薄荷

照片中，秋天的蛤蟆壩孕育著成熟的美。起伏的山谷，明凈的河水，斜陽打在遠(yuǎn)處的樹上，拉出參差的樹影，牛群渡過河流時，悠閑地低頭飲水……拍攝者顧曉軍為我們展現(xiàn)的，是旖旎醉人的，光彩照人的蛤蟆壩，雖沒有表現(xiàn)其景色全貌，但畫面細(xì)膩的光影，明麗的色彩，以及豐富的細(xì)節(jié)，已將那悠遠(yuǎn)遼闊的意境渲染到極致。

構(gòu)圖之美

內(nèi)蒙古塞罕壩草原上，深秋的黃昏來了。顧曉軍在蛤蟆壩的一個山頭守候適合的落日光線。經(jīng)驗告訴他之后將有的景象。在等待中他考慮著怎樣構(gòu)圖，考慮著夕陽下的景色將形成

怎樣的色彩對比。

正如他所想，隨著太陽的沉落，橙黃色的光線斜照在高低起伏的山坡上，山谷立刻明暗相間，而此時恰巧有牧人趕著成群的牛走進(jìn)顧曉軍的鏡頭。仔細(xì)研究了構(gòu)圖和光影走向，最終顧曉軍決定利用長焦距鏡頭來滿足景別的需要，F(xiàn)/16的小光圈盡量增大景深范圍，選擇高處俯拍的角度，以蜿蜒的河流作為拍攝主體，以山谷、樹林為陪體，同時把牧歸的牛群作為前景的趣味點綴，濃縮成一幅意蘊悠長的壩上美景。

拍攝者成熟運用點線面的巧妙組合，散落的牛群為點、蜿蜒的河流為線、山谷和樹林為面，在突顯曲線的優(yōu)美的同時，點線面相結(jié)合，使得畫面的構(gòu)成極具形式感，令人過目難忘。同時，由此也可以看出，選取前景和陪體也要講究藝術(shù)和技巧，如果沒有牛群的點綴，這幅作品也就不夠精彩了。為了捕捉合適的光影，顧曉軍在山頭足足等了2小時。

光影之美

拍攝風(fēng)光，主要是以太陽光作為光源。太陽光是一種變幻無窮的光線，它照射在景物上，能產(chǎn)生各種不同的效果。它有時強有時弱，而且還會隨著季節(jié)和氣候的不同而變化，攝影畫面，也就因為它的不同變化而受到不同影響。作品《草原暮歸》的攝影者顧曉軍，就是耐心等待了一個最好的光線角度，才按下快門。

秋天的陽光特別明媚和暖，不像夏天的強烈耀眼。而特別是傍晚時分的前側(cè)光，光影的塑造將被攝物體的體積、層次、色彩都展現(xiàn)了出來，從而獲得了明中有暗、暗中有明，如同油畫般的美術(shù)效果。

這里的草原不是我們想象中一馬平川的草原，蛤蟆壩有的是蜿蜒而去的山谷，整片的森林，及起伏的小山包。夕陽下，山谷隨著地勢的起伏分隔出明暗的色塊，樹木在大地上鋪展出參差的倒影，秋水反襯著天光，給人感覺真實、寧靜。

色調(diào)之美

整幅畫面幾乎都被秋天特有的黃色調(diào)子占據(jù)，層林盡染，丘谷沉寂，向陽的坡上，那些斑斕的色塊明亮奪目，還有放牧人和牛群，也沐浴在夕陽中。蛤蟆壩像一位充滿智慧和韻味的黃衣女子，恬淡而又多情，成熟而又豐饒。

唯獨這一灣盈盈的秋水，閃耀著淡藍(lán)色的天光，流淌著秋天的身影和神韻，如同女子頸間的垂下的絲巾，打破了單一色系的沉悶，也為畫面增加了豐富的細(xì)節(jié)。這是因為作為三原色之一的藍(lán)色，正與黃色互為補色。也就是說，黃色與藍(lán)色的對比能更好地突出畫面的主體，營造畫面氣氛；它們的互補關(guān)系使畫面的整體色調(diào)看上去更加和諧優(yōu)美。

攝影“寶地”蛤蟆壩

壩上有許多“壩”，蛤蟆壩就是其中之一。

有著原始村落風(fēng)貌的蛤蟆壩位于內(nèi)蒙古自治區(qū)赤峰市克什克騰旗樺木溝林區(qū)境內(nèi)。南北走向、兩山夾一溝的地理形勢，溝底一條小河，清澈曲折，是牛羊等牲畜的水源地。山坡下，溝膛里，依山就勢，散落著幾十間茅屋草舍和新蓋的紅磚瓦房，雞鳴犬吠，炊煙裊裊，很有一種古樸原始的田園風(fēng)味。

深秋的蛤蟆壩，也許是因為料峭的寒風(fēng)，沒有了夏季如織的行人。在攝影人眼中，這是一個百拍不厭、常拍常新的攝影創(chuàng)作“寶地”。他們從四面八方趕來，山坡上，森林邊，溪水旁，悄然支起三角架，架好長槍短炮，眼神明亮亮的，總是努力地想看到最遠(yuǎn)。而壩上秋色是決不會辜負(fù)他們這份執(zhí)著的，在每一天的每個時段，都會幻化出不同的景致，讓人目不暇接，心曠神怡。