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        淺談戲曲人物的刻畫

        2012-04-29 00:44:03郭彥亭
        當代人 2012年5期
        關(guān)鍵詞:戲曲

        郭彥亭

        我自1975年由原石家莊地區(qū)戲曲學校畢業(yè),已在戲劇舞臺上活躍了三十多年了。在三十多年的演出生涯中,我飾演過不計其數(shù)這樣或那樣的角色。不論角色大小,演得成功與否,我都盡心盡力地對每個角色進行了認真塑造、刻畫,認真對待每一個角色,堅持用心去演戲。我酷愛戲曲事業(yè),我愛看戲,更愛演戲。我覺得,演戲要突出“演”字,演員要會演,也就是所說的要會刻畫人物,要演什么像什么才能稱為好演員。對戲中人物刻畫得怎樣,是一個演員綜合素質(zhì)的體現(xiàn)。冰凍三尺非一日之寒,要多演出多實踐,要在藝術(shù)實踐中多總結(jié)多沉淀積累經(jīng)驗。我經(jīng)過多年不懈的努力,終于在去年的中國戲曲紅梅大賽河北省選拔賽中榮獲金獎。下面,根據(jù)我多年的演出經(jīng)歷,談一點對戲曲人物刻畫的粗淺體會,與大家共勉。

        常言道“畫鬼容易畫人難”。能否將人物刻畫好,是每一個演員直接面臨的重大考驗。人物的刻畫直接關(guān)系到作品的優(yōu)劣,成功的人物刻畫可以讓本來平平的作品大增光彩。在戲曲舞臺上,更加要求演員傳情,傳神。

        要準確地刻畫人物,就需要對人物在劇情中的年代、環(huán)境、身份等多方面的情況有詳細的了解,最主要的是熟讀劇本,我覺得可以分幾個步驟:一是初讀劇本,走進劇情,領(lǐng)會編劇意圖,了解劇情的重點在哪里,人物關(guān)系是怎樣的;二是領(lǐng)會導演意圖,統(tǒng)一演劇思想。導演是總體設(shè)計者,在與導演溝通后達成統(tǒng)一思路,演員就可以在導演對未來演劇的整體設(shè)計構(gòu)思下,充分發(fā)揮自己的創(chuàng)造力,去思考怎么樣塑造角色,以免出瞎力走彎路;三是復讀劇本,理性認識角色。通過前幾個環(huán)節(jié)對編劇、導演思想的領(lǐng)會,就要重讀劇本,理性分析和認識角色。方法就是解讀和設(shè)計角色的前史及劇情內(nèi)外的社會背景,甚至人物的性格、愛好、優(yōu)缺點、特長等。除了讀劇本,戲曲演員的念白和唱都是非常重要的。有些演員可能覺得嗓音條件好就夠了,但是從人物出發(fā),必須要顧及整劇音樂、氣氛以及劇中人物的身份、狀況等一系列的因素,所以音色也需要塑造。念白也是如此,除了音色、語調(diào)語速也影響到人物的整個基調(diào),因此坐排是個不可小視的環(huán)節(jié)。坐排,顧名思義就是不帶肢體語言坐下來排練。有的戲曲團體也叫“對劇本”。但事實上坐排的內(nèi)容和將要完成的排練任務(wù)大大超過了“對劇本”的范圍,也就是在進場排練前從語言和心理以及形象思維上更加貼近角色,從對人物語言、語氣、語調(diào)及語境的把握等方面找出舞臺行動的動機來。如果坐排解決了進場前的文本與語言障礙,打好了進場排練基礎(chǔ),那么進排練場后進入人物塑造就方便得多。

        任何事情都有一個“度”的問題,戲劇表演尤其如此。經(jīng)常會聽到這樣的說法:戲流了。“流”,其實就是指演員的表演偏離了人物基調(diào)或?qū)а莩跏荚O(shè)計的演劇框架,更多地向自身習慣靠攏了。而有的戲曲演員身上的功底非常好,當臺上用到技巧展示的時候,就會“拋開人物”有點“過火”了。藝術(shù)要有個“度”,這個“度”就是表演的“分寸感”,既不拘謹,又不能太自由。隨著演出場次的增加和演員對戲的熟悉,應(yīng)在把握“度”的前提下不斷調(diào)整角度繼續(xù)提高,開掘更深層的意蘊、更新的認識和更精準的表演,使得所扮演角色更貼近人物,從而更好地完成作品。

        關(guān)于表演的分寸感,筆者以為分寸感不僅表現(xiàn)在外部動作的控制,更主要的是如何準確地表達人物的內(nèi)心感情??刂剖謩菰谛愿窕矫婢哂刑貏e重要的意義。在扮演每一個新的角色時,要改換自己的面目,在外形上不重復自己,就必須控制手勢。屬于演員本人的每一種多余的動作,都會使他脫離所扮演的形象。往往有這樣的情形,演員總共只找到幾個可以說明角色性格、對角色說來是典型的手勢。如果這幾個典型的手勢消失在好幾百個演員本人的手勢之中,那么扮演者就等于以自己遮住其所扮演的人物。要是在他所扮演的每一個角色里都重復這些,就會顯得十分平淡乏味,因為他總是在表現(xiàn)他自己。“差之毫厘,失之千里”這句至理明言也成為表演藝術(shù)的一句警言,表演上分寸所在,一線不移,就拿通過眼睛表達感情來說,有人把眼神的表情動作總結(jié)出驚、詫、懼、怕、愛、恨、羞、媚、盼、望、嬌、嗅、喜、怒、哀、怨、疑、惡、病、醉、瘋、戀、妒、癡、情等25種之多。這些感情的表達稍有差池就會驚、詫不知,懼、怕不分了。掌握表演分寸感是表演藝術(shù)中異常艱深的功夫,這要靠演員不斷豐富自己的生活閱歷,全方面加強學習,加深各方面的知識素養(yǎng),學習吸收各種藝術(shù)精華,提高自己的藝術(shù)鑒賞水平,磨礪身體各個部分的表現(xiàn)能力,在長期藝術(shù)實踐中積累、總結(jié)正反兩面的創(chuàng)作經(jīng)驗,才能達到合平常情、恰如其分、隨心自若、爐火純青的境地。

        (責編:孫達)

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