王欣

1922年7月20日的《中日美術(shù)》第1卷第3號和同年9月17日至22日的《時事新報》副刊《學(xué)燈》在很接近的時間相繼刊登了劉海粟撰文的《上海美專十年回顧》。這所與中華民國同時誕生的學(xué)校，在十年的辦學(xué)經(jīng)歷中形成了自己的精神內(nèi)核，并在劉海粟的闡述中被精煉地提?。骸耙驗閷W(xué)校的教學(xué)本來是活的，是要依著時代的發(fā)展而改進(jìn)的，決不可以依著死章程去辦事，美術(shù)學(xué)校的性質(zhì)，更與其他學(xué)校的情形不同。況且美專之在中國，要依什么章程也無從依起，處處要自己依著實際情形實事求是去做，因此就時時發(fā)生變動。在這十年之中，可說沒有一學(xué)期不在改進(jìn)和建設(shè)之中，因此外面的輿論就說我們是一種‘變的辦學(xué)。在這種不息的變動之中，也許能產(chǎn)生一種不息研究的精神，我以為在時代思想上，當(dāng)然應(yīng)該要刻刻追到前面去才好?！?/p>

今天，上海的時尚地標(biāo)“新天地”的背面，順昌路550-565號已是一處嘈雜擁擠的居民住宅。此地一些年長的住家仍然清晰記得上世紀(jì)50年代初剛剛搬入時，樓宇里留下的上一段歷史的痕跡，一塊懸掛在某間屋子門口的牌子，上面寫著“上海美術(shù)?？茖W(xué)校結(jié)束辦事處”，它昭告著這里曾經(jīng)作為一座美術(shù)學(xué)校存在過。它就是一個世紀(jì)前，由劉海粟、烏始光等人創(chuàng)辦的中國現(xiàn)代意義上第一所美術(shù)學(xué)?！虾Ｃ缹?。

1912年底，年僅16歲的劉海粟和友人烏始光等在上海乍浦路8號，創(chuàng)立了一所短期教授西洋繪畫技法的美術(shù)學(xué)?！虾D畫美術(shù)院。這一年是中華民國元年。一個古老的國家在新生中積蓄著無窮的能量，學(xué)校所處的上海，此時也已經(jīng)搭建好了現(xiàn)代都市的構(gòu)架，新的時空際會將賦予這所年輕的學(xué)校以機(jī)遇和挑戰(zhàn)。民國二年年初，上海圖畫美術(shù)院開始在《申報》上陸續(xù)刊登廣告，發(fā)布招生或搬遷信息。1913年7月5日的《申報》第一版登載著一則“圖畫美術(shù)院附設(shè)假期炭像水像速成科招生”廣告：“本院藉暑假之余閑，圖美術(shù)之進(jìn)步，以最適用之炭像水像，用速成法教授之。自能便學(xué)者，達(dá)其登峰造極之目的。（學(xué)科）水像、炭像。（卒業(yè)）一月畢業(yè)，六月十五起，七月十五止。（納費）全期十元。（院址）美界愛而近路六號洋房。詳章至院取閱，報名從速，庶免額滿見遺。院長，烏始光白。”從這則廣告中可以看到學(xué)校在建立不到一年的時間里就從乍浦路8號搬遷到了愛而近路6號。作為一所初創(chuàng)的美術(shù)學(xué)校一切還處于摸索與不穩(wěn)定的階段，教授內(nèi)容也是一些簡單的木炭、水彩技法以滿足正在興起的商業(yè)美術(shù)人才的市場需求。首任校長張聿光、教務(wù)長丁悚等都是當(dāng)時炙手可熱的商業(yè)美術(shù)師，擅長于新舞臺布景畫和報刊插圖等，還出版有個人畫集。但從1915年左右開始，新文化運動的影響和民國教育新制的需求，讓學(xué)校的決策層看到了一個更為廣大的需求——美術(shù)師資。1917年北京大學(xué)校長蔡元培的在北京神州學(xué)會發(fā)表影響至深的文章《以美育代宗教》，主張“專尚陶養(yǎng)感情之術(shù)，則莫如舍宗教而易以純粹之美育”。劉海粟迅速響應(yīng)，旋即于三個月后在學(xué)校開設(shè)了師范科，培養(yǎng)高小學(xué)之師資。學(xué)校的教學(xué)結(jié)構(gòu)開始向?qū)W院體系轉(zhuǎn)型，鼎盛時期的上海美專開設(shè)有西洋畫系、中國畫系、雕塑系、工藝美術(shù)系、藝術(shù)教育系、音樂系及暑期學(xué)校、繪畫研究所和成美中學(xué)等。隨著教學(xué)規(guī)模的擴(kuò)大，對校舍的要求也越來越高，學(xué)校幾次擴(kuò)建，在最初的十余年間數(shù)次搬遷，擴(kuò)容。1923年上海美專將徐家匯路斜橋附近永錫堂舊址內(nèi)的老建筑改建成西洋畫科新校舍，稱為第一院。它的具體位置在斜橋西面、徐家匯路北、杜神父路以南的菜市路，范圍就是今天的順昌路附近。菜市路的第一院是上海美專唯一保留下來的一處校址。由于租界的土地資源稀缺，學(xué)校只能分設(shè)幾處校址擴(kuò)建，白云觀左近、林蔭路上都曾有美專校舍的所在。為了更大規(guī)模地發(fā)展學(xué)校，曾有一個宏大的建設(shè)計劃，上海市檔案館保留的上海美專檔案中有學(xué)校校董會議記錄，在民國二十二年二月二十四日下午的會議記錄記載：“美?，F(xiàn)雖有校舍數(shù)座，以校務(wù)日見擴(kuò)展、學(xué)生日見增加，原有校舍不敷應(yīng)用，是以計劃于徐家匯自置基地，重新募建新校舍暨美術(shù)館，以樹文化之基而為一勞永逸之計?！毙滦Ｖ吩阡詈記?，占地約200畝。這個宏大計劃因為1937爆發(fā)的抗戰(zhàn)而流產(chǎn)。

在學(xué)校美術(shù)各系中“寫生”是必不可少的課程，從“臨摹”到“寫生”是上海美專教學(xué)的重要轉(zhuǎn)折。上海美專極重視“寫生”，寫生成為訓(xùn)練造型能力的基礎(chǔ)課程。寫生分為靜物寫生、風(fēng)景寫生，其中因為一段公案而聞名的莫過于“人體模特兒寫生”。劉海粟與孫傳芳的論戰(zhàn)被演繹為20世紀(jì)中國現(xiàn)代美術(shù)演進(jìn)中“新”與“舊”的較量，“先進(jìn)”與“保守”的角力。一時間，對于人體美的思考與西方人體繪畫的介紹隨著論戰(zhàn)在知識和傳媒領(lǐng)域展開，最終人體寫生成為民國美術(shù)學(xué)校中普遍開設(shè)的基礎(chǔ)課程。一年春秋兩次的旅行風(fēng)景寫生是學(xué)校中很受歡迎的教學(xué)活動。為了組織好旅行寫生，學(xué)校還專門制定旅行寫生章程。由參加的西洋畫系、中國畫系和藝術(shù)教育系學(xué)生共同組成上海美專旅行寫生隊，由校長擔(dān)任隊長。在《上海美術(shù)?？茖W(xué)校二十五周年紀(jì)念一覽》上清晰地寫明了旅行寫生的組織及教學(xué)細(xì)則。杭州、南京、常熟、青島都是學(xué)校經(jīng)常選擇的寫生地點。每次寫生完畢，都會就地舉行作業(yè)展。在保留下來的上海美專教學(xué)活動的圖像資料中，以旅行寫生為最多。也許是因為攝影與旅行的親密關(guān)系，無意中為這種活潑的教育形式留下了許多珍貴的信息。一張上海美專寫生隊赴近郊龍華寫生的照片，照片上方題有“丁悚攝”落款。想來，丁悚一定是此次龍華寫生的帶教老師。丁悚時任上海美專教務(wù)主任，平時愛好攝影，這項當(dāng)時被視為時髦的愛好促成了這張上海美專早期旅行寫生照片的誕生。寫生是近代歐洲外光派繪畫的創(chuàng)作手段，從巴比松到印象派、后期印象派都是以戶外寫生為主要方式的。而劉海粟、陳抱一、張弦等美專校長和教師都是18、19世紀(jì)歐洲外光派繪畫的擁躉，因而將“寫生”列入教學(xué)，并十分重視。

上海美專人才濟(jì)濟(jì)。西洋畫系的教師有陳抱一、汪亞塵、倪貽德、潘玉良、張弦等，這些都是民國時代洋畫界的重要人物。其中，倪貽德、潘玉良、張弦、劉抗、陳人浩還都是美專自己培養(yǎng)的學(xué)生，他們或東渡扶桑，或遠(yuǎn)涉歐洲再度深造后回到母校執(zhí)教。中國畫系則對在現(xiàn)代學(xué)校教育的模式下進(jìn)行傳統(tǒng)繪畫的教習(xí)方面做出了嘗試與努力。中國畫系的教師中有名聲赫赫的黃賓虹、潘天壽、吳茀之等，培養(yǎng)出了李可染，程十發(fā)等現(xiàn)代大家。

作為一所現(xiàn)代學(xué)校，在完善自我學(xué)院體系的過程中特別注意提高學(xué)生的綜合素養(yǎng)，將學(xué)生的培養(yǎng)與新國民的塑造相結(jié)合，使教學(xué)從技能培訓(xùn)向?qū)徝澜逃D(zhuǎn)變，注重理論修養(yǎng)。在西洋畫系中加入了美學(xué)、美術(shù)史、藝術(shù)概論等必修課，中國畫系則有畫論、詩學(xué)、題跋等課程，藝術(shù)教育系則開設(shè)了教育心理、教育概論等科目。這種理論與實踐相結(jié)合的課程結(jié)構(gòu)一直影響到今天的學(xué)院教育。

傅雷是劉海粟第一次歐游時在法國結(jié)下的好友。受劉之邀，傅雷學(xué)成回來進(jìn)入上海美專，一邊擔(dān)任教務(wù)秘書，一邊開設(shè)理論課程。后世可能不知道以翻譯《約翰·克里斯多夫》和巴爾扎克作品而名滿天下的大翻譯家傅雷曾經(jīng)在美術(shù)理論上也很有建樹。傅雷在上海美專社團(tuán)——摩社的刊物《藝術(shù)旬刊》上留下了《劉海粟論》、《薰琹的夢》等藝評文章。

上海美專的教育氛圍總體上是寬松活躍的，體現(xiàn)出劉海粟“不息的變動”的辦學(xué)思想。教學(xué)隨著時代與環(huán)境的變化而不斷改進(jìn)，吐故納新，兼收并蓄。在這樣包容的環(huán)境中也培養(yǎng)出一個活躍多姿的學(xué)生群體，學(xué)生自治、自主組織了各種社團(tuán)，定時舉行活動。在上海市檔案館保存了11本上海美專畢業(yè)紀(jì)念刊，這是由畢業(yè)班同學(xué)自籌經(jīng)費，編輯設(shè)計印刷的。畢業(yè)紀(jì)念刊生動地展現(xiàn)了畢業(yè)離別時不舍的同學(xué)情和濃濃的師生情，閃爍著學(xué)生的思想與趣味。在豐富的社團(tuán)活動和相對自主的學(xué)習(xí)中，涌現(xiàn)出許多跨領(lǐng)域的人才，在以后的中國文藝界大放異彩。他們中有趙丹，《馬路天使》、《林則徐》的主演；馬徐維邦，《夜半歌聲》、《秋海棠》的導(dǎo)演；吳印咸《風(fēng)云兒女》、《馬路天使》的攝影；許幸之，《風(fēng)云兒女》的導(dǎo)演；趙清閣，著名女作家；沙飛，著名戰(zhàn)地攝影師；萬籟鳴、萬古蟾，中國動畫片鼻祖；魯少飛，著名漫畫家、《時代漫畫》主編。上海美?？芍^“不拘一格降人才”。

1937年，隨著抗戰(zhàn)的全面爆發(fā)，學(xué)校陷入了戰(zhàn)時的困頓。直到1945年抗戰(zhàn)勝利才稍有喘息，全面恢復(fù)教學(xué)。新中國成立后的第三年（1952年），在全國高?？葡嫡{(diào)整和合并的政策下，劉海粟執(zhí)掌的上海美專和顏文梁創(chuàng)立的蘇州美專及山東大學(xué)藝術(shù)系合并，在無錫成立華東藝專，轉(zhuǎn)年又遷到南京更名為南京藝術(shù)學(xué)院。

盡管上海美專的辦學(xué)時間不長，只有短短的40年，但它仍然憑借自我完善的教學(xué)體系、發(fā)達(dá)的社會關(guān)系網(wǎng)絡(luò)、決策層敏銳的市場洞察力和校長劉海粟的長袖善舞，成為了民國時代生存時間最久的私立美術(shù)學(xué)校，是中國早期現(xiàn)代美術(shù)教育的一次認(rèn)真的實踐。