立體主義通常被認(rèn)為是西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的開(kāi)端。它力圖突破傳統(tǒng)繪畫(huà)的視覺(jué)秩序，建構(gòu)起一種具有觀念性的造型方法，形式方面的特征是追求幾何形體排列組合所產(chǎn)生的美感，它否定單一視點(diǎn)觀察事物和表現(xiàn)事物的傳統(tǒng)方式，在形象塑造和畫(huà)面空間處理上形成新的樣式。立體主義經(jīng)歷了三個(gè)發(fā)展時(shí)期：初期，畫(huà)家主要采取單純的幾何學(xué)形態(tài)來(lái)提煉和表現(xiàn)物象；中期，畫(huà)家強(qiáng)調(diào)對(duì)物象的局部分解，并把同一物體的幾個(gè)不同方面主觀地組合在同一畫(huà)面，試圖表現(xiàn)出時(shí)間的持續(xù)性；后期，畫(huà)家開(kāi)始注重畫(huà)面的整體效果，事物的形態(tài)又重新被重視，將表現(xiàn)具象的物體本身和表現(xiàn)抽象的結(jié)構(gòu)形態(tài)綜合起來(lái)。他們嘗試?yán)枚喾N不同素材的組合去創(chuàng)造一個(gè)新主題，甚至引入實(shí)物拼貼的手法，試圖使藝術(shù)家接近生活中平凡的真實(shí)。立體主義代表畫(huà)家有法國(guó)的畢加索、勃拉克、萊熱和西班牙的格列茲和格里斯等。

（龔平/中央文化干部管理學(xué)院副教授）

《阿維尼翁少女》

[法國(guó)] 巴勃羅·魯伊斯·畢加索

布面油彩?234.9×233.7cm?1907年

紐約現(xiàn)代美術(shù)博物館

《阿維尼翁少女》是立體主義的開(kāi)山之作，充分表現(xiàn)了立體主義的主要美學(xué)觀念。畢加索曾說(shuō)：“我要按照我的想象來(lái)作畫(huà)，而不是根據(jù)我所看到的。”作品受到塞尚的幾何形結(jié)構(gòu)和非洲黑人雕刻的影響。從題材看，像是歐洲傳統(tǒng)的“浴女”題材。畫(huà)家用變形的手法和幾何結(jié)構(gòu)描繪了五個(gè)少女，左邊兩位少女借用了黑人面具的形象，與畫(huà)面中其他少女形成鮮明的對(duì)比，有人也將這幅畫(huà)劃分為畢加索的“黑人時(shí)期”。畫(huà)中人物真實(shí)的形體被破壞了，然后按立體派原則，如變形、抽象和變換透視角度等方式重新結(jié)構(gòu)，使她們已經(jīng)變成現(xiàn)代女性的象征。

《三樂(lè)師》

[法國(guó)] 巴勃羅·魯伊斯·畢加索

布面油彩?203.2cm×187.9cm?1921年

費(fèi)城藝術(shù)博物館

1912年后，畢加索走上綜合立體主義的道路，他將各種解析后的幾何形體作平面的組合，造成畫(huà)面重疊的平面效果，描繪手段主要以線條和平涂的色彩為主?！度龢?lè)師》描繪了三個(gè)戴假面具的人物，一個(gè)在拉小提琴，一個(gè)在吹單簧管，第三個(gè)手按在鍵盤(pán)上，面前的桌子上有翻開(kāi)的樂(lè)譜，三個(gè)人物是以滑稽小丑為模特畫(huà)成。畫(huà)面以濃重的黑色來(lái)結(jié)構(gòu)分割，間以鮮艷的紅色、黃色、白色和適當(dāng)面積的紫灰、棕色等，以在統(tǒng)一中造成色彩對(duì)比和變化，人物形象以平面化和幾何形式出現(xiàn)，既具有描繪的隨意性，又有精心結(jié)構(gòu)的秩序感。曾有一個(gè)青年人問(wèn)畢氏，按照立體派的原則去畫(huà)人的腳應(yīng)該畫(huà)成圓的還是方的？畢加索道答：“自然界里根本就沒(méi)有腳！”

《格爾尼卡》

[法國(guó)] 巴勃羅·魯伊斯·畢加索

布油彩?349.3cm×776.6cm?1957年

馬德里國(guó)家索菲亞王妃美術(shù)館

畢加索在20世紀(jì)30年代完成了一件偉大的作品，這件作品超越了他的時(shí)代，成為20世紀(jì)人類文化的標(biāo)志之一，這就是在1937年畫(huà)的《格爾尼卡》。這幅畫(huà)來(lái)自具體的歷史事件，當(dāng)時(shí)支持佛朗哥的德國(guó)法西斯派飛機(jī)轟炸了西班牙境內(nèi)的格爾尼卡城。為了表示對(duì)這種暴行的抗議，畫(huà)家用他熟悉的立體主義語(yǔ)言，滿懷激憤地表現(xiàn)了這一事件。畫(huà)面上只有黑、白、灰三種顏色，肢解的人物、動(dòng)物等形象，都有各種象征的意義，其強(qiáng)烈的視覺(jué)效果組成了一派恐怖與劫難的慘象。這幅作品的另一個(gè)重要意義是，畫(huà)家實(shí)現(xiàn)了用現(xiàn)代主義的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)重大歷史主題的構(gòu)想。

《二重奏》

[法國(guó)] 喬治·勃拉克

布面油彩?130.5cm×162cm?1937年

巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心

立體主義是20世紀(jì)重要的畫(huà)派之一，立體主義畫(huà)家宣稱要打破傳統(tǒng)時(shí)空概念，在平面上表現(xiàn)從不同視點(diǎn)觀察的物體結(jié)構(gòu)，將自然的形體分解為幾何形切面，互相重疊地展開(kāi)。勃拉克就是這一新風(fēng)格的發(fā)起人。在《二重奏》中，人物和室內(nèi)靜物成了他體現(xiàn)立體主義觀念的材料。不論是人物的表情和動(dòng)態(tài)，還是鋼琴、椅子或墻壁，均以交叉的曲線和直線以及不同視點(diǎn)的平涂塊面重新結(jié)構(gòu)而成，具有一種韻律感。洗煉的畫(huà)面，將法國(guó)式的理性與感性融為一體。當(dāng)人們向勃拉克討教立體主義的原則時(shí)，他答道：“與其把事情說(shuō)得更清楚些，我寧可把它弄得含糊些?！?/p>

《三女子》（局部）

[法國(guó)] 費(fèi)爾南·萊熱

布面油彩?183.5cm×251.5cm?1921年

紐約現(xiàn)代美術(shù)博物館

萊熱沒(méi)有像立體派別的畫(huà)家那樣朝抽象的路子上走，而是轉(zhuǎn)向了對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的描繪。萊熱認(rèn)為工人是工業(yè)社會(huì)的主體，同時(shí)也是機(jī)器的操縱者，按照機(jī)器的幾何原則來(lái)塑造的人，也就是機(jī)械時(shí)代的工人。這幅作品是他這一思想的代表作。此畫(huà)用紀(jì)念碑的構(gòu)圖表現(xiàn)了用管道、螺釘和鉚釘構(gòu)成的三個(gè)女工形象，這三個(gè)表面上沒(méi)有個(gè)性的女人卻具有一種英雄式的品格。在這里，萊熱似乎對(duì)運(yùn)動(dòng)不感興趣，而一心追求某種靜止的畫(huà)面效果。畫(huà)中所有的形象都是安靜的，仿佛連空氣都凝固了。他利用傳統(tǒng)的裸女題材來(lái)象征她們是現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)的真正女神。

《吉他》

[西班牙] 胡安·格里斯

布面油彩?61cm×50cm?1913年

私人藏

格里斯在立體主義的行列中是獨(dú)樹(shù)一幟的，他畫(huà)中蘊(yùn)含的象征和寓意，形成了一個(gè)復(fù)雜而嚴(yán)密的體系?！都分芯降墓P法，數(shù)學(xué)化的空間分割產(chǎn)生一種韻律感。吉他明顯的幾何形結(jié)構(gòu)，在不斷錯(cuò)位、重復(fù)后，組成了一個(gè)具有新的秩序的物體；穿插其間引人注目的，還有拼貼在畫(huà)中的古典繪畫(huà)作品的印刷品，把抽象和具象結(jié)合在一起，豐富了立體主義繪畫(huà)的材料運(yùn)用和表現(xiàn)手法。

《約瑟特·格里斯女士像》

[西班牙] 胡安·格里斯

布面油彩?116.5cm×73cm?1916年

馬德里普拉多博博物館

格里斯的立體主義繪畫(huà)有很強(qiáng)的設(shè)計(jì)性，構(gòu)圖精確而講究，人物總有一點(diǎn)幽默的意味。在這幅肖像作品中，畫(huà)家把立體主義的空間與真實(shí)的空間巧妙地結(jié)合在一起，幾何形的平面分割、色塊的節(jié)奏安排以及具象的結(jié)構(gòu)提示，非常有機(jī)地穿插起來(lái)；在此，畫(huà)家更多的是把畢加索、勃拉克的實(shí)驗(yàn)作為一種規(guī)范的語(yǔ)言來(lái)運(yùn)用，使畫(huà)面顯得理智而精美。

《讓·科克托的肖像畫(huà)》

[西班牙] 阿爾伯特·格列茲

116.3cm×80.3cm布面油彩?1916年

該畫(huà)的主角是一位年輕的先鋒派詩(shī)人，喜歡穿著各式奇形怪狀的軍裝在巴黎街頭散步。畫(huà)家通過(guò)這個(gè)形象將戰(zhàn)火中的廝殺和先鋒派美學(xué)合而為一。有評(píng)論家指出：“這是垂直意象的具體化，富有魔力的震顫產(chǎn)生復(fù)雜的節(jié)奏感，與血統(tǒng)高貴的纖細(xì)手掌中若隱若現(xiàn)的斜紋相呼應(yīng)。這一閃爍著智慧光芒的垂直形體完美地包裹在復(fù)調(diào)的、多彩的四邊形和三角形的馬賽克中……”這幅作品在堅(jiān)守立體主義創(chuàng)作觀念的基礎(chǔ)上，可以看出未來(lái)主義的影響，如對(duì)色彩的重視，人物動(dòng)態(tài)所表現(xiàn)的動(dòng)感等因素，均具有意大利風(fēng)格的影子。