王茜

摘要：現(xiàn)代電視民生新聞的出現(xiàn)與發(fā)展是研究電視新聞節(jié)目畫面構(gòu)圖語言的起點(diǎn)。文章中指出了電視新聞節(jié)目的畫面是一個(gè)完整的思維過程，在此基礎(chǔ)上，進(jìn)一步分析了電視新聞畫面表現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)性，連續(xù)組接、敘述的整體性，畫面處理視點(diǎn)的多變性等兩方面論述畫面構(gòu)圖的重要性。

關(guān)鍵詞：電視新聞節(jié)目；運(yùn)動(dòng)性；連續(xù)組接；敘述的整體性

中圖分類號(hào)：G212文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1672-8122（2012）07-0103-02

一、引 言

電視新聞節(jié)目無論是報(bào)道客觀事物的變化還是報(bào)道先進(jìn)人物事跡與重大事件的過程,都是運(yùn)用電視畫面來反映具體可感的形象。因此,研究電視新聞的形象,我們首先要研究電視新聞的畫面的構(gòu)圖語言。

現(xiàn)在很多電視新聞節(jié)目不注重畫面的表現(xiàn)力，認(rèn)為新聞，只要交代五要素，說清事情的來龍去脈，再采訪當(dāng)事人就構(gòu)成一條新聞。新聞節(jié)目不同文藝節(jié)目有華麗的舞臺(tái)，有明星，吸引大家的眼球，也不同于紀(jì)錄片靠煽情的故事賺取觀眾的眼淚，短短的一分鐘甚至幾十秒，記者不可能天天都遇9.11，干新聞的恨不得天天有大的突發(fā)性事件，但是對(duì)于常態(tài)的節(jié)目類型，大多數(shù)的新聞要靠記者的用心去發(fā)現(xiàn)，去挖掘。因此電視新聞一定要講構(gòu)圖，構(gòu)圖作為完整的思維過程，是從畫面的安排、處理中找出秩序，通過視覺形象吸引觀眾注意力以傳達(dá)情感。美國(guó)的羅森菲爾德在《攝影構(gòu)圖學(xué)》中提到：“構(gòu)圖是一個(gè)思維過程，它從自然存在的混亂事物之中找出秩序；構(gòu)圖是一個(gè)組織過程，她把大量散亂構(gòu)圖要素組織成一個(gè)可以理解的整體；構(gòu)圖是對(duì)那些要素的反應(yīng)過程，也是想方設(shè)法組織這些要素的過程，目的是讓這些要素向人們傳達(dá)攝影家已經(jīng)體會(huì)到的興奮、崇敬、畏怯、驚異或者同情……”。

二、電視新聞節(jié)目畫面的構(gòu)圖

（一）電視新聞畫面體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)性

電視新聞畫面表現(xiàn)主體，突出主體必須尋求鏡頭運(yùn)動(dòng)規(guī)律，從鏡頭運(yùn)動(dòng)的一般規(guī)律中尋求突破。電視新聞畫面有一個(gè)重要的特點(diǎn)就是它的運(yùn)動(dòng)性。雖然我們可以將電視畫面的類型分成靜止（固定）畫面和運(yùn)動(dòng)畫面兩種，但是并不是說所謂的靜止畫面就可以像圖片攝影畫面那樣進(jìn)行構(gòu)圖處理了，因?yàn)槎咴诒举|(zhì)上是有著很大的區(qū)別。有些記者在拍攝過程中就是“鏡頭不夠照片來湊”，這是電視新聞的大忌。因?yàn)樵陔娨暜嬅娴母拍罾?，所謂靜止畫面是指在攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，鏡頭焦距不變化，光軸方向不變化的條件下拍攝的畫面，這種畫面它產(chǎn)生的是畫面內(nèi)部運(yùn)動(dòng)，也就是被攝主體的運(yùn)動(dòng)。就是說，在電視畫面的拍攝中，即使畫框范圍是和圖片攝影一樣的固定形式，那么，由于電視新聞畫面所表現(xiàn)得對(duì)象一般都具有運(yùn)動(dòng)性，因而這種構(gòu)圖就與圖片攝影產(chǎn)生明顯的區(qū)別。還有一種類型是電視畫面的外部運(yùn)動(dòng)，對(duì)推拉搖移的運(yùn)用，更將畫面的視角變化和畫面的范圍大小直觀的反映出來。在畫面中，被攝主體在運(yùn)動(dòng)中，攝像機(jī)也在運(yùn)動(dòng)中，這樣，在畫面的連續(xù)記錄中，畫面的構(gòu)圖也會(huì)不斷發(fā)生變化，因此畫面的敘事重點(diǎn)也在改變。改變畫面中人物、景物的位置，改變畫面構(gòu)圖中的背景關(guān)系和透視關(guān)系。此時(shí)畫面中的所有造型元素都處于一個(gè)有序的變化過程中，會(huì)形成不同的結(jié)構(gòu)效果和視覺流效果。這種蒙太奇的表現(xiàn)在紀(jì)錄片畫面表現(xiàn)里體現(xiàn)的較為普遍。

電視畫面構(gòu)圖表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的直接后果，表現(xiàn)在三個(gè)方面：首先，打破了繪畫和圖片攝影在表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)上的時(shí)間凝固和空間靜止。完整的畫面連續(xù)起來表現(xiàn)一個(gè)連續(xù)的時(shí)空，這和人類在現(xiàn)實(shí)生活中的時(shí)空是相仿的，更加易于被我們心理所接受的。其次，電視運(yùn)動(dòng)性能表現(xiàn)出對(duì)象自身的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)、速度和節(jié)奏。大千世界是運(yùn)動(dòng)的，我們正處于這個(gè)一定的環(huán)境中，并且成為這個(gè)運(yùn)動(dòng)環(huán)境中的一分子，所以，準(zhǔn)確地表現(xiàn)出這個(gè)運(yùn)動(dòng)的環(huán)境，是電視畫面的基本要求之一。第三，進(jìn)行運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)，這可以體會(huì)人們觀察事物時(shí)的實(shí)際活動(dòng)狀態(tài)和具體心理狀態(tài)。比如拍攝一段橫向移動(dòng)的鏡頭，可以模仿人們坐在船上觀察河兩岸景物時(shí)候的視覺感受，而一個(gè)簡(jiǎn)單的搖畫面又能夠表現(xiàn)一個(gè)人在一個(gè)陌生的環(huán)境里左顧右盼的心理活動(dòng)。這是其它藝術(shù)門類的構(gòu)圖所不能實(shí)現(xiàn)的。

（二）電視新聞畫面連續(xù)組接、敘述的整體性

這也是電視畫面構(gòu)圖的重要特點(diǎn)。作為繪畫和圖片攝影作品來講，作品本身由于其孤立性的存在，所以必須是獨(dú)立的，完整的，能夠全面反應(yīng)主題思想的。而電視節(jié)目通常都是通過鏡頭的疊加來敘事的，鏡頭疊加的數(shù)量決定了節(jié)目性質(zhì)有所區(qū)別，可能是用幾個(gè)、十幾個(gè)鏡頭表現(xiàn)一個(gè)小的段落（如新聞節(jié)目等），也可能是幾十個(gè)幾百個(gè)鏡頭進(jìn)行一個(gè)故事的敘述（如紀(jì)實(shí)性節(jié)目或者電視劇等），甚至也有可能多達(dá)上千個(gè)鏡頭（如電視連續(xù)?。┻B續(xù)組接共同完成的。對(duì)于單一畫面來說，并非要求每幅畫面的構(gòu)圖都必須完整，但是運(yùn)用這些畫面進(jìn)行敘事時(shí)，鏡頭經(jīng)過組接后要具有連續(xù)性和整體性。也就是說在段落鏡頭中，鏡頭的整體性不是依靠每個(gè)單個(gè)的鏡頭的疊加而形成的，只是整體段落的表達(dá)，需依靠單個(gè)鏡頭的連續(xù)，而又對(duì)可能不完整的單個(gè)鏡頭，做出總體意義上的說明和解釋。任何一個(gè)單一的電視畫面，只相當(dāng)于一個(gè)圖片攝影作品或其其中的某個(gè)局部細(xì)節(jié)，每個(gè)單一鏡頭畫面不能表現(xiàn)出整個(gè)事件的情緒發(fā)展、繼續(xù)和結(jié)束。而電視新聞節(jié)目，即使一條簡(jiǎn)單的消息新聞也都是一個(gè)復(fù)雜的敘事過程，要通過一組畫面的組接來完成。這就要求組畫面在處理構(gòu)圖時(shí)必須具有“開放性”、“外延性”、“承啟性”，萬不能只追求單一畫面構(gòu)圖的靜態(tài)完整。比如把主體處理在畫面的邊角位置，或處理在背景深處，或者只表現(xiàn)主體的部分形象，使主體在畫面中占得很小比例，或主體被陪體或前景擋住甚至把主體處理成虛影等方式。而如果過分追求每個(gè)畫面自身構(gòu)圖完整，就可能影響整體構(gòu)思，就會(huì)使一部完整作品的畫面變成一幅幅孤立的相互缺乏聯(lián)系的風(fēng)景畫或肖像畫，便會(huì)失去電視畫面的表現(xiàn)力。

（三）電視新聞畫面處理視點(diǎn)的多變性

電視新聞畫面構(gòu)圖區(qū)別于靜態(tài)造型藝術(shù)的一個(gè)重要方面，就在于它表現(xiàn)處理的多變性。從視點(diǎn)上說，即使在表現(xiàn)單一對(duì)象時(shí)，電視畫面也可采用多視點(diǎn)多角度的變化以達(dá)到從多方位整體全面揭示闡釋對(duì)象的目的。加之不同景別和運(yùn)動(dòng)畫面的運(yùn)用，被攝對(duì)象的形象和與周圍對(duì)象及景物的關(guān)系也在不斷變換，畫面構(gòu)圖的形式元素和結(jié)構(gòu)成分也產(chǎn)生相應(yīng)變化，帶給觀眾繪畫和圖片攝影所不能夠帶來是視覺印象和因視覺的豐富變化而形成的心理上的微妙變化。

（四）電視新聞畫面處理的時(shí)間性

在進(jìn)行電視新聞畫面構(gòu)圖的時(shí)候，不可能像繪畫一樣可以先進(jìn)行仔細(xì)的觀察，縝密的分析，周全的計(jì)劃甚至預(yù)先的演練，甚至也不能像電視劇拍攝一樣對(duì)畫面構(gòu)成元素進(jìn)行相對(duì)刻意、周到的安排。甚至說拍攝新聞?lì)惡图o(jì)實(shí)類電視節(jié)目時(shí)候，這種安排的可能性就幾乎不存在了。因此可以看出，電視新聞節(jié)目的畫面處理，只能在拍攝現(xiàn)場(chǎng)一次性的完成，這就要求記者在拍攝之前對(duì)有關(guān)風(fēng)格、構(gòu)圖形式及許多具體的問題細(xì)節(jié)，有一個(gè)明確是設(shè)計(jì)要求。而對(duì)于新聞?lì)惞?jié)目和有些復(fù)雜的大場(chǎng)面，或者基本上不可能重現(xiàn)的場(chǎng)面，比如拍攝國(guó)慶閱兵，或者體育比賽現(xiàn)場(chǎng)直播時(shí)候的畫面，是不允許反復(fù)拍攝的，這就是構(gòu)圖的一次性。

三、電視新聞畫面構(gòu)圖的要求

構(gòu)圖的目的是為了得到盡量完美的畫面形象和畫面結(jié)構(gòu)分布進(jìn)行畫面造型，獲得鮮明的藝術(shù)形象，能夠運(yùn)用構(gòu)圖的手段闡釋主題內(nèi)容。

（一）畫面要求簡(jiǎn)潔明了

電視新聞的時(shí)效性，決定了電視新聞畫面構(gòu)圖不能像攝影圖片那樣，可以容納許多內(nèi)容，也不同綜藝節(jié)目畫面那樣唯美，電視新聞畫面與紀(jì)錄片的畫面構(gòu)圖上有相近之處，但是一般情況下他不能出現(xiàn)過多的長(zhǎng)鏡頭，除非是震驚國(guó)內(nèi)外的大事，電視新聞畫面它必須簡(jiǎn)潔，內(nèi)容必須少而能夠說明主題。每個(gè)鏡頭畫面內(nèi)容不能面面俱到，要在畫面內(nèi)進(jìn)行選擇、提煉以至抽象、概括，才能從自然的、未經(jīng)修飾的、凌亂沒有章法的物象中“提取”出最能夠有利表達(dá)主題思想的畫面來。并且，也不能通過把一個(gè)鏡頭畫面多拍一些時(shí)間的方法來試圖讓觀眾把這個(gè)畫面看個(gè)“仔仔細(xì)細(xì)”，因?yàn)槿藗冇^賞影視作品有一定的心理習(xí)慣，過長(zhǎng)地觀看同一個(gè)畫面，會(huì)產(chǎn)生令人難以承受的厭惡感覺，破壞藝術(shù)美感。

（二）畫面主體盡量突出

對(duì)于大多數(shù)觀眾而言，觀看電視新聞的時(shí)候都是一次性的觀察，也就是說，很少有機(jī)會(huì)能夠重新回頭再看一次的。這樣的一種時(shí)限性要求，畫面所要表現(xiàn)的主體對(duì)象一定要突出，構(gòu)圖必須主體單一，不能有兩個(gè)以上的主體同時(shí)出現(xiàn)在畫面里，這是衡量構(gòu)圖的主要標(biāo)準(zhǔn)之一。評(píng)價(jià)一個(gè)構(gòu)圖的水準(zhǔn)，主要看對(duì)主體的表現(xiàn)力如何，與畫面其它部分的關(guān)系是否配合得當(dāng)。一般來說，主體必須與陪體和環(huán)境等形成主次分明、相互照應(yīng)的關(guān)系，這樣才能正確表現(xiàn)畫面所要表達(dá)的內(nèi)涵，避免喧賓奪主、魚目混雜。比如在拍攝雙人對(duì)話鏡頭里，兩人中通常都會(huì)有一人是這一畫面要表現(xiàn)的主要對(duì)象，而另一人屬于從屬地位。我們有很多方法可以使這個(gè)主要表現(xiàn)對(duì)象處于視覺優(yōu)勢(shì)地位，可以用他的談話、動(dòng)作、有利的光線、面部朝向、形象的大小和影像虛實(shí)等各方面把觀眾的注意集中在這個(gè)主體人物身上。畫面中要有一個(gè)主體，這并不意味著在前景后景不能有其他人物同時(shí)存在、不意味著畫面中不允許有幾個(gè)人或甚至上百人同時(shí)出現(xiàn)，而是要有主次，主次分明、重點(diǎn)突出這是構(gòu)圖的基本要求。

（三）畫面要具備表現(xiàn)力和造型美

電視新聞畫面構(gòu)圖中由于電視結(jié)構(gòu)整體性的要求，單個(gè)畫面構(gòu)圖并不一定非常完整，而對(duì)于表現(xiàn)力和造型美的要求，重點(diǎn)恰恰在于對(duì)單幅畫面的構(gòu)圖上面。構(gòu)圖是畫面多種形式元素和結(jié)構(gòu)成分的結(jié)合，所以要想真正使構(gòu)圖具備美感，具備表現(xiàn)力，我們必須運(yùn)用各種構(gòu)圖手段相結(jié)合，畫面內(nèi)多種成分相結(jié)合統(tǒng)一，充分利用拍攝條件，創(chuàng)造性地拍攝出生動(dòng)形象，視覺效果優(yōu)美的畫面。畫面構(gòu)圖的美感，需要攝像師充分進(jìn)行實(shí)踐活動(dòng)，在實(shí)踐中總結(jié)提高，增強(qiáng)對(duì)畫面構(gòu)圖的美感意識(shí)的培養(yǎng)，也要具備在拍攝現(xiàn)場(chǎng)“靈光一現(xiàn)”般的創(chuàng)作沖動(dòng)。

總之，在電視新聞的拍攝中，畫面講求了構(gòu)圖，注重了畫面表現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)性、整體性和多變性。按照電視新聞畫面的構(gòu)圖要求去拍攝，就能讓觀眾感受到美，感受到畫面帶給新聞的力量和作用。