葉子

周?剛

1961年出生于陜西，祖籍山東。1988年中國美術學院本科畢業(yè)，獲學士學位，同年留校任教至今。1998年中國美術學院研究生畢業(yè)，獲碩士學位?，F(xiàn)為中國美術學院教授，中國美術學院設計藝術學院副院長；中國美術家協(xié)會水彩藝術委員會委員，浙江省美術家協(xié)會理事。曾多次擔任全國水彩畫、水粉畫評審委員。

曾在《新美術》、《美術觀察》等刊物上發(fā)表30多篇論文。出版專著：《水彩新技》、《中國水彩名家技法》、《工藝美術》、《廣告創(chuàng)意》、《素描表現(xiàn)技法》、《水彩畫研究》等；出版畫冊：《中國當代美術家·周剛》、《中國美術家·周剛》、《中國當代實力派畫家·周剛》、《獨行者的腳步·周剛》、《周剛·武義寫生作品集》、《道內象外·周剛作品集》。在國內外數(shù)十家刊物上發(fā)表作品百余幅，并在美、日、韓、新加坡、印尼、馬來西亞等國家和臺灣、香港等地區(qū)及內地十多個城市舉辦個展或參加聯(lián)展。

一

“我們必須穿越一個從群體中最終走向消失的并為自己劃定的怪圈。

“可憐的藝術家，謹慎地為自己畫了一個又一個的圈……

“藝術家有一種強烈而又自發(fā)的印象，這種印象改變了他周圍的其他印象。這種印象就是藝術家作品中的個性特征。

“個性無須我們刻意地去尋找和追求，因為個性本來就有。沒有必要為了體現(xiàn)個性而在作品中走出一個‘我來。重要的是如何提高這個‘我本身的質量?！?/p>

……

這是周剛于1991年發(fā)表在《新美術》雜志上的一篇自我獨白。在我與周剛從相識到相知的這近20年的交往中，這段富有想象力并充滿哲理的“藝術坦言”被我一直牢記在心。因為那時周剛雖已成了海內外名聲不小的水彩畫家，然我堅信，日后的周剛名聲將會更大。他所創(chuàng)作的水彩畫將會遠遠走在同代人的前面。

二

水彩畫是一個古老而又年輕的藝術門類，是文藝復興時期萌發(fā)于西歐并逐步普及開來的一個畫種。但歷史上以水調色而畫畫的時間則可上溯到原始社會，至文藝復興起已經(jīng)有人用水和膠調成透明或半透明色在羊皮上作畫。一個世紀以來，水彩畫自西方傳入中國后，經(jīng)幾代人的努力，水彩畫的面貌已有重大的變化。然要對水彩畫下一個正確的定義還真難。不過，周剛認為“水彩畫就是以水為媒介調和色彩而繪成的畫”。他還認為：“水彩畫具有無限潛能，并有十分悠久的歷史。這在世界繪畫史上已不再是新鮮的了，而且具有獨立存在的方式和地位。水的特點是透明、流瀉并具溶合力，讓你感受到的張力。如何用水彩這種藝術語言表達對生活的真切感受和對生命的真實體驗，這是水彩畫最本質的問題，或者說，是一切藝術最本質的規(guī)律。它與不同的顏料混合便可產(chǎn)生非常豐富的變化，可以淋漓盡致地抒發(fā)內心的精神世界?！惫P者對水彩畫的認識以及收藏研究正是緣于周剛本人，尤其是他所創(chuàng)作的水彩畫藝術世界。

周剛是一名畫家，也是一位藝術家。在我看來，作一名畫家相對容易；但作為一名藝術家卻很難。難的并不在于繪畫本身，而在于繪畫以外的功夫，這包括學識、修養(yǎng)、意識、情感等等一些不被一般人所認識的東西。然周剛幾十年來一直在這些方面苦苦追求與尋覓。

可以說，在同代人中，我還沒見過能像周剛這么刻苦發(fā)憤的人。他對工作尤其是對水彩畫的熱愛簡直到了發(fā)狂的地步。這便是造成今天的周剛和他那水彩畫藝術成功的緣由。

除了工作、畫畫，他幾乎沒有其他的嗜好——唯一的嗜好就是讀書。他每次外出寫生，那沉沉的背包里總要塞上一兩本他認為必須閱讀的書。每天寫生回到寓所，便翻出書本大聲朗讀，以此釋放疲憊不堪的身心。當他寫生作畫時，那瘋狂的勁頭簡直讓人不忍坐視。一遇上他所要描繪的對象時，他頓時會變得兩眼閃光，渾身冒汗，膝關節(jié)跪出血泡卻全然不知。正是這勤奮好學的精神鑄就了一個不平凡的周剛，以至于人們在翻閱他寫的介紹水彩畫新論的學術著作時，才慢慢地真正了解他。

“一個多么不容易的周剛??！希望你一路走好，千萬別傷了身體。”我今年春節(jié)陪他去西雙版納實地寫生，在分別后，我內心深深地為他祝福。

“當一個人將自己的事業(yè)視作生命時，他的親友可能會離他而去?！辈恢裁丛?，我想起了西方一位哲學家的這句名言，我的心有些痛楚。

三

周剛的水彩畫藝術有著扎實的功力、新奇的構圖、絢麗的色彩、嫻熟的技巧，水彩畫所有的藝術元素在周剛的水彩畫創(chuàng)作中得到了完美的體現(xiàn)。他創(chuàng)作了一個非他莫屬的水彩藝術世界，一個無人可替代的屬于他自己的藝術境界。

周剛的水彩首先得力于他嫻熟的用水技巧。

水彩畫最大的特點就是用色和用水。這與油畫的色彩有些相同，然其用色的技法并非相等；這與國畫的用水有些相似，然其用水的方法并不相同。其色彩的色相、明度、彩度，以及色調和對比，似乎比油畫和國畫更為講究，并形成了自己獨特的水彩法以及體系。而水彩之所以稱之為水彩，其彩和水的運用是創(chuàng)作成敗的關鍵。

周剛的水彩，其用水十分神奇。以水蘸色似乎不多不少，恰到好處。在他的筆下，水不僅起到了稀釋顏料、調節(jié)濃淡、增強亮度的作用，而且真正起到了渲染、潤澤和銜接畫面的功能。他那色彩繽紛的各種色調，在其水分的撞擊下，使所繪物象達到了濃淡相宜、冷暖相融、遠近相間的藝術效果，產(chǎn)生出極為豐富的萬千景象，從而創(chuàng)造出無以言狀的藝術勝境。

周剛水彩畫的成功還取決于其造型準確的基礎，這基礎便是素描和速寫。周剛的素描功底十分扎實。造型能力之強，塑造結構之準，形態(tài)神韻之活在他撰寫的《素描表現(xiàn)技法》一書中得到完美的展現(xiàn)。獨特的觀察力和表現(xiàn)力，使其所繪對象在瞬間就能活生生地顯現(xiàn)出來。素描很能看出一個人的繪畫基本功，這正如米開朗其羅所言：“掌握了這種東西（素描）的人，可以相信自己占有著一筆巨大的財富?！彼米约旱难劬θビ^察事物，用自己的手去表現(xiàn)人的靈魂和自然的靈性，這是一種從心底流露出來的對大自然的愛。尤其是他那大膽而神速且寥寥幾筆就勾勒成的形體，為他水彩畫的藝術創(chuàng)作打下了堅實的鋪墊。

其次，周剛的水彩畫色調十分豐富而又極具變化。他的用色與傳統(tǒng)方法密切相關，但又不囿于某家某派，是按自然色彩所包含的特定內容擴充開來。其所敷色調具有極佳的象征意義，使整個畫面產(chǎn)生了強烈的對比效果，讓自然界中的物體表現(xiàn)得相當精美。他的用色，是那么的巧妙，那么的嫻熟，那么的果斷而大膽。筆觸一擦而過，大自然的瞬息萬變在他的筆下停留，凝住了最為光彩奪目的瞬間。這是作者熾熱情感自然釋放的必然結果。美在韻律的均衡中產(chǎn)生了，在變化中走向統(tǒng)一，在統(tǒng)一中求得變化，綻放出驚人的眩目美感，一如他創(chuàng)作的《窗外有風》、《正午陽光》、《一片云》等佳作。

色彩的對比，其對立性很強，是在質或量兩個極不相同的要素配列時，令人感到相互間的特質被特別強調出來的一種現(xiàn)象。這除了要求在水彩畫創(chuàng)作中對色彩正確運用之外，還有對題材其形態(tài)、質地、結構等方面的巧妙安排。而這其中，支配色又起了決定性的作用。支配色又分別通過色相、明度和純度等要素產(chǎn)生著視覺效果。與此同時，整幅作品的畫面多半還受面積大小的制約，一旦安排不妥，就會混沌一片，破壞畫面。

周剛在水彩創(chuàng)作中，善用支配色，喜用支配色，且將其用得大膽與洗練。他所創(chuàng)作的《晨夢》、《浴》、《青海涼風》和《盛夏》這類裸體美人畫作，盡管畫中色塊多樣，冷暖不一，然其人體的設色，卻是顯得那么的單純、明亮和清澈，并常常以橙色、黃色、肉色等暖色調作為主體。在這里，支配色無疑達到了決定性的效果，在整體的變化中給人以統(tǒng)一而完美的印象；在多樣而統(tǒng)一的層次支配下，畫中形象反而顯得光彩奪目，栩栩如生，張力四射，讓人感到難以釋懷的視覺美。有時，針對整幅畫面色調過于單調，周剛要改變這一局面，則又大膽地運用了強調色，這便使得在畫面整體融合中顯得過弱的配色產(chǎn)生出其色調的強烈對比，從而取得了平衡的美感。

周剛的水彩作品，其用色實在是太神奇了。他在進行創(chuàng)作時，當幾個局部維持著畫面上某種間隔配列時，又能夠令人感覺到動態(tài)的連續(xù)關系。因畫面色彩要素中的色相、明度、純度等方面的變化而造成的某種強弱、輕重、冷暖等這些不同質的色澤經(jīng)過巧妙的配合，就能產(chǎn)生出色彩的抑揚頓挫、連續(xù)反復的韻律動感。周剛新近創(chuàng)作的《戴帽的女孩》、《紙月亮》、《山東農(nóng)家風景》等作品，就是用光譜色彩組成了一個明亮瑰麗的實體。畫中的景物更是渾然一體，那些金黃色、橙色、肉色和蔚藍色，在周剛的筆下，相互交織，互相輝映，空氣與光影在其間徜徉回蕩，演繹出一曲曲與生命共舞的視覺交響樂。

四

長期的寫生，不斷的實踐，是造就周剛水彩畫創(chuàng)作成功的又一關鍵。

每年節(jié)假日和寒暑假，周剛總要外出寫生。就是帶著學生外出考察，他也總要帶上他的畫具。他從不放棄一切機會，將足跡遍布祖國的大江南北。寫生已構成他水彩畫生活的全部。

為盡量不受外界干擾，使自己能安下心來認真研究寫生的價值和作用，周剛自1992年起，特意選擇了位于浙中南的一個古村落俞源作為自己的寫生創(chuàng)作基地。俞源在浙江省武義縣，始建于明代中葉，據(jù)說是根據(jù)劉伯溫太極星象論而建立起來的一個古村落。它依山傍水，風景秀麗，是一個具有優(yōu)美的自然風景和獨特的人文景觀的村寨。每年一有空，周剛就會深入此地，一待就是一星期、十幾天或整個寒暑假，至今，他已有20多次深入俞源的農(nóng)家院落、田陌村頭、山嶺泉流之間，從中感悟這古老而淳樸的村落所呈現(xiàn)出來的特有美境，以激發(fā)自己創(chuàng)作的激情和靈感，從而尋找水彩畫藝術表現(xiàn)的形式與內涵。他的《俞源村口》、《俞源萬春堂》、《老漢》等作品就創(chuàng)作于此地。俞源成了他的第二個故鄉(xiāng)；不過被他稱作第二故鄉(xiāng)的還有溫州楠溪江的林坑村、江西的婺源以及云南的大理等地。

長期的寫生實踐，使周剛不但在觀察自然中得到了豐富的色彩表現(xiàn)經(jīng)驗，而且磨煉了他剛毅而堅韌的意志。尤為重要的是經(jīng)過長期而艱苦的寫生研究，他已逐漸摒棄了傳統(tǒng)固有的用色章法，取而代之是他自己的一套用色方式，最終梳理出了展現(xiàn)大自然瞬息萬變的色調規(guī)律。

周剛的很多寫生隨筆，無需再加工便是一幅幅精美的藝術作品。這些寫生作品中的光色調子來源于畫家對大自然的觀察，更是作者長期以來對光色原理深入探索的必然結果。周剛意外地找到了光影與色彩的和諧點，并在其中自由地翱翔。

讀周剛寫生畫作，其光譜色澤已組成了明亮而絢麗的形體實質。畫面中的形象鮮明生動，光彩照人。在他的筆下，色彩是那么愉悅，色塊是那么亮麗，色調是那么和諧，豐富而多變的色彩在光的趨動下形成了多彩而豐富的景象，生命與自然渾然一體。

周剛創(chuàng)作了一個水彩神話！這神話講述的是一個又一個美麗而動人的故事。

五

周剛在水彩畫藝術創(chuàng)作方面取得了巨大的成就，這自然得力于他的勤學與苦思。而在我看來，他的成功更多的得益于他能夠在讀書求學中向自然學習，還在于他獨特的性格和堅韌的毅力。

周剛現(xiàn)任中國美術學院教授、設計藝術學院副院長、碩士研究生導師；現(xiàn)為中國美術學院學術委員會委員、中國美術家協(xié)會水彩畫藝術委員會委員、浙江省水彩畫家協(xié)會主席。如今，了解他的人只知道他的水彩畫畫得特好，卻忽略了他本身的工作和職務，以至給他造成了很多不必要的麻煩、痛苦和煩惱。而人的理想和現(xiàn)實總是那么不協(xié)調。而唯有藝術才能釋放周剛內心無法言述的煩惱和痛苦。

周剛常和我說，他自己是一個“孤行者”，可我覺得他并不孤行。他常與自然為伴，自然對藝術家而言，是一位永遠可以向其請教的大師！