丹妮

對于胡嘉樂，我并不熟悉。所以拿到《宮非宮》實體書后，我久久沒有翻閱，最主觀的原因是，這是一本“穿越書”。又是穿越，雖然不清楚2012會不會真的是世界末日，但是可以確定的是2012將穿越進行到底。

直到一日，心血來潮。隨手翻了翻這本書，哪知這書竟有魔法，它絕非是那種可以隨時拿起隨時放下的作品，也不是隨便翻兩頁就如過眼云煙的小說，它給我閱讀之初的體會就是順暢、流利、龐大、無畏懼。

讀不同的書，會有不同的體驗，這本書帶給我們的閱讀體驗，不僅僅是一本轟轟烈烈、熱熱鬧鬧的穿越小說，更有一種讓你沉溺于其中不能自拔的體會。它已經(jīng)超越了普通穿越小說的本質(zhì)，帶著一種渾然天成的純自然成分，滲透到字里行間，然后隨著閱讀，進入你的腦海中，占領(lǐng)你的心。

書的開篇就說到了主人公的穿越，開門見山，直截了當。沒有過多的情節(jié)鋪墊，也沒有華麗的詞藻修飾，赤裸的情節(jié)反而讓人愉快。許是看多了繁冗復雜的開篇，這樣的開篇竟然讓人眼前一亮，清新一把。

緊接著，就開始描寫穿越之后的事情，一幕幕的情節(jié)上演，同時一個個問號也在讀者的腦中打轉(zhuǎn)，究竟是穿在哪里？為何這般折磨主人公？這樣的情節(jié)設(shè)定，對于一些喜愛看懸疑推理小說的讀者來說可能有點老套，甚至是不入流，但是將其穿插在一本奇幻愛情小說中，這也算是新派手法。而這也是作者胡嘉樂的一個小手段。

我始終覺得，胡嘉樂的作品帶有不易察覺的指引性。就好比她的文字并非只是單純所指故事情節(jié)，有一種結(jié)合當下社會之思的念想。有心之人才會發(fā)現(xiàn)那些指引，而更多的讀者只能在字里行間尋找。

就算如此，讀者還是能輕而易舉地感覺到胡嘉樂的文字和故事很熨帖，這種舒服的搭配想必不是一朝一夕可以建立起來的，這種文字與故事的默契程度是老作家才會有的傾心之作，在年輕的胡嘉樂身上表現(xiàn)出來了。

細心的讀者不難發(fā)現(xiàn)，在這本書中，到處都排滿了胡嘉樂的思想，她的一言一行，所思所想可能會出現(xiàn)在某位主人公身上，并不是特指。所以每一個人物都會讓讀者感覺親切，因為這既符合胡嘉樂的理念，又符合當下讀者的理念。

這種描述沒有疏離感，這種距離不是距離，這種穿越不是穿越，只是換了種形式的生活。社會依然該殘酷就殘酷，愛情依然該自私就自私。

胡嘉樂這種會講故事的本事，很可能是來自她的父親浮石。有些人擅長講故事，有些人則擅長聽故事。可以肯定地說胡嘉樂是前者。她渴望的人格和自由、她理解的文化和政治，她把這些都分享于其中，散落在這本書中的角落。為的是能找到知音，與其說是分享，不如說是共鳴。

很多人試圖通過一本書找到一些道理，做人的道理等等，其實這種想法或是認知我并不贊同。一本書，帶給你最好的閱讀體驗是讓你合上這本書時，不禁想起某個段落或篇章，然后茅塞頓開。

這種頓悟是結(jié)合自身的閱讀能力的，有些人擅長發(fā)現(xiàn)哲理，有些人擅長通過情感共鳴發(fā)現(xiàn)自身。而一些深刻的道理，不是書中本身指出來的，尤其是小說，它不可能直接指出或點出，只能是讀者自己去發(fā)掘，有的多有的少，不同的讀者不同的理解，這也說明了作品本身的多面性和可發(fā)掘性。

而《宮非宮》的多面性則體現(xiàn)在作者講故事的能力上，胡嘉樂將時間跨度、文字跨度組合在一起，組成了自成風格的一幅風景。無論遠景還是近景，這優(yōu)美的時光，只有自己體會最深。

寫作是一件奇妙的事情，也是一種擺脫自我、造就自我的過程。而只有發(fā)覺世界、感悟自己、尋找自己的作者才能體驗這份快樂。當然，對于讀者來說也是一樣。