余冰

《耕耘》是抗戰(zhàn)時期在香港出版的雜志，主編是當時23歲的女畫家郁風。

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，內(nèi)地一批文化人轉(zhuǎn)移到香港。1939年，在靠近西環(huán)的半山上一個叫學士臺的地方，有一排陳舊的樓房，住著上百戶人家。畫家張光宇、張正宇、葉淺予、丁聰，作家葉靈鳳，詩人戴望舒、徐遲，翻譯家馮亦代等，有的是拖家?guī)Э冢械氖菃紊硪蝗耍蠖甲≡谶@里。

郁風，1916年生于北京，浙江富陽人。父親郁華曾為著名法官，上海淪陷后被日偽特務(wù)暗殺。叔父就是著名作家郁達夫。她從北平藝專畢業(yè)后，又到南京中央大學深造?？箲?zhàn)開始后在第四戰(zhàn)區(qū)政治部宣傳組，1939年7月初日本人占領(lǐng)廣州后，她到香港。學士臺是她經(jīng)常去串門的地方。

《耕耘》是怎樣創(chuàng)刊的？郁風回憶：大家聚會在一起閑談，既然這么多人中有作家、詩人、畫家、設(shè)計家，何不辦一個刊物？從內(nèi)容到形式，幾經(jīng)醞釀，刊物定名《耕耘》。這年年底，剛好夏衍從桂林到香港為《救亡日報》購買印刷器材，郁風去征求他的意見。夏衍認為辦這樣一個以文藝的多種形式宣傳抗日的刊物非常好，還可以團結(jié)更多的人，成為一個統(tǒng)一戰(zhàn)線的文藝陣地?！坝谑俏覀儧Q定了編委的名單：丁聰、徐遲、黃苗子、張正宇、葉淺予、郁風、夏衍、張光宇、葉靈鳳、戴望舒?！保ㄓ麸L：《永遠值得記取》）郁風當時還沒有找到正式工作，大家推舉她任執(zhí)行主編。從未編過雜志的郁風就走馬上任了。

《耕耘》沒有編輯部，各人準備自己的文章和畫作，定時交稿，同時分頭發(fā)信向全國各地的朋友們約稿。郁風負責集稿、發(fā)排、跑印刷所、看校樣、開郵箱、通訊、算稿費等一切事務(wù)。經(jīng)費是大家湊的。本來馮亦代還拉了藥行的廣告，后來大家考慮，放上一點不三不四的廣告，破壞整個版面，索性放棄這個收入。經(jīng)過幾個月的籌備，第一期在1940年3月印出，因為向內(nèi)地和海外發(fā)行需要時日，版權(quán)頁上的出版時間是“4月1日”。兩千冊雜志大都由生活書店發(fā)行到內(nèi)地，大受讀者歡迎，美術(shù)界的朋友更是如獲至寶，輾轉(zhuǎn)傳閱。

第二期《耕耘》因為經(jīng)費和稿件的周轉(zhuǎn)，遲到8月才出版。第三期編好之后，郁風說：“終因戰(zhàn)地阻隔，賣出的書資金轉(zhuǎn)不來，眼睜睜地因為掏不出錢而看著它夭折了。”（《曾經(jīng)有過這樣一本雜志：（耕耘）》）

《耕耘》僅出兩期，卻以獨具的特色在中國期刊史上留下了輝煌的一頁。

創(chuàng)刊號沒有發(fā)刊詞，郁風寫的《編后記》中說：內(nèi)地“由于印刷制版條件的漸趨困難，使得不少好作品埋沒了，國外的可供參考的作品更無從輸入，各地方的藝術(shù)宣傳的新發(fā)展很難得到互相交換的好處，而這些是提高藝術(shù)水準的必要條件。同時，抗戰(zhàn)之后在刊物中常見的只有文學和漫畫木刻，其他姐妹藝術(shù)如雕塑、音樂、油畫或中國舊形式的水墨畫、舞俑等雖然還是鳳毛麟角，但是也應該盡量發(fā)掘介紹，使它們同樣也能得到普遍的愛好和認識，成為民族解放斗爭的武器。所以《耕耘》將試著成為上述這些工作任務(wù)的支柱之一。當然理論的建設(shè)和檢討也將是《耕耘》的主要內(nèi)容”。

第二期的《致讀者》中說：“在目前中國的藝術(shù)戰(zhàn)線上，有兩個并重的工作任務(wù)：對于大眾的鼓勵、宣傳、教育，和促進自身進步的介紹、研究，各種表現(xiàn)形式的創(chuàng)造及嘗試。任何刊物都有一定的篇幅限制，依照編輯和印刷上不同的便利條件，或稍稍偏重于前者，或稍稍偏重于后者；在一個總的共同目標下的分工，我們相信是無害而且合理的?！?/p>

上面兩段話說明了刊物的性質(zhì)和任務(wù)?！陡拧肥且槐揪C合性的文學藝術(shù)雜志，介紹漫畫、木刻及音樂、油畫、中國畫、舞蹈等姐妹藝術(shù)，研究這些藝術(shù)形式的創(chuàng)造和嘗試，為民族解放斗爭服務(wù)。

兩期《耕耘》有徐遲、韓北屏的小說，艾青、袁水拍的詩，司馬文森的散文，但篇什不多，占用最大篇幅的是兩個內(nèi)容：

一是藝術(shù)的評論和研究。思慕（劉思慕）的《藝術(shù)工作者的政治武裝》，提出當前藝術(shù)工作者光是宣傳敵人的殘暴和我們戰(zhàn)士的英勇已經(jīng)不夠了，必須對形勢有深刻的認識。巴人（王任叔）的《靈魂的探險》強調(diào)“探險者還得從個人的靈魂中出來，看看這造成罪惡的靈魂的社會階級和階級社會”?！秾τ诂F(xiàn)階段中國繪畫的意見》總題下刊載了盧鴻基、特偉、所亞等8位畫家針對當時美術(shù)戰(zhàn)線存在的問題的意見。景宋（許廣平）的《魯迅與中國木刻運動》，論述了魯迅對中國現(xiàn)代木刻發(fā)展的貢獻。葉靈鳳編譯的《木刻論輯》，介紹當代英美木刻家的創(chuàng)作經(jīng)驗和技巧方法。西諦（鄭振鐸）的《關(guān)于“太平山水詩畫”》是對《中國版畫史圖錄》中一卷的介紹，意在為中國新興木刻提供中國木刻版畫的藝術(shù)遺產(chǎn)。適夷的《文藝和繪畫的結(jié)合——關(guān)于文藝插圖、連環(huán)圖畫》、林林的《關(guān)于民間文藝的斷想》、鄭可的《浮雕和牌雕》、吳曉邦的《中國舞俑》，分別討論了一般不常論及的藝術(shù)門類。還有常任俠作詞、張曙作曲的歌曲和戈忻（陳歌辛）為魯迅詩《慣于長夜過春時》譜的曲，發(fā)表時都用五線譜制版，并附有作者對演唱和伴奏要求的詳細說明。

一是多種形式的美術(shù)作品。漫畫、速寫、木刻等，形式多樣。張光宇、葉淺予、陽太陽、周令釗、廖冰兄、小丁、黃苗子、李樺、張望、新波、古元、沃渣等畫家?guī)缀跏恰耙痪W(wǎng)打盡”。刊載的詩、散文和短篇小說都有插圖。還先后介紹了英國漫畫家大衛(wèi)·羅（David Low）和美國漫畫家威廉·格羅泊爾（William Gropper），同時配發(fā)了他們的漫畫。第二期特別加了葉淺予的《魯迅六十誕辰紀念畫像》和郁風的《高爾基逝世四周年紀念畫像》，兩張全版素描插頁贈送讀者，這在當時是少有的“壯舉”。

《耕耘》封面為裝幀大家張光宇設(shè)計。郁風雖說是第一次編雜志，但在張光宇指導下出手不凡。16開本48頁的篇幅，圖版在一半以上，版面圖文穿插，美觀大氣，真正是圖文并茂。郁風說：“每篇文章盡可能有圖版配合，而且要舍得篇幅，不是鬼頭鬼腦的小豆腐干。單獨發(fā)表的美術(shù)作品就更是常用滿版?！苯袢湛磥?，依然賞心悅目，充滿魅力，編輯出版行家為上世紀40年代就有如此新的設(shè)計水平而驚訝不已。

《耕耘》的版權(quán)頁列出：出版者耕耘社，編輯人郁風，發(fā)行人黃苗子?！啊陡拧分艹霭妫奎S苗子的支持?！瘪T亦代回憶，“他當時是國民黨在港出版的《國民日報》經(jīng)理，由他的關(guān)系找到一家印刷廠承印，對外則稱這個刊物是桂林出版的?！保ā段业奈乃噷W徒生涯》）徐遲說：黃苗子“既愿意幫忙籌款，并可以去辦理那個比較難辦的在香港政府登記的手續(xù)。因為香港政府有一個出版法，刊物登記要給出三千元港幣的保證金。這事后來他也沒有辦成。但他找到了一個印刷廠承印，冒充這是一個在桂林編輯、印刷、出版的刊物，是郵運來香港出售的。這樣一來，就免交此項巨款了”。（《我的文學生涯》）刊物出版時黃苗子已由香港去重慶，版權(quán)頁的通訊處“重慶中二路224號”實際就是黃苗子的地址，虛晃一槍，再加一個“轉(zhuǎn)香港郵箱1558號”。

黃苗子，原名黃祖耀，1913年生，廣東中山人。他和郁風因為對藝術(shù)的共同愛好，在《耕耘》之前早已是朋友，《耕耘》之后而成戀人，1944年在重慶結(jié)婚。一對藝術(shù)家，甘苦相守一個甲子?！拔母铩敝蟹驄D冤獄7年，同被關(guān)押在一個監(jiān)獄，彼此卻不知對方身在何處。2007年，郁風遠行；2012年，黃苗子百歲去世。滄桑閱盡，《耕耘》已成清流絕響。