許淇畫(huà)并文
少年時(shí)代,我擁有一本書(shū)攤上淘得的英國(guó)莎士比亞以后的名詩(shī)譯詩(shī)選集,其中就有葉芝的幾首我格外喜歡。那并不確實(shí)存在的令人神往的小島,名叫“茵尼斯弗利島”,或譯成別的漢字,念起來(lái),鈴聲猶如一串鳥(niǎo)鳴。葉芝的愛(ài)爾蘭民間傳說(shuō)中有這樣一個(gè)神秘的天堂,其實(shí)并不神秘,不過(guò)是他故鄉(xiāng)的可以終老的一隅,葉芝的詩(shī)從民歌來(lái),單純而富音樂(lè)感,啟發(fā)和捕捉散文詩(shī)的調(diào)子——聲音和色彩的基調(diào)。我認(rèn)為,抒情散文詩(shī)往往難在第一句開(kāi)頭的定調(diào),猶如閘門(mén)打開(kāi),往后即洶涌而至了,就在于你控制和疏導(dǎo)了。試讀葉芝的另一首著名的短詩(shī)《當(dāng)你老了》:“當(dāng)你老了,頭發(fā)灰白,滿(mǎn)是睡意,/在爐火邊打盹,取下這一冊(cè)書(shū)本,/緩緩地讀,夢(mèng)到你的眼睛曾經(jīng)/有的那種柔情,和它們的深深影子;”(裘小龍譯)不必分行,流暢地潺潺而下,是詩(shī),也是散文詩(shī)。葉芝的詩(shī),給予我寫(xiě)散文詩(shī)捕捉聲調(diào)和意境很多啟發(fā),他的散文也寫(xiě)得好,我讀了去年出版的新譯本《帷幕的顫抖》,前一部分是自傳體回憶錄;后一半《凱爾特的曙光》是記事散文,兩部分每節(jié)散文中都夾雜詩(shī)句,散文和詩(shī)參半,可謂文中有詩(shī)、詩(shī)中有文。這種文體,值得散文詩(shī)人們借鑒。
這里介紹的哲理短詩(shī),是葉芝經(jīng)常自我譬喻的,說(shuō)創(chuàng)作就像一棵樹(shù)的花與葉,雖然變化繁多,根,卻只有一根,這個(gè)根,就是祖國(guó)文化的根。葉芝在1923年獲“諾獎(jiǎng)”,授獎(jiǎng)詞說(shuō):“……將民族的精神以高度的藝術(shù)形式表現(xiàn)于詩(shī)作中?!?0世紀(jì)初,愛(ài)爾蘭的民族解放文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng),葉芝是中堅(jiān)和領(lǐng)袖之一,另有格雷戈里夫人、約翰·沁孤(郭沫若譯)的中譯本我也曾讀過(guò),郭沫若翻譯的《約翰·沁孤戲劇集》,其中《騎馬下海的人》那特有的愛(ài)爾蘭風(fēng)情和詩(shī)一般的臺(tái)詞,也是我散文詩(shī)創(chuàng)作的養(yǎng)料。
葉芝的創(chuàng)作風(fēng)格很復(fù)雜。他早期著迷于民間藝術(shù)和神秘主義。他的父親是一位無(wú)名的“拉斐爾前派”畫(huà)家,那畫(huà)派的唯美和唯靈影響了少年的詩(shī),后全家遷居倫敦,葉芝又結(jié)識(shí)了王爾德,因此,葉芝的創(chuàng)作道路,應(yīng)該說(shuō)是由浪漫主義唯美主義而漸轉(zhuǎn)向后期象征主義。20世紀(jì)初,現(xiàn)代派崛起詩(shī)壇,美國(guó)現(xiàn)代派詩(shī)人艾茲拉·龐德曾擔(dān)任葉芝的工作助手,晚期的葉芝,創(chuàng)建了自己的一套象征主義體系。和愛(ài)爾蘭民族復(fù)興文藝復(fù)興結(jié)合起來(lái),具有宏大的歷史感,“把這樣一生的工作稱(chēng)為偉大,是一點(diǎn)不過(guò)分的?!?瑞典諾貝爾獎(jiǎng)授獎(jiǎng)詞)