從處事捉襟見肘的總統(tǒng)到荒唐無能的警察局探員，從煞有介事的獵人到喜看砍頭的觀眾，還有什么是呂克貝松不能諷刺的？

張興軍

聲稱一生只拍十部電影的法國電影大師呂克·貝松，是在新世紀(jì)的第十個(gè)年頭自毀諾言的。那時(shí)，他以一部《阿黛拉的非凡冒險(xiǎn)》宣告回歸。并且，在法國本土首映的第一周就輕松擊敗了偽3D《諸神之戰(zhàn)》等多部大片，榮膺票房寶座。最近，這部影片在國內(nèi)視頻網(wǎng)站已經(jīng)可以免費(fèi)觀看，反響還不錯(cuò)。

在法國，有人將呂克·貝松與斯皮爾伯格相提并論。不管這種看法是否言過其實(shí)，他在世界電影界的地位都是毋庸置疑的。也許正因如此，幾年前他的退居幕后和如今的回歸，都引起了極大的關(guān)注。

《阿黛拉的非凡冒險(xiǎn)》以1912年的巴黎為背景，講述一位年輕的女記者阿黛拉，為了拯救因自己的失誤而變成植物人的同胞妹妹，獨(dú)闖埃及金字塔中法老的墓穴。希望通過法老的御醫(yī)喚醒她的親人。與此同時(shí)，巴黎的巨大危機(jī)——故事的另一條線索——開始醞釀：自然歷史博物館中，一顆一億三千六百多萬年前的翼龍蛋在科學(xué)家的催化下神秘地孵化了。

無疑，呂克·貝松的回歸之作，是一部具有典型法國特色的影片。故事取材于法國漫畫家雅克·塔蒂創(chuàng)作于上世紀(jì)七十年代的漫畫《阿黛拉和野獸》和《木乃伊的游行》；演員也悉出本土，由法國影星馬修·阿馬立克、露易絲·布爾昆主演。在影片中，既有堪稱世界自然與人文瑰寶的巴黎國立自然歷史博物館，更有拿破侖三世時(shí)期設(shè)計(jì)的具有奧斯曼特色的寬敞街道和明亮街燈。正是在這種巴黎特色的背景里，冒險(xiǎn)經(jīng)歷此起彼伏。

與呂克·貝松此前風(fēng)格相承續(xù)的，是影片華麗絢爛的視覺追求，這也是不多的可以看出呂氏特色的地方。影片中更多的則是用好萊塢的橋段所詮釋的法式幽默。自然歷史博物館讓人想起《博物館奇妙夜》，桀驁的阿黛拉從使木乃伊復(fù)活到馴服翼角龍的舉動則難免讓人想到《木乃伊歸來》和《馴龍記》。

呂克·貝松深居幕后的幾年，也是電影的新元素在世界范圍內(nèi)層出不窮的幾年。以《2012》為代表的災(zāi)難片和以《阿凡達(dá)》為里程碑的3D時(shí)代，正在宣告一個(gè)觀影新紀(jì)元的到來。此時(shí)回歸，或多或少也能體現(xiàn)出呂克·貝松的不甘寂寞。從一些顯而易見的特征來看，可以得出這種推理的合理性。影片中和詹姆斯·卡梅隆的3D巨制《阿凡達(dá)》中的魅影相類似的大鳥即為一例。

只是，呂氏以往所偏愛的恢宏場面，在姊妹溫情面前略顯其次。最終，一切冒險(xiǎn)的經(jīng)歷，都在幽默的過渡下，還原為姐姐阿黛拉拯救妹妹瀕危的生命而完成的自我救贖：阿黛拉一見鐘情的年輕科學(xué)家卻和她的妹妹終成眷屬，讓翼龍從億萬年前的蛋中破殼而出的科學(xué)家殞命在荒誕獵人的槍下，法老與眾木乃伊們戰(zhàn)栗在巴黎街頭尋找步行回到金字塔的漫漫長路。在這一系列荒誕搞怪的元素下，影片以近乎大團(tuán)圓的方式結(jié)束。

客觀而言，此片所標(biāo)榜的驚險(xiǎn)，在劇情的輕描淡寫和突兀的結(jié)束之下，并未給人多少觀感上的刺激。相反，虎頭蛇尾、大起大落的劇情交迭，倒給人以意猶未盡的遺憾。同樣令人遺憾的是,在未著濃重筆墨交代的姊妹溫情背后，也絲毫看不到常為人忽略的殺手背后的人性(《這個(gè)殺手不太冷》)，以及對愛情與人性的深刻反思（《尼基塔》）。從這一點(diǎn)而言，此片只能定位為一般的娛樂商業(yè)片，與藝術(shù)無關(guān)。

當(dāng)然，也不能從一部影片及其表象來簡單認(rèn)定呂氏的成功或者失敗。呂克·貝松說，阿片是他十年以前就想拍的一部影片，而且很可能會拍一個(gè)三部曲。顯然，對雅克·塔蒂漫畫的熱愛和對電影的執(zhí)著，才是他重執(zhí)導(dǎo)筒的真正原因。

影片在頌揚(yáng)姊妹溫情的同時(shí)，影片也不無諷刺意味。從處事捉襟見肘的總統(tǒng)到荒唐無能的警察局探員，從煞有介事的獵人到喜看砍頭的觀眾，都是影片諷刺的對象。一定程度上，這些對象正是阿黛拉非凡冒險(xiǎn)經(jīng)歷雪上加霜的主導(dǎo)者。正是在這樣荒誕與幽默的調(diào)子中，呂克·貝松完成了一次真正的回眸，既是從純粹的好萊塢制造向法國本土影片的一次回歸，也是繼續(xù)其導(dǎo)演之夢的又一次開始。