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        釉中丹青色 瓷苑傲群芳

        2012-04-29 00:44:03曹淦源
        收藏界 2012年3期
        關(guān)鍵詞:釉里紅洪武裝飾性

        曹淦源

        三、淵源與變通

        元代是我國繪畫史上重要的轉(zhuǎn)折期,由宋代的尚“理”到表“意”的審美特征,在元四家的山水畫和墨竹畫中得到充分的體現(xiàn)。同時元人畫竹以筆墨表現(xiàn)簡遠、清真的情懷也成為時代風尚。據(jù)史籍記載畫竹名家輩出,多達百余人,許多還是畫史上烜赫的大家,如李父子、高克恭、趙孟頫夫婦、吳鎮(zhèn)、顧安、柯九思、倪瓚等,或?qū)9ぁ⒒蚣嫔?,作品傳世成為珍寶。李衎還有著述《竹譜》,對當時和后世都產(chǎn)生深遠影響。元青花和洪武釉里紅“三友圖”彩繪都汲取了元人畫的營養(yǎng),畫竹竿“上一筆兩頭放起,中間落下,如月少彎?!碑嬛袢~“下筆要勁利,實按而虛起,一抹便過”(李衎《竹譜》)。如圖5-5竹竿的節(jié)兩邊微翹,節(jié)間留白,用筆勁健,線條挺直,與柯九思《清閟閣墨竹圖》(圖13,北京故宮博物院藏)、李衎《四清圖》(圖14,同上)等的形態(tài)和筆墨都十分相似。圖3-2、圖10上左右紛披、茂密低垂的竹葉,也可追溯到趙孟頫一門墨竹卷《秀出叢林》,從其中管道昇所畫的一段畫上(圖15,同上),兩者比較,也有許多相通之處。

        當然,中國畫與陶瓷彩繪畢竟是兩個藝術(shù)門類。陶瓷彩繪的匠師在吸收、借鑒傳統(tǒng)繪畫的過程中,更著重符合工藝材質(zhì)的要求,適應(yīng)繪制的限制,遵循裝飾的規(guī)律,這些方面上文已有論述。再以梅花作比較,元代畫家王冕以畫梅著稱畫壇,其梅畫或干粗枝繁花密,或瘦枝花疏,筆墨均清新古雅,生意盎然。不過上文已述元末明初釉下彩繪中,梅的干枝與花的形態(tài),突出縱橫的線條(造型單元)、夸大的花形,以表現(xiàn)景物在器型上的裝飾性,與王冕的素梅(圖16,上海博物館藏)和墨梅(圖17,北京故宮博物院藏)構(gòu)圖、形態(tài)和筆墨意趣都有很大的區(qū)別。生搬硬套國畫的特色就喪失了陶瓷彩繪獨特審美價值了。

        四、品位與風格

        目前發(fā)現(xiàn)的元青花和洪武釉里紅“歲寒三友圖”都十分稀少。根據(jù)近十來年景德鎮(zhèn)御窯廠考古資料(洪武青花折枝花卉紋蓋尊、洪武青花松竹梅圖執(zhí)壺等)類比以上釉里紅各器物應(yīng)屬官窯瓷。但是,從審美角度分析,各器物的圖畫反映出不同的品位和風格。以上三例兩尊和梅瓶的整體布局(主體圖畫與輔助紋樣的幅度比例、層次等),圖畫的構(gòu)圖、景物的形態(tài)、技法和色調(diào)等都達到極高的境界,應(yīng)屬于最高的品位。兩個尊之間比較,圖3-1雄渾、蒼勁、樸茂,圖10則清麗、瑩潤、華貴,反映了一個時代高品位彩繪藝術(shù)風格的多樣化。兩個玉壺春瓶圖4-1、圖4-2,圖11-1、11-2的圖畫比較,松、梅的形態(tài)大致相同。竹的形態(tài)卻不一致,前者清秀,稍嫌柔弱;后者構(gòu)圖都太勻太散,筆力也稍顯稚弱??傮w上兩瓶風格相當,品位比尊、梅瓶遜一層次??傊?,洪武釉里紅兩尊三瓶(一梅瓶、兩玉壺春瓶)的“歲寒三友圖”代表了這個時代彩繪的藝術(shù)風貌。

        元末明初景德鎮(zhèn)釉下彩繪的圖畫,由繪畫性與裝飾性相融形成早期釉下彩繪圖畫的藝術(shù)特征。到永樂、宣德時以雙鉤、拓染取代,繪畫性逐漸減弱。“空白期”青花人物圖上彩繪表現(xiàn)出濃郁的筆料畫意,但缺乏釉里紅,成化開始著重青花的裝飾性,清康雍乾時代釉里紅燒造雖然穩(wěn)定,但也缺乏筆料畫意??v觀古代陶瓷釉里紅圖畫,明洪武“歲寒三友圖”已成絕響,特別是以本文舉例的兩尊一梅瓶代表最高品位的圖畫,參錯豐茂的構(gòu)圖、生動清奇的筆意、紅艷有韻的色彩、高雅絕俗的格調(diào),令人回味無窮。(全文完)

        (責編:雨嵐)

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