德治

六、生態(tài)攝影技法

所謂生態(tài)攝影“技法”確切地講應(yīng)該叫做生態(tài)攝影“造型技法”，造型是一切視覺藝術(shù)的生命！攝影就是依靠具體的、可視的造型語言來表達主題思想的，通過被表現(xiàn)的主體來傳達主題思想的攝影畫面。如果沒有能夠令人產(chǎn)生視覺沖擊或?qū)徝佬枨蟮脑煨驼Z言，那這件作品就缺乏感染力，其生命價值就頗顯微弱。

有人認為生態(tài)攝影屬于紀實攝影范疇，它和新聞攝影一樣拍到了，記錄了，就成功了，不需要什么造型藝術(shù)手段。其實，這是認識上的一個誤區(qū)，在紀實攝影范疇內(nèi)，無論是風(fēng)光攝影、民俗攝影、新聞攝影甚至是勘察攝影，都有用光、構(gòu)圖和表現(xiàn)方法的選擇問題，這個選擇過程就是造型構(gòu)思的過程。試想我們采訪拍攝一個人物，在攝影用光上，是選擇使用順光、逆光或是側(cè)光；在構(gòu)圖景別上，是選擇使用全景、近景或是特寫；在拍攝方位和角度上，是選擇正面、側(cè)面或是背面，是仰拍、俯拍或是平拍？每一種組合構(gòu)成所拍攝出來的攝影畫面，都會產(chǎn)生不同的形態(tài)現(xiàn)象和視覺效果，為了更加完美地表現(xiàn)被攝主體，達到拍攝目的，學(xué)習(xí)和掌握一些造型技法是必要的。

影響造型的因素有：光線、位置和景別；塑造形象的語言有：線條、影調(diào)和色彩；表現(xiàn)形態(tài)的視覺有：立體感、空間感和質(zhì)感，這3個方面9個問題和更多的枝節(jié)都是為視覺藝術(shù)造型服務(wù)的。

首先我們共同討論一下生態(tài)攝造型用光問題。我很贊同“攝影是用光作畫”的說法，因為，攝影是要把客觀對象的輪廓和質(zhì)感、形態(tài)和色彩、立體和空間的形象反映在畫面上，再現(xiàn)客觀對象的形象也只有通過光線的照明才能完成。但是，同一個客觀被攝物體在不同的光質(zhì)、光強、光位照明條件下，對其拍攝記錄的視覺效果是完全不同的。就不同的照明條件和視覺效果通過攝影畫面實例加以說明：

1.直射光照明拍攝。直射光屬于硬光質(zhì)，強光源，測光照明會產(chǎn)生很強烈的明暗及色彩反差，畫面中有明顯的光源方向，被攝景物有立體感和空間感，有利于表現(xiàn)生態(tài)環(huán)境的大全景，如圖1，鷺鳥和部分樹的枝葉由于受光直射產(chǎn)生了空前視覺效果與未受光照射到的陰影形成了很強的立體感和空間感；側(cè)面直射光會使被攝體產(chǎn)生很豐富的影調(diào)層次，亦適合拍攝個體特寫畫面，如圖2，有效地表現(xiàn)了蒼鷺的體態(tài)、神態(tài)和羽毛質(zhì)感。但是，直射光照射不利于在樹林中、棚架植物下拍攝，因為會產(chǎn)生的雜亂投影落在被攝主體上，影響其形態(tài)特征和質(zhì)感形象；如圖3，直射頂光仰拍的一對三寶鳥，畫面右邊鳥的胸頸處出現(xiàn)了黑色環(huán)狀羽毛，其實這是樹枝投影落在了鳥的身上。

2.散射光照明拍攝。散射光是光線透過云霧、煙塵等某種物質(zhì)或經(jīng)過粗糙面反射過來的光線。散射光屬于軟光質(zhì)，軟光源，其特點是畫面中無明顯的光源方向和投影，明暗反差和色彩對比不強烈，被攝景物缺乏立體感和空間感。散射光有利于表現(xiàn)動植物的質(zhì)感和

原色調(diào),如圖4蒙蒙細雨之中的蒼鷺羽毛被淋濕后的質(zhì)感和色彩記錄的很真實。散射光照射條件下尤其適合中國畫式的攝影創(chuàng)作，如圖5在視覺上沒有明顯的空間感和立體感，加之使用了恰當?shù)目扉T速度使得畫面中的主體一對蒼鷺頗有水墨畫感。

3.低色溫照明拍攝。低色溫一般出現(xiàn)在清晨和黃昏時刻，是光線中紅黃色光含量高，使得畫面呈現(xiàn)暖色調(diào)，低色溫具有很好的描寫和渲染作用，如圖6，一群大天鵝在冰面上休息，正常色溫(5600k度左右)下冰面應(yīng)該是青白色，由于低色溫（3500k度以下）照射使得冰面呈現(xiàn)了紅黃色，恰好一只天鵝舞動起翅膀來，于是將其攝影作品點題為《金色舞臺》。

4.高色溫照明拍攝。高色溫一般出現(xiàn)在陰雨天、日出前、日落后。是光線中紫藍色光含量高，使得畫面出現(xiàn)冷色調(diào)，高色溫和低色溫一樣具有描寫和渲染作用，如圖7本來白鷺的羽毛是白色的，日落后的天光紫外線含量很高，因此，將飛翔的白鷺變成青色，將水面變成了紫色。畫面令人耳目一新。（未完待續(xù)）