一位學(xué)者說過：“我個(gè)人認(rèn)為，在中國小說史的長(zhǎng)河中，稱得起具有時(shí)代典型意義和高度藝術(shù)水平的諷刺小說只有三部：一是吳敬梓的《儒林外史》，二是魯迅的《阿Q正傳》，三是錢鐘書的《圍城》?！盵1]《圍城》位列其中，也足以見它在諷刺小說中所占的地位和影響。它是一部以舊中國中上層知識(shí)分子病態(tài)畸形的生活為描寫對(duì)象的幽默而辛辣的諷刺小說。作者以犀利而機(jī)智的筆法諷刺時(shí)弊，用戲謔而俏皮的語言描摹人情世態(tài)，調(diào)侃“蕓蕓眾生”，使整部小說的諷刺具有犀利、機(jī)智、幽默的特點(diǎn)。

一、語言諷刺的多樣化

語言諷刺是《圍城》諷刺的最大特點(diǎn)。有人說：《圍城》以語言諷刺為其精魂。語言諷刺是錢鐘書運(yùn)用的一個(gè)重要的諷刺手法，“他以冷靜超遠(yuǎn)的旁觀者身份，用居高臨下的姿態(tài)，再運(yùn)用喜劇的語言效果進(jìn)行諷刺，隨處可見作者或戲謔調(diào)侃，或夸張嘲諷的語言”[2]，其可謂“妙語連珠”，“語可驚人”。

（一）哲理性的敘述語言

敘述的哲理性，是說它在一段敘述中穿插一、二句帶有哲理性的言語。如在寫方鴻漸跟高松年談選什么課目時(shí)，他穿插了這樣的一句“叫化子只能討到什么吃什么，點(diǎn)菜是輪他不著的?！边@不但生動(dòng)地寫出方鴻漸所處的心情，同時(shí)也諷刺了當(dāng)時(shí)社會(huì)人情的淡漠，這也好像告訴我們要明白自己在社會(huì)中的地位，人沒地位的話只能像叫化子一樣隨人施舍。又如在鴻漸和趙辛媚閑聊時(shí)談到高松年的缺點(diǎn)隨著他地位的提高，缺點(diǎn)也就越多，錢鐘書在敘述完這些后，又穿插了這樣的句子“事實(shí)上，一個(gè)人的缺點(diǎn)正像猴子的尾巴，猴子蹲在地面的時(shí)候，尾巴是看不見的，直到它向樹上爬，就把后部供大眾瞻仰，可是這紅臀長(zhǎng)尾巴本來就有，并非地位爬高了的標(biāo)識(shí)?！庇眠@個(gè)比喻不但諷刺了高松年的虛偽，也說出他的本質(zhì)劣根性是無法改變的。有的哲理是晦澀難懂的，但錢鐘書的哲理是在戲笑之中不知不覺中娓娓道來的，這就是所謂的“錢氏語言”的獨(dú)特性。

（二）幽默性的反諷語言

曾有人這樣評(píng)價(jià)：“反諷，在《圍城》中構(gòu)成了結(jié)構(gòu)性的文化（話語）力量，在中國現(xiàn)代小說中發(fā)揮了前所未有的神奇力量。”[3]的確反諷在《圍城》中是隨處可見的，比如文章開頭嘲諷鮑小姐在船上風(fēng)騷放浪的神情的時(shí)候作者是這樣寫的：

“……那些男學(xué)生……背著鮑小姐叫她‘熟食鋪?zhàn)樱–harcutirie），因?yàn)橹挥惺焓车陼?huì)把那許多顏色暖熟的肉公開陳列；又有人叫她‘真理，因?yàn)閾?jù)說‘真理是赤裸裸的。鮑小姐并未一絲不掛，所以他們修正為‘局部真理”。這是典型的《圍城》式的語言反諷。其中既有戲謔的成份，又有諷刺的成份?！罢胬怼北臼菄?yán)肅認(rèn)真的，在這里錢鐘書以幽默戲謔的語言扭曲它的本意，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的喜劇效果，也達(dá)到了諷刺的意味。同時(shí)使讀者在諷刺之外，看到作者的深思和憂慮。

（三）不協(xié)凋性的修辭語言

作品利用語言的習(xí)慣意義、特征、語義色彩等與描寫對(duì)象之間的差異，形成詞語與語境的不協(xié)調(diào)，以表達(dá)挪揄的態(tài)度。如描寫中國留學(xué)生從國外歸來在船上打牌賭錢時(shí)寫到：“麻將當(dāng)然是國技，又聽說在美國風(fēng)行；打牌不但有故鄉(xiāng)風(fēng)味，并且適合世界潮流”。麻將本來只是消磨時(shí)間的一種游戲，在此作者卻把它說成是“國技”，并且“適合世界潮流”，這種不和諧的語言修辭，直接諷刺了中國留學(xué)生的游手好閑和不學(xué)無術(shù)，并且達(dá)到的預(yù)期的喜劇效果，使人笑過之后又會(huì)思考：為什么“麻將當(dāng)然是國技”呢？從而使諷刺再進(jìn)入到更深的層次：人性和國民性。錢鐘書就是在這種或反諷或不協(xié)調(diào)的語言修辭中，運(yùn)用詼諧、輕描淡寫的筆調(diào)，將不相干的事物通過絕妙的諷刺語言聯(lián)系在一起，從而達(dá)到了諷刺的效果，同時(shí)也使其諷刺具有了辛辣、機(jī)智、幽默的特點(diǎn)。

二、比喻手法的諷刺效果

（一）具有新穎離奇性

據(jù)人統(tǒng)計(jì)《圍城》全書共三百多處比喻，這在諷刺小說中是不多見的，這也是《圍城》中的一大奇觀。這些比喻大多具有戲謔成份，通過這些比喻，把作者想說的話更形象地表現(xiàn)出來。比如小說中對(duì)沈太太的描寫：“她眼睛下的兩個(gè)黑袋，像圓殼行軍熱水瓶，想是儲(chǔ)蓄著多情的熱淚，嘴唇涂的濃胭脂給唾沫帶進(jìn)了嘴，把黯黃崎嶇的牙齒染道紅痕，血淋淋的像偵探小說里謀殺案的線索?！边@里連用了幾個(gè)奇特的比喻來鋪陳渲染，對(duì)沈太太進(jìn)行了夸張的諷刺，使人讀過之后忍俊不禁，同時(shí)對(duì)沈太太又產(chǎn)生一種厭惡之情。

又如諷刺李梅亭的惡俗形象時(shí)這樣寫：“李先生本來象冬蟄的冷血?jiǎng)游铮o顧先生當(dāng)眾恭維得春氣入身，蠕蠕欲話……李梅亭多喝了幾杯酒，人全活過來了，適才不過是立春時(shí)的爬蟲，現(xiàn)在竟是端午左右的爬蟲了”。這樣的描寫把一個(gè)靈魂齷齪、行為猥瑣的人十分形象地比喻成爬蟲，表現(xiàn)作者對(duì)李梅亭的極度輕蔑和厭惡；分別比成：“冬蟄的爬蟲、立春的爬蟲、端午時(shí)的爬蟲”，這樣有時(shí)間和空間上的變化，使李梅亭的齷齪形象更加鮮明。這就是錢鐘書所說的：“比喻包含相反相成的兩個(gè)因素……不同之處愈多愈大，則相同之處愈有烘托；分得越開，則合得愈出意外，比喻就愈新奇，效果愈高。”[4]

（二）具有幽默詼諧性

《圍城》的文筆風(fēng)趣幽默，文章整體氛圍也是幽默，這很大程度得益于其中豐富多彩的比喻。如方鴻漸他們?cè)谕籼幒窦伊牡脚畟蛉藭r(shí)，汪太太說：“最近一次上來的雞湯淡得像白開水，我跟汪先生說：‘這不是煮過雞的湯，只像雞在里面洗過一次澡。”汪太太調(diào)侃女傭人做出的雞湯很有幽默感。她不直接說雞湯被女用人吃了，只說上來的雞湯“淡得像白開水”，“只像雞在里面洗過一次澡”，非常有趣味性。這種詼諧輕松的筆調(diào)，使語言生動(dòng)活潑，富有幽默感。又如“孩子不足兩歲，塌鼻子，眼睛兩條斜縫，眉毛高高在上，跟眼睛遠(yuǎn)隔得彼此要害相思病，活像報(bào)上諷刺畫里中國人的臉”。在錢鐘書先生筆下，小孩都逃不出他的玩笑。作者用風(fēng)趣的文筆，表現(xiàn)出一種詼諧滑稽的情趣。

（三）具有辛辣諷刺性

錢鐘書的諷刺語言獨(dú)特，講究文法修辭，比喻運(yùn)用異常嫻熟，具有辛辣諷刺的效果。例如：洋博士褚慎明儼然一個(gè)大哲學(xué)家，他確實(shí)也有能同哲學(xué)扯上關(guān)系的時(shí)候：“褚哲學(xué)家害饞勞地看著蘇小姐，大眼珠仿佛哲學(xué)家謝林的‘絕對(duì)觀念像手槍里彈出的子彈藥，險(xiǎn)的突破眼眶，迸碎眼睛?！贝笱壑椤半U(xiǎn)的突破眼眶”刻畫了這個(gè)褚大哲學(xué)家見到蘇文紈時(shí)，一臉無賴相，把他卑鄙骯臟的心態(tài)暴露無遺，剝下了這個(gè)大哲學(xué)家的偽裝，露出了丑惡的原形。

“他說話里嵌的英文字，還比不得嘴里嵌的金牙，因?yàn)榻鹧啦粌H妝點(diǎn)，尚可使用。只好比牙縫嵌里的肉屑，表示飯菜吃得好，此外全無用處。”錢鐘書用調(diào)侃的語言譏諷那些媚外崇洋的所謂上流社會(huì)的言行舉止，這里用兩個(gè)比喻“比不得金牙”“只好比牙縫里嵌的肉屑”來形容他們說話里的嵌的英文字，通俗風(fēng)趣的嘲笑了張吉民以講幾句英語為榮的奴才相。

《圍城》的比喻，來源廣泛，標(biāo)新立異，不但幽默風(fēng)趣，而且一針見血，毫不留情地進(jìn)行辛辣的諷刺，使人在頻頻發(fā)笑的同時(shí)認(rèn)識(shí)了深刻的道理。

三、人物描寫的諷刺作用

（一）抓住人物的外貌描寫進(jìn)行諷刺

《圍城》描寫人物時(shí)是非常特別的，在寫人物的外貌、性格和心理時(shí)，錢鐘書抓住了人物的主要特征，巧妙地運(yùn)用比喻、夸張、聯(lián)想等手法來諷刺或戲謔小說中的人物。他筆下的很多人物都是具有特殊性的，如在三閭大學(xué)中，寫歷史系的陸子瀟時(shí)，這樣寫道“陸子瀟這人刻意修飾，頭發(fā)又油又光，深恐為帽子埋沒，與之不共戴天，深冬也光著頂。鼻子短而闊，仿佛原有筆直下來的趨勢(shì)，給人迎鼻孔打了一拳，阻止前進(jìn)，這鼻子后退不迭，向兩旁橫溢?！边@樣的刻畫抓住了陸子瀟外貌的主要特點(diǎn)并把之夸張化，讓人看后對(duì)陸子瀟的性格特點(diǎn)了然于心。再如描寫汪處厚的出場(chǎng)時(shí)，錢鐘書很特別地寫到了他那兩撇胡子，這種戲謔性地描寫人物的出場(chǎng)是有特別意義的，他不但諷刺了汪處厚的虛偽，也寫出了他具有很強(qiáng)的功利欲。在《圍城》中，人物的出場(chǎng)差不多都是用這種帶有諷刺幽默和戲謔性的外貌刻畫來描寫人物的特殊性的，曹元朗、董斜川、禛慎明、高松年等等人物的出場(chǎng)都是如此。

（二）漫畫式的筆法勾勒人物進(jìn)行諷刺

錢鐘書善于用鋒刃的筆法高超地概括出一幅幅神情畢肖的漫畫形象，使人一看即可看出人物的性格及作者的情感態(tài)度，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

比如對(duì)汪處厚的描寫：“胡子常是兩撇，汪處厚的胡子只是一畫……他只想有規(guī)模較小的紅夌尖角胡子，不料沒有槍桿的人，胡子都生不像樣，又稀又軟，掛在口角兩旁。既不能翹然而起，也不夠飄然而裊。他兩道濃黑的眉毛，偏偏根根可以跟壽星的眉毛競(jìng)賽，仿佛他最初刮臉時(shí)不小心，把眉毛和胡子一股腦兒全剃下來了，慌忙按上去，胡子跟眉毛換了位置，唇上的是眉毛，根本不會(huì)長(zhǎng)，額上的是胡子，所以欣欣向榮?！瓰榱硕鍤q的新夫人，也不能一毛不拔，于是剃去兩縷，剩中間一撮，……這也許還是那一縷胡子的功效，運(yùn)氣沒壞到底。”看到這段惟妙惟肖的肖像刻畫，一幅活靈活現(xiàn)的漫畫就形象地浮現(xiàn)在讀者腦中了。使他一亮相，就給人滑稽、迂腐的印象。

又如對(duì)汪太太的描寫：“骨肉停勻，并不算瘦，就是臉上沒有血色，也沒有擦胭脂，只傅了粉。嘴唇卻涂澤鮮紅，旗袍是淺紫色，顯得那張臉殘酷的白。長(zhǎng)睫毛，眼梢斜撇向上?！溉羌t的?！?/p>

四、機(jī)智的諷刺藝術(shù)

《圍城》除了通過其幽默俏皮的語言諷刺、漫畫式的人物刻畫、貼切新奇的比喻修辭等方面表現(xiàn)出犀利、機(jī)智、俏皮的諷刺特點(diǎn)以外，還因?yàn)樽髡叩呐哉鞑┮?，靈活運(yùn)用典籍，從而使小說同時(shí)具有一種智慧的品格，也體現(xiàn)了作者的閱讀之廣。

如調(diào)侃方鴻漸購買假文憑時(shí)，錢鐘書引用了《圣經(jīng)》里的故事作比：“這一張文憑，仿佛有亞當(dāng)夏娃下身那片樹葉的功用，可以遮羞包丑?！睆募傥膽{聯(lián)想到《圣經(jīng)》里亞當(dāng)夏娃用一遮羞的樹葉。在嘲諷刺他的自我解嘲時(shí)，又拉來了中西古代哲人柏拉圖和孔子作陪襯：“撒謊欺騙有時(shí)并不道德，柏拉圖《理想國》里就說士兵對(duì)敵人，醫(yī)生對(duì)病人，官吏對(duì)民眾都應(yīng)該哄騙。圣如孔子，還假裝生病，哄走了儒悲。孟子甚至對(duì)齊宣王也撒謊裝病?！x不開這個(gè)學(xué)位?！弊髡甙寻乩瓐D、孔子、孟子的故事信手拈來，做到運(yùn)用自如，這種絕妙的比喻，只有具備了豐富的知識(shí)、淵博的學(xué)識(shí)和超凡的智慧才能達(dá)到的。

《圍城》的確是一部令人回味無窮的作品，它融諷刺、智慧、幽默于一體，有人評(píng)論：它既繼承了魯迅式的‘并寫兩面，又繼承了張?zhí)煲硎降娜宋锼賹懪c漫畫，還有沙汀式的人物自身‘丑劇的表現(xiàn)”。可以說，《圍城》是一部集諷刺藝術(shù)之大成的作品。因此有人說它是“第二部儒林外史”，但它又比《儒林外史》略勝一疇，因?yàn)樗窃谇叭酥S刺藝術(shù)基礎(chǔ)上有所開掘創(chuàng)新的，它把幽默的語言和充滿智慧的哲理引入了小說，把奇變無窮的比喻放進(jìn)了著作，把特殊的人物刻畫方法帶進(jìn)了作品，這在以前的諷刺作品中是沒有的，它開創(chuàng)了一代諷刺藝術(shù)的高峰。對(duì)后人來說錢鐘書這些高超的諷刺技藝都是值得借鑒和學(xué)習(xí)的，也為以后諷刺小說的創(chuàng)作開辟了新的道路，它在中國文學(xué)史中獨(dú)樹一幟。

【參考文獻(xiàn)】

[1]吳小如.試談中國諷刺小說[Z].

[2]齊裕昆，陳惠琴.《中國諷刺小說史》代序[M].沈陽：遼寧人民出版，1993.

[3]張清華.中國現(xiàn)代文學(xué)研究[M].北京：作家出版社，1995.

[4]錢鐘書.舊文四篇[M].上海：上海古籍出版社.1979.

（作者簡(jiǎn)介：尹麗云，廣西柳州師范高等專科學(xué)校中文系教師）