瓷畫(huà)面也是一個(gè)極需要耐心的工作。

總之,陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作和其他繪畫(huà)創(chuàng)作是有很大區(qū)別的,陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作能更加自由地表現(xiàn)所觀察到的生活,人生態(tài)度等其他繪畫(huà)創(chuàng)作表現(xiàn)不出來(lái)的東西,更能激發(fā)出繪畫(huà)創(chuàng)作的熱情,使自己對(duì)陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生更加濃厚的興趣。

徐國(guó)琴

江西省高級(jí)工藝美術(shù)師,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,景德鎮(zhèn)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,景德鎮(zhèn)女陶藝家協(xié)會(huì)理事,是“青花大王”王步的第三代傳人。1990年開(kāi)始隨著名陶瓷美術(shù)家、王步第二代傳人、中國(guó)工藝美術(shù)大師王恩懷學(xué)習(xí)陶瓷美術(shù)裝飾,在名師的影響和指點(diǎn)下,其繪畫(huà)技術(shù)有了顯著提高。成為景德鎮(zhèn)瓷壇近年來(lái)較為引人矚目的青年陶瓷藝術(shù)家之一。

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