摘要：概念隱喻不僅是一種語言現(xiàn)象，更是一種重要的認知模式，它在人們的語言、生活、思維活動中無處不在。概念隱喻涵蓋了結構隱喻、方位隱喻和本體隱喻這三種類型，文章從這三種類型出發(fā)，詳細論述了概念隱喻在電影片名翻譯中的運作模式和藝術效果。

關鍵字：概念隱喻；認知；電影片名翻譯

在經(jīng)濟全球化的影響下，各國文化娛樂活動逐漸融合，相互交流的潮流中。電影作為娛樂教育文化的重要方面，受到國內(nèi)外的廣泛關注。電影片名作為電影的一大賣點，兼有藝術欣賞和商品廣告的雙重功效。片名翻譯的好壞直接影響著影片藝術性的展示和商業(yè)吸引力的大小，是影片在國與國之間傳播過程中的重要一環(huán)。

在電影片名的翻譯中，最重要的是目標語表達與源語相同的意思，使兩國觀眾對電影片名有相同或相似的認知。文章以概念隱喻（conceptual metaphor）的認知功能為研究取向，從概念隱喻的三種類型出發(fā)，解讀電影片名翻譯中概念隱喻的認知功能。

一、概念隱喻及其認知功能

1.概念隱喻的主要觀點。概念隱喻理論由Lakeoff 和Johnson提出。它與以前修辭學認為隱喻是由本體、喻體和相似性構成的觀點不同，認知語言學則把隱喻視作兩個域之間的映射(mapping)。Lakoff 用源域（source domain）與目標域（target domain）之間的映射及意向圖示來詮釋隱喻。隱喻通過將源域的圖示結構映射到目標域上來理解目標域。因此，源域通常比較具體，易于理解，而目標域則比較抽象，相對難以理解。然而這種映射又受“恒定原則”的制約，這個原則的內(nèi)容是“隱喻映射以一種與目標域的內(nèi)在結構相吻合的方式保留了源域的意象圖式結構”。如在概念隱喻LIFE IS A JOURNEY中，life很抽象，很難準確描寫；而journey則較具體，人們往往有旅行經(jīng)歷，知道旅行得目的地，知道在旅途中有美景也有困難，在旅行中只有勇敢前進不退縮，才能堅持到終點，這正像成功快樂的人生。Journey這一形象具體的事物就能幫助人們理解和體驗life這一抽象的概念。我們用如下圖式來簡單分析這一概念隱喻的多層次的對映關系：

源域 目標域

旅程 → 人生

目的地 → 人生目標

旅行者 → 為達到人生目標而努力的人

導游 → 對人生有重要影響的人

困境 → 生活中遇到的阻力和紛爭

十字路口 → 生活中的抉擇

基于這種映射關系，在英語中有如下表達：

The person leading a life is a traveler.

His purposes are destinations.

Difficulties in life are impediments to travel.

Councilors are guides.

Choices are crossroads.

2.認知體系與概念隱喻。隨著認知語言學的發(fā)展，人們越來越認識到與身體經(jīng)驗相關的隱喻思維在人們認識世界中的重要作用。認知語言學認為隱喻是人類的基本認知方式，它“滲透于日常生活，不但滲透在語言里，也滲透在思維和活動中”。因此，認知語言學家不僅僅把隱喻看作是修辭學上的一種語言現(xiàn)象，而是將其視為人類深層的認知機制。在日常生活中，人們往往參照他們熟知的、有形的、具體的概念來認識，思維，經(jīng)歷，對待無形的、難以定義的概念，形成了一個不同概念之間相互關聯(lián)的認知方式。我們以一個概念去理解、建構另一個概念，于是也以一個概念的詞語去談論、表述另一個概念。因而隱喻就被提升到了人類的認知高度上來研究，以此來解釋人類概念的形成、思維的過程、認知的發(fā)展、行為的依據(jù)。

二、電影片名翻譯中的概念隱喻

概念隱喻使得人們能夠理解抽象概念域，從而將人們的只是擴展到了新的領域，可以說隱喻是幫助人們理解抽象、模糊或未知事物和概念的一種認知手段。這種方法在電影片名的翻譯中得到了廣泛而深入的應用。我們知道，Lakoff 和Johnson根據(jù)源域的不同，將概念隱喻分為三類：結構隱喻（structural metaphor）、方位隱喻（orientational metaphor）和本體隱喻（ontological metaphor）。下面本文從這三方面出發(fā)，詳細論述概念隱喻在電影片名翻譯中的運作模式和藝術效果。

1. 結構隱喻。結構隱喻指的是通過一個概念來構建另一個概念，這兩個概念的認知域自然是不同的，但他們的結構保持不變，即各自的構成成分存在著有規(guī)律的對應關系。如 TIME IS MONEY 這個概念隱喻，無論在英語里還是在漢語里我們都常說“時間就是金錢”（漢語里還有一個更傳統(tǒng)的概念隱喻即“一寸光陰一寸金”）。在這里我們不光是直接拿金錢去比喻時間，更是用想金錢的方式去想時間。也就是說，我們通過“金錢”這個來源（source）范疇去構想“時間”這個目標（target）范疇。結構隱喻在電影片名的翻譯中很為常見，常見的方法是把一種復雜的抽象的概念結構轉換為另一種簡單但又同質的概念。

2. 方位隱喻。方位隱喻是指同一概念系統(tǒng)內(nèi)部，參照上—下、內(nèi)—外、前—后、深—淺、中心—邊緣之類的空間方位自相組織起來的。人類的空間方位感知能力是一個最基本的能力。因此，人們將抽象地概念，如情緒、身體狀況、數(shù)量、社會地位等抽象映射于人們已經(jīng)熟知的具體的方位概念上。例如Lakoff 和Johnson在其著作Metaphors We Live By中給出這樣的例子：Wake up.（醒一醒) 和He sank into a coma. （他陷入昏迷之中) ，因為在概念隱喻中，有意識是上；無意識是下。 在影片翻譯中，我們也能找到方位隱喻的原型。

3. 本體隱喻。人類最初的生存方式是物質性的，人類對物體的經(jīng)驗為我們將抽象的概念表達理解為實體提供了物質基礎。因此，本題隱喻是指我們可將抽象和模糊的思想、情感、心理活動、事件、狀態(tài)等的無形的概念看作是具體的、有形的實體，甚至是人體本身。例如，我們將物價上漲的經(jīng)驗處理為實體，形成INFLATION IS AN ENTITY的本體隱喻，得出這樣的句子，如“Inflation is lowering our standard of living.（通貨膨脹日益降低我們的生活水平）”；“Inflation is backing us into a corner（通貨膨脹把我們逼入困境）”。本題隱喻由于其在概念應設中獨特的表現(xiàn)模式和認知效果，在電影片名的翻譯中仍能得到廣泛的使用。

Lakoff 和Johnson所提出的概念隱喻理論是有關隱喻研究的一場革命，同時也是認知語言學研究的重要里程碑，它使人們能夠具體理解抽象概念，使人們的知識擴展到新的領域，幫助人們對未知或模糊事物的認知。它在電影片名的翻譯中表現(xiàn)出強大的應用前景，為我們的電影片名翻譯提供了新的思維模式，這將對我國的電影事業(yè)及國內(nèi)與國外人們的交流產(chǎn)生深遠的影響。

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(作者簡介：邸靜茹(1983.12-)，女，河北省保定市唐縣人，北京城市學院公共英語教研室助教，研究方向：英語語言文學。)