這幾年的當(dāng)代藝術(shù)展，作品形式和題材大同小異，找不出最好的作品，也找不出最差的作品，幾乎看得讓人想吐。最近有幾個收藏家和藝術(shù)投資人也說看當(dāng)代藝術(shù)展要吐。連原來不懂藝術(shù)的人都要吐，這個問題顯然十分嚴(yán)重了。

——朱其

為什么看不懂畢加索，徐悲鴻就是很早說出來不懂畢加索和馬蒂斯的人。他不但不懂畢加索，還討厭畢加索。他也不喜歡印象派，他喜歡古典藝術(shù)。一直到出國以后我才知道徐悲鴻懂的不是古典主義，也不是印象派，而是沙龍文化。而劉海粟覺得畢加索的畫跟中國畫文化相同，從而與徐悲鴻對立起來。

——陳丹青

女性是我一直在畫的，因為在我看來女性是特別適合我的表現(xiàn)對象，她很細(xì)膩、很敏感，表現(xiàn)力特別強(qiáng)。我作為一個男性從這個角度去看會有一些特殊的視點。作為一個造型藝術(shù)家，我覺得人的性格也好，氣質(zhì)也好，都可以通過非常具體的造型表現(xiàn)出來。這是我所做的得心應(yīng)手的。

——何多苓

現(xiàn)在藝術(shù)品市場賺的是消費者貪心的錢。這個市場本就不該是個全民收藏的地方；今天已經(jīng)無“漏”可撿，“只有上當(dāng)?shù)臋C(jī)會，沒有撿便宜的機(jī)會”，拍賣場“最值錢的是過億的故事，不是過億的價格”。

—— 郭慶祥

拍賣充滿了偶然性，所以很難以一場拍賣的勝負(fù)來決定秋拍的結(jié)果，任何人拿蘇富比拍賣來明確地預(yù)告秋拍的未來都是腦殘的。不過可以肯定的是，市場仍然很繁榮，尤其當(dāng)重要藝術(shù)品流入市場的時候，將仍會有巨量資本去追逐。

——李蘇橋