楊冰　趙亞楠

中國(guó)的文化是世界上最值得發(fā)掘，最值得利用的文化之一。而水墨畫在中國(guó)畫中，以中國(guó)畫特有的材料之一，墨為主要原料加以清水的多少引為濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨等，畫出不同濃淡（黑、白、灰）層次，別有一番韻味稱為“墨韻”，而形成水墨為主的一種繪畫形式。

水墨元素包括用筆、墨色、構(gòu)圖和韻味，是藝術(shù)家通過對(duì)水墨豐富的文化意蘊(yùn)和精神內(nèi)涵的感受和體驗(yàn)，從中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的結(jié)構(gòu)中分離、提煉出來的。在插畫中通過其點(diǎn)、線、面和色彩等元素即水墨元素的審美特質(zhì)及其在插畫中的運(yùn)用。

中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫經(jīng)過長(zhǎng)期的發(fā)展，形成了獨(dú)特的審美特質(zhì)，深刻影響著現(xiàn)代藝術(shù)。早在上個(gè)世紀(jì)60年代初期，中國(guó)就率先完成了世界上第一部水墨動(dòng)畫片——《小蝌蚪找媽媽》。這部水墨動(dòng)畫在國(guó)際上給中國(guó)帶來無數(shù)榮耀，并且成為中國(guó)的特色之一。

繪本（英文稱Picture Book），顧名思義就是“畫出來的書”，簡(jiǎn)稱圖畫書。通俗的說法是指有圖畫、主題簡(jiǎn)單、情節(jié)內(nèi)容簡(jiǎn)短的故事書；主要是針對(duì)幼兒、兒童所設(shè)定的出版品，多以適合幼兒、兒童閱讀的內(nèi)容為取向。而繪本插畫的說法，則更加有藝術(shù)意味：就是指經(jīng)由繪本藝術(shù)家歷經(jīng)故事腳本發(fā)想、草圖打稿、色彩粗稿、精稿描繪等階段，交由出版商出版成書，經(jīng)由系列的行銷手法包裝后，方通行于市面上的精致書籍。

當(dāng)代內(nèi)地繪本插畫家將水墨元素融入其中，既豐富了插畫的藝術(shù)表現(xiàn)手法，也促進(jìn)了中國(guó)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的發(fā)展，促進(jìn)了現(xiàn)代文化、傳統(tǒng)審美觀念的有機(jī)結(jié)合。水墨元素有其獨(dú)特的審美特質(zhì)。傳統(tǒng)的水墨畫講究“意境”，不拘泥于物體外表的肖似，而多強(qiáng)調(diào)抒發(fā)作者的主觀情趣，追求一種“妙在似與不似之間”的感覺。

1、和諧美

水墨畫的精神本質(zhì)是中國(guó)哲學(xué)追求的“天人合一，物我相融”的和諧境界。這種和諧的藝術(shù)境界是人的心靈與大自然的完美融合，是采用自然、貼近自然、超越自然注重心靈的藝術(shù)。注重心靈的表達(dá)使得中國(guó)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)能夠歷經(jīng)千年的演變而依然生機(jī)勃勃，具有奇光異彩和雅逸深邃的意味，引導(dǎo)著人們，尤其是藝術(shù)家們?nèi)ニ伎?、反省和表達(dá)。

中國(guó)水墨畫有著廣闊的、博大的精神內(nèi)涵。所以，注重文化精神內(nèi)涵表現(xiàn)在現(xiàn)代插畫作品中，就是繼承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的這種審美特質(zhì)，把表現(xiàn)和諧作為藝術(shù)追求的終極目標(biāo)。

2、意境美

傳統(tǒng)水墨的精髓是使用簡(jiǎn)練的筆墨來表達(dá)豐富的內(nèi)涵。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫，尤其是水墨畫中，“簡(jiǎn)”被視為一種凝練和升華，“以一當(dāng)十”是中國(guó)繪畫對(duì)“簡(jiǎn)約”這一審美特質(zhì)最恰當(dāng)、最經(jīng)典的概括。當(dāng)然，簡(jiǎn)約并不等于簡(jiǎn)單，更不是簡(jiǎn)陋。

中國(guó)水墨畫的一個(gè)顯著特點(diǎn)就是要表現(xiàn)出詩(shī)情畫意，就是我們所說的意境。意境就是畫家用所表現(xiàn)的形象來表達(dá)胸中之意及對(duì)事物的情感，作者把這種情感注入筆端，讓欣賞者讀到作品豐富的內(nèi)涵。

3、形象美

中國(guó)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)以其獨(dú)特的形式語(yǔ)言創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)極具特色的審美符號(hào)。這些符號(hào)具有形象性的特點(diǎn)，是與現(xiàn)代插畫藝術(shù)轉(zhuǎn)換中相互溝通的工具。這種具有形象特質(zhì)的符號(hào)，是藝術(shù)家主觀意識(shí)活動(dòng)的結(jié)果，通過水墨形態(tài)的變化，運(yùn)用點(diǎn)、線、面和色彩等元素按照一定的藝術(shù)法則和藝術(shù)規(guī)律進(jìn)行組合搭配，濃縮成為一種形象的符號(hào)，以此來傳達(dá)藝術(shù)家的思想，表達(dá)作品的主題，生成新的表現(xiàn)意義。

但是在繪本插畫中出現(xiàn)夸張的表現(xiàn)手法并不是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)中形象語(yǔ)言的模仿，更不是抄襲，而是通過對(duì)藝術(shù)的思考之后進(jìn)行的加工和再創(chuàng)造。這種經(jīng)過加工和再創(chuàng)造的形象符號(hào)，既不失傳統(tǒng)文化的韻味，又給人一種現(xiàn)代的、新穎的感覺。

在后現(xiàn)代的語(yǔ)境下，人們的利益、思想認(rèn)識(shí)更加多元化。插畫藝術(shù)要想獲得更加廣闊的發(fā)展空間，就必須運(yùn)用現(xiàn)代的視角和技術(shù)去表現(xiàn)現(xiàn)代的思想和存在狀態(tài)，這是被后現(xiàn)代時(shí)期人們認(rèn)同和接受的前提。同時(shí)，多元化的價(jià)值取向要求藝術(shù)家們不能局限于某一風(fēng)格，要打破單一的方式，廣泛地運(yùn)用藝術(shù)手段，以便使各個(gè)階層的觀者都能認(rèn)同和接受從而促進(jìn)藝術(shù)的傳播。

插畫藝術(shù)受日本、韓國(guó)的影響，無一例外地把人物的形象美化了，這樣更符合現(xiàn)代人的審美標(biāo)準(zhǔn)。于是人物的服裝、發(fā)型、環(huán)境背景等就越來越多地運(yùn)用了現(xiàn)代的流行元素，融合現(xiàn)代人的審美情趣和當(dāng)代的流行趨勢(shì)，以反映人物的性格、身份和情感。

但是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫意義上的“美”并非完全等同于現(xiàn)代意義上的漂亮或時(shí)髦?！懊馈笔且环N品味和氣質(zhì)。這種內(nèi)在美往往在現(xiàn)代插畫中很難表現(xiàn)出來，所以中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的人物造型也很難打動(dòng)現(xiàn)代人。于是現(xiàn)代的插畫家在繪制中國(guó)古典人物時(shí)也都對(duì)其進(jìn)行了夸張和美化處理，摒棄“形似，，以追求“神似”。即使我們根據(jù)復(fù)原的面貌能夠?qū)⑵湟老”憩F(xiàn)出來，也不符合現(xiàn)代人的審美標(biāo)準(zhǔn)。但他們的思想感情、精神氣質(zhì)卻能在。

插畫是運(yùn)用各種圖案、各種元素來表現(xiàn)形象的圖畫。由于中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫構(gòu)圖靈活的特點(diǎn)，陰晴雨雪、四時(shí)朝暮、古今人物可以同時(shí)出現(xiàn)在同一幅畫作中。插畫在透視上采用散點(diǎn)的方法，觀物取景、經(jīng)營(yíng)構(gòu)圖，具有極大的自由度和靈活性。同時(shí)，一幅畫往往注重虛實(shí)對(duì)比，形成“疏可走馬”、“密不透風(fēng)”這樣虛中有實(shí)、實(shí)中有虛的效果。對(duì)人物部分的精雕細(xì)琢運(yùn)用中國(guó)水墨畫的工筆細(xì)描，再使用水墨元素的相互重疊、暈染來過渡、連接或間隔以協(xié)調(diào)主體與背景的關(guān)系，可以使插畫作品更富有意境，給人更廣闊的想象空間。

一些繪本插畫的作者是通過對(duì)傳統(tǒng)水墨元素的理解，強(qiáng)化墨色、墨塊和淡彩的作用來營(yíng)造畫面，使現(xiàn)代生活中那些輕松、俏皮、生動(dòng)的形象與水墨語(yǔ)言含情脈脈的古典感傷結(jié)合起來的。這樣不僅受視域限制，也可使畫面內(nèi)容更加豐富多彩，也有利于創(chuàng)作者傾注自己的情感，更好地構(gòu)造出自己心中的小世界。

當(dāng)然，作為畫面意境的體現(xiàn)，畫中人物與其背景之間的關(guān)系應(yīng)相互融合，以使整體造型中的各個(gè)要素產(chǎn)生美感和諧的效果。這樣就有可能統(tǒng)一水墨元素的風(fēng)格和色彩協(xié)調(diào)，以強(qiáng)調(diào)畫而的整體氛田，避免造成零亂甚至混亂的感覺。

帶有水墨元素的作品大多數(shù)都是外在形式與內(nèi)在精神的完美契合，是一種美，更是藝術(shù)家的一種生活態(tài)度和審美態(tài)度。不僅如此，畫作還利用空白的表現(xiàn)方法，“以白襯黑，以虛托實(shí)”，使畫而更加空靈生動(dòng)，給觀者留下一個(gè)更活躍的自由想象空間。

簡(jiǎn)約的審美特質(zhì)的表達(dá)，可以讓讀者的欣賞更趨于自由，使觀者的精神享受達(dá)到更高的層次。傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的簡(jiǎn)約特性，契合了現(xiàn)代插畫家求簡(jiǎn)的目標(biāo)和精神特質(zhì)。

中國(guó)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)歷史悠久、博大精深，而其民族特色也暗含了現(xiàn)代插畫的發(fā)展趨勢(shì)。中國(guó)的插畫事業(yè)正在逐步走向規(guī)范化，我們要占領(lǐng)插畫市場(chǎng)就一定要走自己的路，做屬于中國(guó)的東西。繪本插畫雖然只是插畫設(shè)計(jì)中的一個(gè)小小分支，但是也體現(xiàn)著中國(guó)設(shè)計(jì)的進(jìn)步。二者的結(jié)合，不但可以使中國(guó)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大，而且也為現(xiàn)代插畫藝術(shù)尋求到了更多的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)技巧。找到二者的最佳契合點(diǎn)，是當(dāng)代插畫藝術(shù)家的重要任務(wù)。